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清式家具品类、质地、工艺、装饰等方面都到了炉火纯青的程度。清式家具几乎囊括前代所有家具品类,到了乾隆时期达到极盛,其特点是博采众长,品种繁多。如清式橱一改明式抽屉下设闷仓,常以门代之,使用方便,而且做工考究,还出现一种柜门装镜子的柜子。清式屏风也以其高大华丽显示出其特有的魅力,其中皇宫大型折屏更加显示出清代统治的庄严肃穆气氛。清式家具出现了如折叠式书桌、炕书桌、炕格等许多新的品类。在家具制作方面,运用各种材料,除木质之外,还有象牙、大理石、景泰蓝、雕漆、竹藤、丝绳等。在家具装饰方面,采用多种纹样装饰手法。装饰手法广泛,镶嵌、螺钿、雕漆、金漆、彩绘、珐琅、丝绣、玉雕、石刻等装饰工艺五彩缤纷形式多样,如康熙初期,黑漆五彩螺甸家具流行,后期云母染色,沉静华美,技艺高超,其表现手法到了奇巧精妙的程度,真是令世人赞绝。流传下来的精品如故宫太和殿内的贴真金罩漆雕龙宝座、屏风等,还有精雕细作的“红木雕刻屏风座”“紫檀雕镂宝座”“紫檀多宝格”等,其风格上繁缛堆砌,与法国洛可可风格有相似之处。清代中后期还出现了中西风格相结合的作品。
一雄壮华丽的卧具
清式床榻结构基本上承袭明式,但用料粗壮,形体宏伟,雕饰繁缛,工艺复杂,技艺精湛。皇宫贵族喜用沉穆雍容的紫檀木料,不惜工时,在床体上四处雕龙画凤,特别是架子床顶上加装有雕饰的飘檐,多雕有“松鹤百年”“葫芦万代”“蝙蝠流云”“子孙满堂”等寓意福禄寿喜的吉祥图案。有的其下有抽屉,就是腿足的纹饰变化也很多。罗汉床出现大面积雕饰,有三围屏、五围屏、七围屏不等,有的镶嵌玉石、大理石,螺钿或金漆彩画,围屏上都经过精心雕饰,其做法千姿百态。总之,清式床榻的特点是力求繁缛多致,追求庞大豪华,纹饰常以寓意吉祥图案为主,并与明式床榻的简明风格形成鲜明的对比。
二雕饰精细的凳、墩
凳、墩总体造型大致延续明代风格形式,但有地域性区别。清代苏式凳子基本承接明式。广式外部装饰和形体变化较大。京式则矜持稳重,繁缛雕琢,并出现加铜饰件等装饰方法。形体大体可分方、圆两形,方形里有长方形和正方形,圆形里又分梅花形、海棠形等。还有开光和不开光、带托泥和不带托泥之分。并加强了装饰力度,形式上变化多端,如罗锅枨加矮老、直枨加矮老做法、裹腿做法、劈料做法、二字枨做法等。腿部有直腿、曲腿、三弯腿等形式。足部有内翻或外翻马蹄、虎头足、羊蹄足、回纹足等。面心有各式硬木、镶嵌彩石、影木、嵌大理石心等。南北方对凳的称呼有异,北方称凳为杌凳,南方则称为圆凳、方凳。马杌凳是一种专供上下马踩踏用的,也称“下马杌子”。清代的折叠凳形式很多,也称“马扎子”,方形交杌出现了支架与杌腿相交处用铜环相连接的制作,很精美。
有套脚的凳子
套脚为家具铜饰件,是套在家具足端的一种铜饰件,铜足可保护凳足,既可防止腿足受潮腐朽,避免开裂,又具有独特的装饰作用,为清式凳足部的一种装饰方法。
