摘 要：中国传统连环画叙事一主要特征就是通过连环画的画面表现创作的故事主题，连环画从创作最初就有其自身发展的独特规律特点，连环画的创作不是简单的绘画或者单一的画面造型，而是以叙事为主线的综合创作性的艺术。连环画艺术的创作应追求手段和目的的完美结合，并用恰当的连环画绘画形式表现连环画的故事内容和情节需要，而用不同的表现形式如，油画，国画等只是为了提高连环画创作的艺术价值和层次，但其核心仍是连环画艺术不同于其他绘画艺术的叙事性特点。
关键字：连环画；成语故事；叙事研究
一、传统题材连环画中图文结合叙事特点
传统题材的连环画艺术包涵文学与绘画两种艺术形式之优点，却又不同与两种艺术形式的特点。连环画创作根植于文学剧本的语言和图像艺术两者合一的特点，并吸取两者共同之处进行连环画连环画形象的塑造；从连环画艺术形式的文学特点层面来看，连环画艺术吸收了小说、戏剧、文学、诗歌散文等文学艺术创作手段和特長，而且还综合考量加入了电影美学等的创作手段。从绘画层面来看；连环画的创作吸收了油画、版画、中国画等艺术形式的特点。可见，传统故事题材的连环画在画面内容的叙事性容量是非常大的，正是由于这些因素连环画的直观性和具体性和叙事性一同构成了连环画必不可少的一大艺术特点。
中国传统绘画的长处在于绘画形象的具体性和直观性，这也是造型艺术一最大特点。但同传统绘画相比，连环的叙述性也就是其文学剧本在画面的叙事、明理、对话描述和心理描写都有不可替代的作用，并用其丰富的画面表现手段和表现手法在画面中体现了出来，其连贯性的特点可以通过连环画的画面表现画面中人物与事件发展的全部过程。造型艺术的直观性结合文学艺术的叙事性使得两者相辅相成，一同呈现在连环画画面的艺术创作中，共同达到叙述故事、刻画人物、表达主题的连环画画面特点和要求。
传统题材的连环画作为艺术创作的一个整体，连环画的创作不是图画和文字的简单叠加，而是图文结合后的整体结构其中是包涵画面空间感和整体的叙事逻辑的，并形成了一个画面系统。重点是要有机的结合在一起并服务于连环画这个整体的艺术创作，只有这样连环画的各个部分才能充分发挥其应有价值和特点，并使得各个要素的协同作用为连环的艺术的画面和整体的叙事性有机的结合在一起。
中国连环画中的画面和文字，是通过两种不同的信息载体诉诸人们的感官的的，连环画艺术的发展不是存粹审美意义上的绘画形式和技巧的提高，而其艺术的价值的高低也不简单的是通过审美价值作为衡量准则，而连环画的叙事判断标准也不是单一的画面中的构图和画面表现情况。连环画的画面表现不仅需要看连环画画面的单幅创作技法，还要看这一画面是否生动准确的表现了整体连环画故事情节的要求，最主要的是要看连环画的其中一幅画面是否生动有趣的表现了连环画的整体内容和连环画画面的整体叙事要求。
连环画的创作实际上就是画面和文字相结合的信息传递过程——不仅是画面形式上的兼收并蓄融会贯通更是内容上的相得益彰，共同作用形成很好的画面效果。图文相结合的创作手法，是中国连环画叙事艺术所特有的，而不同于其他艺术的独特性所在。
二、传统题材连环画可视性叙事特点
可视性是连环画叙述艺术又一个典型特征，主要有两方面的体现特点——叙事性的图像和插图式的绘画脚本。
叙事图像由于图像具体而实在并且能用眼睛可见可感的特点。使得连环画的可视性特点得到充分体现。可视性，首先体现在连环画创作的工具和颜料上，即通过连环画画面的点，线，面明暗和色彩，用透视并通过布局反应物体之间的一定距离和形状，令人用肉眼可见可观，其次，连环画的绘画画面触及人物情感的外在表现和表达描写和刻画，就是要通过人物一定的外貌特点表情来展现和丰富饱满刻画人物的内心世界，人物的表情和动作是可视的。图像的可视性也是不言而喻的，这是绘画中刻画人物及画面效果最大的特点。
连环画脚本的可视性是靠着文字和语言描绘出来的，并且需要读者去联想和想象的。连环画画面的叙事脚本也不是仅仅依靠概念性的推理方法推理而来的，而是运用文学的故事形象感染人，用具体可视的人物形象感化人。一般来说，文学剧本的人物形象是具体可视的，但实际它的人物形象不存在与物理世界，而是存在于读者和受众脑海中的，是受众加以自己情感化的理解想象出来的具有感染力的文学形象，他虽然具有客观的形态，却不受任何创作技法和创作条件的限制。连环画创作时的文学剧本都是形象化的文学语言。就是说，在连环画画面中对人物，景物，事件，环境等等的描写都很具体，并且这种形象是可以让画家在画板上创作出来的，让受众看的见，成为可视的艺术形象。这样看来，连环画的叙事脚本也就具备了可视性的特点。但是，这种可视性的实现是通过连环画的画面得以完成的。如连环画画家顾炳鑫《黎明的河边》，对比1978年修改后的版本和1955年的版本就在连环画的脚本上有一定的修改，目的就是为了让连环的画的画面更具备说服力和使得连环画额度内容和描绘的形象更为具体，准确而详细，从而使得连环画的脚本具有可视性的特点。
