摘 要 铜带钩是带钩的主体，其制做工艺最为复杂，而春秋战国时期和秦汉时期的铜带钩最能代表带钩的特点。正确断代，是研究确定某件真品价值的依据，从而给予恰当的评价。断代方法可从铜带钩器型、工艺、尺寸、形体、铜质、声音等六个方面，综合分析判断其制做年代。
关键词 铜带钩 断代意义 断代方法
中图分类号：K872 文献标识码：A
0引言
铜带钩是带钩的主体，绝大多数带钩用料是铜，带钩用铜，分为青铜、红铜两种。素面带钩，各种造型各异的带钩都用青铜，因为青铜有熔点低、硬度高的优点。而红铜软，可塑性好，所以错金错银、镶嵌绿松石的带钩一般用红铜。有些带钩是青铜，但上面镶嵌红铜，构成各种美丽的图案。铜带钩的制做工艺最为复杂，现今存世量最多的也是铜带钩，而春秋战国时期和秦汉时期的铜带钩最能代表带钩的特点。
如何能对散落在民间的数量庞大、品种众多的铜带钩进行较系统的断代，一直是学院派、国宝邦难以攻下的堡垒，也是困惑广大收藏爱好者和众多古玩店老板的难题。笔者通过对大量的铜带钩实物和图片的对比分析，结合参观博物馆馆藏带钩，平时同带钩藏家、古玩店老板交谈体会及查阅有关资料，提出可从铜带钩器型、工艺、尺寸、形体、铜质、声音等六个方面，综合分析判断铜带钩的制做年代。此观点仅供参考，权当抛砖引玉，愿与同行一道探析。
由于带钩的制做和使用是一个很长的历史阶段，因此说，带钩的制做工艺及造型也是不断传承和创新的过程，很难用确切的时间点把各个朝代带钩的特点严格的划分清楚。为便于对铜带钩的研究，把带钩的制做及演变过程大致划分成春秋、战国、秦汉三个阶段。
1带钩断代的方法
1.1带钩器型的演变
春秋时期是铜带钩的始作期，制做铜带钩主要是为了实用，受当时生产力低的影响，工艺单一、造型简单，器型以水禽形为主，也有兽面形、耜形、琵琶形。少部分带钩参照商周青铜器的纹饰，有回型纹、鱼鳞纹，还有抽象夸张的神兽纹。战国时期是铜带钩制做的鼎盛期，铜带钩器型多种多样，丰富多彩。除上面提到的水禽形、兽面形、耜形、曲棒形、琵琶形、长牌形、全兽形、异形外，还有人物型、钩环型等，其中以琵琶形、水禽形、兽面形、全兽形、人物型多见。秦汉时期是铜带钩制做的普及发展期，大一统思想逐步形成，带钩造型基本固定下来，耜形、长牌形基本淘汰，琵琶型带钩一直是带钩的主要形式，龙头型带钩最为常见，曲棒型、圆柱体带钩较多。
1.2带钩制做工艺的演变
中国青铜器制做精美在世界各地青铜器中堪称艺术价值最高，青铜带钩是中华古代文明特有的产物。春秋时期制做铜带钩沿用商周时代制做青铜器的工艺，主要是铸造、锻造、模锻、雕刻等技艺制做，到了战国时期，又增加了镶嵌、金银错、錾刻、鎏金等工艺。战国中期以后，一些高档精美带钩开始采用失蜡法铸造，范线从此逐步消失。铜带钩制做发展到秦汉时期，各种工艺都达到了炉火纯青的境界，鎏金鎏银、包金包银、錾刻彩绘、错金错银、镶嵌宝石综合使艺，使高档带钩美轮美奂、精妙之极。
带钩上若有铭文，则战汉时期也是有区别的，战国时期的铭文使用金文、石鼓文，字体杂乱且不统一；秦汉时期的铭文统一使用小篆体，笔画圆匀秀美。
1.3带钩尺寸的演变
春秋时期的带钩形制短小是其一大特点，这一时期的带钩一般不超过10厘米，绝大部分不超过5厘米，小带钩长度多在1.7厘米到3.5厘米。战国时带钩的形制比春秋、两汉及其他时期都要长，一般铜带钩的长度在10厘米到14厘米，尤其是超过20厘米以上的带钩，是战国时期的可能性就大。秦汉时期，尤其到西汉中晚期，带钩向小型化发展，多在2厘米到8厘米，超过10厘米的就已少见。东汉时期是历史上带钩分布最广的时代，带钩的大小差别明显，小的仅有1.1厘米，大的超过21.8厘米，体量较大的带钩表现出明显的高等级特征，高等级带钩的长度一般在20厘米到25厘米。
1.4带钩形体的演变
带钩的结构为钩首、钩体、钩钮，基本形制侧视为“S”形。
1.4.1钩首的变化
春秋带钩钩首一般是素面方头、方颈，钩首弧度较小。战国带钩钩首大多鑄有纹饰（兽头、鸟头等），少量的高档次带钩在钩首上错金错银或镶嵌宝石、琉璃眼，钩首上扬的角度大，很有气势。秦汉带钩钩首铸造、雕刻龙头、兽头纹饰较多，少量的高档次带钩在钩首上错金错银或镶嵌宝石。汉代钩首的角度小，与钩面近似平行。
1.4.2钩体的变化