凳子除了普通木材所制以外,还有用紫檀、花梨、红木、椭木等高级木材制造的。座面有木制、大理石心等。边框有镶玉、镶珐琅、包镶文竹等装饰。用材和制作讲究而不拘一格,丰富多彩。一般带托泥束腰方凳,有高束腰,下接透雕牙条,三弯腿外翻足,足下有托泥,四角有小龟足。制作之精细是前代家具所无法比拟的,如清乾隆年紫檀木镶珐琅方凳,就是这时的精品。还有一种凳称为骨牌凳,是江南民间凳子中常见的一种款式,因其凳面长宽比例与“骨牌”类似而得名。此凳整体结构简练,质朴无华。
民俗色彩浓厚的春凳
春凳是一种可供两人坐用、凳面较宽、无靠背的一种凳子,江南地区往往把二人凳称春凳,常在婚嫁时上置被褥,贴上喜花,作为抬进夫家的嫁妆家具。春凳可供婴儿睡觉及放衣物,故制作时常与床同高。明式家具中已有春凳,春凳的形制在清代宫中制作时有一定规矩,有黑光漆嵌螺钿春凳等精品;民间却无一定尺寸,为粗木制作,一般用本色或刷色罩油。
形态各异的圆凳、墩
圆凳和墩常放在小面积房间里,而坐墩不仅在室内使用,也常在庭园室外放置。清式的圆凳、坐墩在继承明式做法的同时,在造型和装饰方面处处翻新,一般四面都有装饰,有黑漆描金彩绘、雕漆、填漆以及各种木制、瓷制、珐琅制等,精美异常。凳面有圆形,也有变形圆形。乾隆年间所制圆凳又有海棠式、梅花式、桃式、扇面式等。如梅花凳是一种颇有特色的凳子,其凳面呈梅花形,故设有五脚,造型别致,做工考究。梅花凳式样较多,做法不一,其中以鼓腿膨牙设置托泥的最为复杂。再如海棠式五开光坐墩也是具有特色的坐具,此墩形体瘦高,是清式常用式样。圆形墩,腹部大,上下小,称为“鼓墩”,是形体各异的坐具中很有趣的品种,一般在上下膨牙上也做两道弦纹和鼓钉,保留着蒙皮革、钉帽钉的形式,墩身四面开光,墩身雕满云纹,雕工细腻,为清式精品。瓜墩是一种呈甜瓜形的坐墩,并常在墩体下设四个外翻马蹄小足,还装上铜饰,更显示出古色盎然。此外还有铺锦披绣的“绣墩”。
三繁雕豪华的椅子
清式椅子现存传世的实物非常丰富,从中可以看到,清式椅子在继承明式椅子的基础上有很大发展,区别较明显。用材较明代宽厚粗壮,装饰上由明式椅子的背板圆形浮雕或根本不装饰,而变为繁缛雕琢。清式椅的椅面喜用硬板,明式常用软屉。清式官帽椅较明式官帽椅更注重用材,多用紫檀、红木制成,而苏式则用榉木制作。清初制作的梳背椅仍保存了明代的样式,而清代太师椅式样并无定式,人们一般将体形较大,做工精致,设在厅堂上用的扶手椅、屏背椅等都称做太师椅。清代的扶手椅常与几成套使用,对称式陈列。清式交椅演化出一种交足而靠背后仰的躺椅,亦称“折椅”,可随意平放、竖立或折叠,可坐可卧。总之,清式座椅制作比以前更加精美,繁雕更加豪华,成为清式家具的典型代表。
名副其实的一统碑椅
清式靠背椅在明式靠背椅的基础上有很大的发展,制作精细、最有特色的是一统碑式靠背椅,因此椅比灯挂椅的后背宽而直,但搭脑两端不出头,像一座碑碣,故而得名“一统碑”椅,南方民间亦称“单靠”。清式一统碑椅基本保持了明式式样,但在装饰方面逐渐繁琐。清式一统碑椅的背板一般用浅雕纹饰,在整体上出现了繁缛雕刻和镶嵌装饰,这种椅变化最大的是广式做法,一般用红木制作。还有一种苏式做法,即所谓“一统碑木梳靠背椅”,用红木或榉木制作。宫廷制作的还有黑漆描金彩画等装饰。