连环画的叙事脚本有两个重要作用，第一是为连环画的画面和作图提供蓝本，第二个作用才是供读者阅读。那么叙事脚本的作用和功能是供读者阅读就把人物形象和个性特点描述的具体可感明确；除此以外，人物的动作也就是说人物的具体行动，和画面的时代背景还有人物的服饰描写等等都需要具体合理。以便连环画创做有参考的依据。上述所有的内容很多都是要在连环画中文中明确指出并且交代的，多半是在参考拦中中也需要列出。虽然连环画的故事脚本是分画面进行描写的，形式上感觉是连环画的脚本，然而实质却是在连环画的画面结构，人物塑造方法等上面做文章，并且照搬了小说，散文等一些文学剧本的创作，有时分成小段描写，有时靠情节和对话发展剧情和剧本，连环画的文学剧本和语言还追求人物的形象性，就是指具体可感性，可创作性和和高度概括性和整体性的高度统一，这就是连环画可视性创作叙事的基本特征，也是对连环画艺术语言创作的基本要求。总之，连环画的创作的可视性需要叙事图像和连环画的创作脚本两个层面的要求。
三、中国传统题材连环画叙事题材的故事性特点
传统题材中叙事情节，实际上就是在描述连环画中人与人之间的人物关系等特点，并由此来表现和展示人物性格等一系列事件发展的过程的。叙事情节，是叙事性文艺作品，艺术作品内容的核心要素之一，并不是连环画艺术独有的特点。连环画是文学与绘画相结合的艺术包涵文学和艺术两者。就其文学性而言，连环画人物情节是塑造人物，表达主题的重要的艺术创作手段。在连环画的艺术创作中，最主要的任务就是塑造典型的连环画人物形象，典型的人物个性的形成和发展，通过文学剧本中具体可感的事件，促成并促进连环画中典型人物形象的形成，典型人物形象的塑造总是要通过人物之间的矛盾和关系体现出来。由于连环画的文字部分受到篇幅限制，不能使用大段的描写和留白，所以连环画很依赖故事情节来表现画面人物特点。确定用画面来塑造人物形象是连环画创作的一条正确指导创作手段，但是文字和文学剧本也非常重要。总之连环画是由具体情节构成额带有故事性的画面，所以在艺术创作上必须具体准确的描绘文学剧本所讲述的内容才能精准的完成连环画的故事叙述。
就绘画创作而言，单幅绘画和一组绘画都只是表现某一事物的瞬间形象。不表现事物的发展过程变化，所以，也不具备画面的故事性。但是就连环画的创作而言，连环画连续的画面反映了情节和事物的变化过程所以也就具备了故事性的特点。没有故事也就构不成连环画了，没有故事性的连环画就是一幅简单平面的绘画作品，而建国初期，大量的由古典文学名著改编的连环画之所以那么受欢迎甚至广为流传，就在于连环画把深奥的文学作品进行艺术化的处理变成通俗易懂的，妙趣横生的“故事图书”，让普通人都能在很快的时间内了解经典名著。连环画叙事艺术由通俗，简洁的图像而成再配以简洁的说明，把一些复杂深刻的道理简单化，这正是连环画艺术之魅力所在。
四、结论
连环画无论从内容到形式，从故事到图画都是通俗易懂，并且为读者所喜闻乐见的连环画艺术。中国连环画艺术属于通俗的文學艺术范畴，这一点是广大连环画读者的共识。而对连环画叙事性特点的总结归纳和研究，有助于使连环画的叙事性特点充分的体现出来。而综上所述的连环画的三个典型的叙述特点，使相互关联，互相衬托的，而不是每一个特点的孤立存在。故事性里由连环画连续性特点的包涵和补充，综合性和通俗性又能互通的表现连环画的故事情节和塑造连环画的人物性格，使得连环画的创作和主题更为明确。通过对传统题材连环画叙事特点的综合分析研究可得，连环画中的图像性和文学性是从对立走向统一和融合的，并一同构建了连环画艺术独特的叙事性特点。当今的连环画受众通过对连环画独特的叙事艺术的了解和欣赏，使得连环画必然在不久的将来结合其叙事性的特点会散发出其独有的艺术光辉。
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作者简介：刘晏祯（1995-），女，山西长治，汉，硕士研究生，陕西师范大学美术学院。