我向来认为：小说叙事宜从容，不宜太露。如此，则能更客观地进行人性的开掘，文字上也能更趋张力。这一点在《三两半》中，表现得很充分。在平静的故事讲述中，将主人公的中年无聊困境——提拔无望灰心、上班无事寒心、回家无劲忧心，诸如此类，表达得淋漓尽致，很能引起读者的共鸣。同时必须指出的是，这个副科级人群，在中国现实生活中数量十分庞大，可是鲜有作家关注，更鲜有作家写得这么入木三分。《矿区笔记》在结构上作了大胆的探索，以每个主人公的名字作为篇名，看上去极像一篇篇写人物的散文。虽说作家没有将它写成散文，叙述同样从容不迫，并且巧妙地加入了虚构元素，使“钟三”、“种文革”、“刘美丽”、“漆雕”……一个个人物虽然有些立体感，但细节描写上，还少些功夫。
最后谈谈《我是范增》。作家很有闯劲，视角转换得令人吃惊，居然自己直接做起了“范增”。当然，他对历史材料进行了取舍和重组，从而给个人的表达带来了时空上的自由。他主要就范伯在项羽面前的谗言、自己得不到项羽的信任以及如何悲惨的死去等情节上作重点叙述，写出了范增这个悲剧性历史人物的心理历程，给人留下了较深的印象。
——（江西万安）刘香莲
小说，源于生活，高于生活，写自己熟悉的东西，再差也不会少了生活的味道。例如《三两半》中，作者因为实际工作的关系和各种人物打交道，这为作者畅写各种复杂的人物关系奠定了基础；例如《矿区笔记》，人物形象丰满，从作者笔下所写，仿佛和真人打了交道一样，而作者也说，这些人物，在现实生活中是有原型的。我想我们没见识过那种生活场景的，估计要瞎掰也瞎掰不出来吧。
每个人都是从呱呱坠地来到这个世界，童年、青春，有的人幸福，有的人伤痛，而伤痛的记忆尤其令人深刻。《夭夭》一文中，一开篇，就写到了夭夭她妈谢沁儿从小那种变态的禁锢，为夭夭之后挣脱禁锢释放自我埋下伏笔。看到最后，我们知道了，是因为谢沁儿怕女儿走上和自己当初一样的道路，而过分的保护。殊不知她这样的保护在女儿看来却是“囚禁”，囚禁在“北门街一七三号”这个固定的院落内。和别人不一样的童年，不一样的青春，越发激发了夭夭对外界的向往。因为母亲的束缚而一心想要逃离。叛逆从小就驻扎在她的心底，在她成长的过程中，变得蓄势待发，而当她遇到“刀鱼”这个能够帮助她的人时，她义无反顾地“抛弃”了自己的生母。夭夭这个人物的好、坏、悲、怜，我已经没法用语言表达，但我始终认为，她的人生会如此走向，有相当大一部分是谢沁儿给予的。
——（四川成都）徐连
《矿区笔记》是这期小说中唯一不见出奇情节的小说，故事皆是平常事。或许是我对矿区生活孤陋寡闻吧。不过以笔记体的形式写小说，倒也新鲜。
褚兢的《我是范增》的写法很新奇，用现代小说的笔法去演绎历史故事，用现代人的心理去分析和刻画范增的心理，颇有新意。这种写法通俗易懂，贴近现实，既让年轻的读者读懂了历史，也让遥远的历史拉回到现实中。让读者跨越千年的时空，握住了一代名臣之手。
王季明的《跳啊跳》讲述的是童年往事，着重描写了小胖子的行为。令人震撼的是小说结尾，富足的小胖子为了穷孩子的义气，舍生忘死地跳进了苏州河。与其说是义气，莫若说是精神，童真无邪一往无前的精神。反观当下，一些富二代自私自利个性猖獗，在小胖子的背影里阴沉着狡黠的脸。
安庆的《倾吐者》抓住了现代人的心理。现代人渴望交流，问题是没有倾诉的对象。同事不能说，亲友不能说，下属不能说，同行不能说，左看看右看看，竟找不到一个可以倾吐的人。无奈的老板难得遇上了一个陌生的打工者，终于说出了心底的事。可是打工者也靠不住，坏事就坏在一包烟上，打工者向警察交待了这个老板。我不知道这种交待是否对老板构成不利，但我揣摩作者的用意是想说，这年头除了自己，对谁都莫要吐露。
樊建军的《夭夭》讲述的是新生代的生活经历。八O后年轻人的生活本来就很奇特，思想揣测不透，行为古怪荒诞，不合逻辑的怪异行为在这代人眼里竟是顺风顺雨无可厚非。夭夭就是这样的年轻人，有过辛酸史的母亲越想管束她，她就越想挣脱，像个荡妇潇洒地穿梭于男人之间，搅得另类生活风生水起，竟也乐此不疲。作者用笔细腻，语言诗意，生活感强，令人称奇。
——（江苏连云港）何坤
《难忘沙屯》《三两半》《白墙》《矿区笔记》四个中篇各有特色。重磅中篇栏目中杨逍的《白墙》引发了我更多感触。那面驱晦镇邪的白墙其实就是一面镜子，一面映照农村生活的镜子，它折射出村人的内心世界。白墙上“我”看不见的东西，正是隐含在背后，让我想象到的东西。
小说中的爷爷、父亲、姑姑在村人的侧目窥视和嘲讽戏谑中活着或者死去。他们的存在给农村生活的庸常无聊增添了刺激和血腥的色彩。旁观者卑劣的人性和猎奇心态，让一个七岁的孩子失语，一个处处受排挤、唾弃和嘲弄的孩子，只得选择了沉默来保护自己的自尊。由此可以推测身负重伤的爷爷是真疯还是假疯。大伯二伯的反目成仇、背井离乡，痴呆令人绝望的父亲，秉性执拗、殉情自杀的姑姑，以及关于爷爷一波未平，一波又起的各色新闻，这个特异的家庭的一举一动足够骇世惊俗。传宗接代、延续香火的传统理念捆绑着爷爷的思想意识，尴尬和痛苦在伦常面前踉跄挣扎。
生活还要继续，备受煎熬的母亲摆脱不掉命运的枷锁只好求助于一面雪白、空洞的墙壁。
王晓峰的《矿区笔记》以简洁白描的手法勾勒了钟三、种文革、刘美丽、林梦兆、燕子山、封建和漆雕七个人物形象。林梦兆这个人物的命运尤令人感慨。
时势造英雄的背后是一个小人物起落沉浮的喜乐悲哀。林梦兆有别于那些钻营投机、打砸抢的文革造反派，他是被文革的浪潮推挤到漩涡中的一份子。无论他工作的投入和敬业，还是做人的姿态和虔诚都让人钦佩。他身上有两种色彩，一是曾被政治涂抹的大红大紫，另一种是自我显现的质朴真诚的人格色彩。剥去被罩在外表的绚丽外衣，孰能坦然展示自己的内心？
——（山东泰安）冉令香