总结出无须运用“小人物、小道具、小小情节、小趣味”等创作经验，我的可以在包括《十五贯》《皮九辣子》以及后来的《三百六十行》《我来自民间》和《贺友直画老上海》等作品中，看到遍布其中的生动细节和妙趣横生的人物形象，这都是贺友直的精心设计和细心“做戏”之处。诚所谓“小人书，大学问，大手学”，这是会众多其他画种的艺术家不屑于为，也无以为，更难的为而超手拔道的艺术才能。
其次，贺友直是以为擅为通过连环画面言语故事的天才画家。20世纪五十至七十年代居中国连环画艺术极为鼎盛的辉煌时期，那些古今中外的经典名著和各类富有能量的哥闻故事，通过老少成宜，广受欢迎的通络溪物连环画和极为普及的方式熏陶滋养两代国人的心费。在电影技术尚不发达的特定时期，贺友直和他同时代的连环画家则是运用富有感染力的艺术表现成为两代人的文化记忆。贺友直们身兼亲演、演员、摄影、化妆师等数职，在尺幅天地间塑造着丰富多彩的任务形象，跌客起伏的情结和经典的造型姿态，会同时期的其他艺术形式相形见拙。贺友直的官衣文学纵横阖，勾勒点化各种故事中的人和事，在就了一系列脸炙人口的连环画人物形象，这是令今天的我们不能不折服的经典艺术。贺老自谦文化程度不高，亦无雄辩的口才，说不出述于深刻的理论……，但是优秀的作品难道不是白的吗？从可以揣摩感悟画面背后的意义而无需加注旁。
又次，贺友直不光经历丰富，同时也是一位学者积溢厚，知识驳杂，视野宽博的民国历史的民络专家，海上民络画家。他与上海历史相濡以沫将近一个世纪，他对于不同时代的上海有着入木三分的认识检察，有着“海上经典民络通”、“活字典”的荣誉。如果按照相机扮演的是所谓如实记录功能的话，那么贺友直头脑中储存的则是一部上海百年历史的活的影像。这是影像在贺友直晚年的创作中被十分清晰地记录了下来，这种手文字、文献的图像的历史，正是后人研究上海19、20世纪最为重要的依据。贺老的斗宝中还存留着众多的手稿、来完成作品和他喜爱他玩的小物件，这些手稿中，遗作和物件的背后相信都有一段新旧上海的有趣故事，而其主人是历史的见证和过客。
再次，贺友直是一位善于继承、擅于创新，拨气精湛的绘画艺术家。他的画风多变，勇于探索各种不同的表现形式，但最后则以“线描”，即以线条句勒组合来塑造人物。进而展开画面的技法，可上海至明、清际的版画和陈洪缓的线描方法。但为了表现现代人物和不同题材，贺友直兼楺了各种线描的表现手法，最终形成了贺氏线描风格。这是最为简洁、最为平面结构化的艺术风格，通过不同线条的纵横疏密组合达到人物卷形象的塑造和环境道具的辅佐，具有着典型的东方绘画特质。然而在贺友直之前，有刘继卣、赵安辛、顾柄鑫等一批高手在光，在其之后，又有诸多的青年好手技术不让前贤，贺友直何以一枝独秀，独步连数十年风采不减。其独特之处正在于贺友直的连环画艺术中“意、形、线”“格调、趣味”以及丰富性达到了高度相触之外而和谐相映成辉。是贺友直高超的技艺造化了他学下的艺术形象，正是这些经典的连环画艺术造就了贺友直。
特别需要招生，也是学者们要强调的：贺友直艺术中体现出的诸多独到成功之处，也正是今天中国人物花创作研究需要从方法层面上认真加以总结和借鉴的价值所在。一是人物画创作的造型基础训练，可以由此找到行之有效的路径，除了速写、写生之外，大量的默写、背写和连环画，插图创作训练是人物画造型基础教学的必要环节，二是培养观察生活中目识心池、寓目予心和捕捉生活气息。生物细节的能力是人物画创作过程中塑造表现对象，升华主题内容的重要环节。三是继承吸收中国传统绘画特有的表现技法，融入现家生活的时代特征，采纳现代绘画的优之素，艺术的呈现“人”是创作优秀人物画作品的核心环节。贺友直的代表作《白光》为的提供了最具说服力的教材，作品淋漓尽致且高水平地体现了优秀中国人物画艺术的全部特征和他对中国画艺术的深度理解，尽管他过于坚持了“学”与“线”，而未触松开“墨”的表现性特点，但这毫不影响贺友直同时也是一位杰出的中国画家以及他的价值与贡献存在。
当然，成就贺友直艺术的还有一个为世人熟悉的重要因素，即他是一个具有性情、颇带俏皮幽默，通迈世事、能屈能伸，妄贪乐道又持夺底线的生活中的智者，这些都已能有形无形地潜移默化在了他的艺术中。
正是从这些意义上说，贺友直代表了一个时代。学者无法确定的是：卡通、动漫艺术在今天的广受欢迎是时代变迁抑或是艺术创新发展的必然，也无法确定这种变迁和创新带绘人们的是艺术审美眼光，知识获取和文化价值的提升迈是相反，是误图能力的优化还是识别鉴赏触动的锐化。但有一个不的争的事实是：中国现当代六十上下年会的优秀绘画艺术家都曾受益于连环画艺术的记忆，或大多有过从事连环画艺术创作的经历。
贺友直的离世结束了一个时代，一个无法复制的时代，惜哉。