春秋带钩钩体一般短小、扁宽、素面为主，小巧轻便，极少数钩体上铸刻鸟纹、兽面纹、回形纹等；战国带钩钩体一般长条、扁平型居多，铸有花纹图案，部分高档次带钩还有错金银或镶嵌宝石的，小型带钩一般铸有鸟纹、兽纹、人物等，而大型带钩一般铸有猛兽或错金银镶嵌绿松石形成华丽的图案。秦汉普通的带钩钩体是圆柱体、曲棒型素面者居多。最常见的龙头型带钩，钩颈弯曲的线条柔和圆滑，钩体向圆弧状过渡钩尾弯曲下垂。而琵琶型带钩以素面为主，钩体变窄。高等级带钩钩体鎏金鎏银、错金错银，有些还在钩身雕刻各种图案，浮雕、镂空、镶嵌绿松石、玉，使带钩更显珍贵。
1.4.3钩纽的变化
春秋带钩钩纽较小，以圆柱形为主。钩纽靠近尾端。战国带钩钩纽以圆柱形为主，也有椭圆形、正方形、长方形钩纽，大部分战国铜带钩钩纽相对在钩体的尾部，部位多在钩体长度的三分之二以后，还常常和带钩向后扳折结合在一起。但，曲棒型带钩钩纽常在钩体的中部，长牌型和琵琶型带钩钩纽多在距钩尾三分之一处，还有个别的钩纽在尾部的沟槽里长出来，还有在钩纽上铸有族徽图案。秦汉带钩钩纽大都是圆形的，似蘑菇状，少量的铸刻印文或花押，也有错金银的图案，钩纽位于钩体的中部或稍靠后一点。
1.5带钩铜质的演变
铜带钩以青铜类为主，青铜是红铜与锡、铅的合金。青铜器的颜色真正做出的时候是很漂亮的，是黄金般的土黄色，因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。春秋时期基本上是青铜带钩，战国以前的铜器皆为铜锡铅合金的青铜器。锡的成分越大，铜质的灰色色泽越浅淡，若含铅量高器物表面会泛白光。战国和汉代的铜带钩基本上以青铜为主，部分错金银或镶嵌宝石的带钩用红铜制做。宋仿铜器合金成分为铜锡铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。
1.6用音质作为断代的一种辅助手段
铜带钩由于历经时代变迁，深埋地下，部分铜离子会游离出钩体，被其他矿物质置换，因此，会改变原有器物的音质。可用一细绳拴在钩首上，把钩子吊起，用小木棒轻轻敲打，听听音质的变化。一般地讲，埋藏地下时间越久，铜离子就會失去的越多，就会同正常敲打金属之声差别越大，越感觉音质低、沉、闷，所以发音以浑浊者居多。若钩体有破损，则音质更差。伪器系新品，经叩击后声音清脆，犹如新铜。这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区土质等不同，轻重声音有所区别。
以上介绍的是铜带钩分别在春秋、战国、秦汉时期，成熟阶段的基本特征，而在这三个时期的过渡阶段，带钩的基本特征就不会很明显，甚至出现特征混乱的情形。青铜器鉴定的基本方法主要是比较法。无论是辨伪，还是研究某件青铜器的价值，都是运用已知的古代青铜器及其研究成果和价值进行对比的方法来进行的。熟知各个时期、各种文化的各类青铜器的特征及价值，不断了解古代青铜器的新发现及新的研究成果，亲手抚摸观察各种伪器，才有可能做好鉴定工作。
因此，对一件很生疏藏品的鉴定既不能照本上说的按图索骥，也不能凭过去的经验武断的对号入座。因为有些藏品是书本上没写过，市场上没见过的物件。一时拿不准的藏品要反复仔细的观察，认真对比分析，虚心听取其他藏家的意见，结合以往的经验体会，综合考量，然后做出合理的结论。
总体来讲，铜带钩的制做春秋时期器型少、工艺简单，而战国比秦汉时期器型更加丰富，做工更加精美，体现出百花齐放，百家争鸣，群雄争霸，万象更新的局面。
2带钩实例说明
2.1春秋时期的铜带钩
（1）回形纹耜形铜带钩，长5.7厘米，方头方颈（图1）。
（2）兽面纹耜形铜带钩，长5.5厘米，方头方颈（图2）。
2.2战国时期的铜带钩
（1）素面马头型铜带钩，长13厘米（图3）。
（2）鎏金兽头琵琶型铜带钩，长17厘米（图4）。
（3）错金银镶松石琵琶型铜带钩，长21厘米（图5）。
2.3秦汉时期的铜带钩
（1）错金银镶宝石镂空兽头铜带钩，长20厘米（图6）。
（2）鎏金鎏银镶松石曲棒型铜带钩，长20厘米（图7）。
（3）琵琶型铜带钩，长5厘米（图8）。
（4）错金银龙头琵琶型铜带钩，长10.5厘米（图9）。
参考文献
[1] 王仁湘.带钩概论[J].考古学报，1985（03）.
[2] 黄福彦.青铜带钩鉴赏[J].收藏于投资，2017（03）.