摘要：木材料从古至今一直被人类所沿用，进行着各种各样的创造。墓室中的陪葬品、宗教雕塑、建筑、家具、工艺品等。木材料在当今的艺术创作中依然被广泛应用。他的创作手法，情感体现上，随着时代发生着变化。我们怎样重新应用构架木材料，使其发挥出更独特的魅力，让观众痴迷驻足。
关键词：自我个性;多种材料结和;时代性
中图分类号：J04 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）06-0038-01
一、木在中国的发展历程
中国古代的木雕艺术发展过成分三个时期，第一个时期，远古到东汉;第二个时期，由魏晋南北朝至隋唐宋元时期;第三个事期，明清至民国早期及至今。
第一个时期，远古到东汉。我国现发现最早的木雕，距今已有7200年历史，出土于辽宁省沈阳市的新乐文化遗址。其样子似鸟鹏，为古代民族的图腾，刀法精湛。这一时期出土的多为陪葬品，古人信奉逝者如生。将生前的生活场景移于地下。多为镇墓兽，人物佣，家畜动物类。人物佣，动物佣并未进行写实雕刻，大刀阔斧概括而成，更注重于精神性力量的传递。
第二个时期，由魏晋南北朝至隋唐宋元时期。由于佛教的传入，南北朝大建寺院，当时的雕塑艺术主要体现为石窟寺院的兴起和石质佛像的雕刻上，经佛教和石雕艺术的兴盛也带动了木雕的发展，题材多以宗教雕刻为主的关系，木雕风格呈现出庄严、静谧、宏伟、优美。
第三个事期，明清至民国早期及至今。此时石窟艺术基本停止，大多寺院皆以木雕为主，木雕艺术伴随着木结构建筑、家具、工艺品的发展而精湛。多以神话故事，历史故事，吉言如意动物，花卉进行组装雕刻。尽显雕刻手法，镂空雕，透雕等，风格精美细腻。
二、个性化的非洲木雕
非洲木雕具有鲜明地民族特色。木材料的色彩，似乎代表着本民族标识性的色彩。强烈的冲撞感，顽强的生命力。作品以其独有的形体动态样式，夸张的神情表现。彰显了新颖的构思，强烈的节奏感，灵性神秘生命感。作品不拘于外在表象的好看美上，在于内在神秘性精神性的传递。
三、当代木雕创作手法
1.泥塑手法直接转化为圆木雕刻。木作为本体唯一材料，物体最终表现因木材料形状来定，创作者的不同，作品注入性格的不同，最终表现形式、上色装饰有着自己独特风格。温暖即逝，瞬间永恒美的停留，爆发性张力美的瞬时凝固，器物器形外在美的极致性原物重生。
2.木材拼接雕刻。根据创作意图的应用表现出发，选取不同尺度的木材进行拼接创作。解決原有木雕的尺度感、增强视觉力量感，题材性更为广泛。朽木、枝丫木的拼接创作，多为抽象，意象表现手法为主。选择应用于作品上的木材具有不可代替性，需要找到与之恰到好处的木材料，要达到再也没有比这块木料更合适的才行。木雕手法为加法，更加强烈的关注于创作者本身想要表达的话语与自然材料的高度对话，传递出自然能量下的艺术作品。
3.木材料与金属、石质、布质，皮质、玻璃钢等的材料结和，质感上的对立统一性结和使用，更加体现出作品的性格，内在的原有气质，力量感偶发性的生命力赋予。材质上的匹配，创作思想意图的匹配完成。创作形式的多样性不局限于单个或多个的塑造，生成阵列式组合形式创作的。多种形式的个体完成进行组装，个体的生命赋予整体的生命力中。整体的构成，由单件小作品的构成而形成。想要营造出意境神秘性的组合效果。
4.木材料与声、光、电、多媒体材质、生命类动植物的结和应用上。现代化工具、科技的出现为作品实现提供了可能，作品的形式、内涵、寓意更加引入深思，不在是直白的表现为主。作品呈现出“新”的视觉，新，材料的新，元素材料的多元化结，使得看似不搭边的物体产生了某种内在联系。激起人们强烈的好奇心。新，想法的新。更加突出自我感受性在于创作中作品性格的呈现，不拘于原有现成的艺术创作，进行自我成长性作品的创作。
四、结语
当代的艺术创作作品突出自我个性，突出材料本身，突出作品的当下性、时代性、性格性特征。创作者都是独立的个体，独特的感受感知，活在当下，感知着相同但又不同的温度。形成自我成长性接触性创作，贴合创作者自身感受性活动，以自己接触到的事物作为创作灵感来源并附加于材料将其呈现。突出创作者的自我主动追求性创造，不拘于原有的材料，尺度，更加新型多样化，寻找材料本身的可能性。外物的选择有成千上万种，但是我们一定要找到与自己思想创作最相符合的材料语言表现才可以，突出作品的思想性内涵的整合性材料应用。