形体像一统碑椅、只是靠背搭脑出挑的清式灯挂椅常省去前面踏脚枨、两侧枨下牙条和角牙,喜用红木、榉木、铁力木等种木材纹清晰和坚硬的材料做成,一般不上色,也就是所谓的“清水货”。
常用回纹装饰的圈椅
回纹是清式家具中最有代表性的装饰纹样,是一种方折角的回旋线条,即往复自中心向外环绕的构图,其表现形式有单个同一方向的旋转、两个向心形旋转、S形旋转等多种形式,很可能是仿商周青铜器纹饰。常用在椅子背板、扶手、腿足部分,桌案的牙条、牙头部分也最喜欢用回纹,以至于人们将带有回纹装饰的家具作为清式家具的代名词,也就是说有回纹装饰的家具一般都为清式家具。清式圈椅的足部纹饰最喜欢用回纹装饰。清式圈椅雕饰程度大大增加,回纹细腻有序,常用来装饰在足部。椅背基本不做束腰式,明式直腿多,清式有直腿也有三弯腿,常在直线腿部中间挖料,到回纹足上又挖去一小块,从而显得繁琐。
气派非凡的宝座
清式扶手椅比明式扶手椅有更大的发展,其中有一种外形硕大的扶手椅,俗称“宝座”。宝座是宫廷大殿上供皇帝、后妃和皇室使用的椅子。为使椅子更显金碧辉煌、气派非凡,常用硕大的材料制成。宝座常带有托泥和踏脚,技法上常使用透雕、浮雕相结合的方法,装饰常以蟠龙纹为主,辅以回纹、莲瓣纹饰,还施以云龙等繁复的雕刻纹样,再贴上真金箔,髹涂金漆,镶嵌真珠宝,座面铺黄色织锦软垫。整个座椅金碧辉煌、气派非凡、极度华贵,成为至高无上的皇权象征。常在大殿中和屏风配套使用,如故宫太和殿的“金漆雕龙宝座”和“紫檀雕莲花宝座”,显得金碧辉煌气派非凡;如乾清宫的云龙圆背宝座,是封建皇帝举行最隆重的典礼时所用。
另外皇亲国戚、满汉达官显贵日常生活用的椅子也比一般民间生活用椅要宽大很多,称大椅,常雕镂精美。而清代园林和大户人家厅堂上使用的扶手椅,江南俗“独座”,是吸取大椅和宝座的特征,由太师椅演变而来的,一般靠背还嵌有云石,是江南地区别具一格的座椅。
清式屏背椅常见的有独屏式、三屏式、五屏式,而将形体较大的又称“太师椅”。清式太师椅背基本是三屏式。而五屏式扶手椅,椅背有三扇,扶手左右各一扇,扇里外有的雕饰花纹,有的嵌装瓷板,花纹有云纹、拐子纹、山水花草纹等。这种扶手椅整体气势雄伟。
芳名玫瑰的座椅
清式座椅中有许多是由花来命名的,有所谓梅花形凳、海棠形凳等等,基本上是由形而得名。玫瑰椅得名是否与形有关现在尚不得而知,但这种座椅非常精致美丽则是有目共睹的。这种扶手椅的后背与扶手高低相差不多,比一般椅子的后背低,在居室中陈设较灵活,靠窗台陈设使用时不致高出窗沿而阻挡视线,椅型较小,造型别致,用材较轻巧,易搬动。常见的式样是在靠背和扶手内部装券口牙条,与牙条端口相连的横枨下又安短柱或结子花。也有在靠背上作透雕,式样较多,别具一格,是明式和清式家具常见的一种椅子式样。玫瑰椅在江南一带常称“文椅”,是明式家具中“苏做”的一种椅子款式,一般常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用。式样考究,制作精工,造型单纯优美,有一种所谓“书卷之气”,故称为“文椅”。清式玫瑰椅用材都较贵重,多以红木、铁力木制作,也有用紫檀的,脚面用剑棱线。(未完待续)(责编:孙达)