中国南方城市广州，有一个普通家庭，一家三代出了八位女画家。当她们联手合作，在广州艺术博物院展出她们五彩纷呈、风格各异的作品时，成百上千的观众，无不啧啧称奇，无不表示赞美和尊敬。这，就是我的家——一个以骨肉之情和艺术之美维系起来的美术大家庭。从20世纪中期开始，这个家中的每一位成员都先后拿起了画笔，踏上艺术之旅。并以自己的色彩，在艺坛获得各自的身份和地位，，
艺术，是上层建筑，是意识形态，是一种奢侈、一种浪漫、一种天分。为什么一家几代人都喜欢画画?都能创作出这么多优雅的作品?
请你听听我们的故事。
妈妈生了我们五个孩子，四女一男。爸爸在邮局工作，妈妈管家，家里没有人懂艺术。但是，我们五个姐弟妹都相聚在美术这条路上来，经过几十年的生活涤荡，仍不改初衷，并都在各自的艺术领域里，为自己的艺术理想不断地努力着。
也许是生活的巧合，1 956年，我们一家搬到广州河南小港新村居住。那时的小港新村，四周是成片的水田和山坡，再过去还有荒野和坟堆，道路泥泞，汽车不通。我们到市区去都靠走路。有一天新村旁边突然出现了一个很大的工地，工地在当时是十分罕见的，这自然引起附近居民的注意，大家都好奇地去探个究竟。
随着工地上一栋栋平顶红墙的楼房拔地而起，街上出现好多大学生，他们架着油画架，戴着太阳帽，顶着烈日，用笔涂抹着色彩——他们在画画呢。哦，原来是设在武汉的中南美专搬到这里来了。她已更名为广州美术学院和广州美术学院附属中等美术学校。
居民们用好奇的目光围观着一个个画画的大学生。画画这玩意，我们这些村民还是第一次见到呢，小孩子们更是兴奋，在他们之间跑来跑去。我和几个弟妹，常常看得入了迷。那年我刚好十五岁，二妹家芬十三岁，三弟家杰十一岁，四妹家芳七岁，五妹小华两岁。
当时我正好初中毕业，挺喜欢画画，图画成绩不错。图画老师说，如果我报考美院附中，希望很大。上天既然把这所美术学院送到我家门口，“近水楼台先得月”。怎能放过这个机会呢?于是我毅然前去报考，结果考取了。也许当时谁也没有想到，这一纸录取通知书，竟决定了我这一生和我们姐弟妹一生的事业。
我常常把我的课堂习作带回家，给爸妈看，给弟妹看，还给弟妹们临摹。后来，又带着弟妹们到学校看展览，看同学们画画，看我画画，把我学到的东西教给他们，教他们用铅笔和色彩，在闹市里画速写，在田野里画水彩，带着他们到处去写生。
两年之后，二妹家芬也考入美院附中。
又过两年，三弟家杰跟着亦考入美院附中。
这样，由于自小的耳濡目染，也由于爱好艺术的潜质得到较早的开启，我们三姐弟同在一间学校里学习美术。进步很快。
四妹家芳的路，有些曲折。她读初中时，“文化大革命”已开始。那时，她13岁，胆大无比，穿着一双塑料凉鞋、一身单衣，怀里揣着母亲给她的10块钱，坐着免费的火车，吃着免费的米饭，傻乎乎地走遍了全国。“革命大串联”回来后，在上山下乡的高潮中，被送去花县插队。
她小时候经常进出美术学院，从小就见过画画的大世面，潜在的影响，现在发挥作用了。很快，她成了村里的画家。在那大搞红海洋的时代，不会画画的人也要上阵，何况她呢?那时，每个村村头都建一个牌楼，牌楼要画上伟大领袖和他的接班人的肖像。这差事常常落到她头上，从此家芳就开始忙碌不堪，因为，有多少个村庄就有多少个大队，就有多少个牌楼，啊。那画不完的肖像!
她觉得很幸运，由于农民对她的敬重，也由于她一天下来，生产队会给她记10个工分，10个工分哪!一个15岁的瘦小女孩，能得到这样的报酬，太了不起了，简直可与强劳动力比美了。而更重要的是，这锻炼了她的绘画能力，扎实了她的绘画基础。她有一个愿望，要和哥姐们一样，争取有朝一日，也进入美术学院这座美术的最高学府学习呢。
好事多磨，家芳的愿望，直到80年代才如愿以偿。在这之前，她曾长期当歌舞团、文工团的美工、报幕员和演员。
五妹苏小华，又是另一番境况。母亲生她的时候，已是大龄母亲，身体不好。所以她长得特别矮小，对比四位牛高马大的哥姐，她更显得娇小。
小华从小爱看书，那时。家中有张四方形的沙发，沙发对角的长度，刚好容得下她的身子，两条腿则举起，斜靠在椅背上，她常常很舒服地躺着看书，一看就是半天。甚至一天。
这样屈曲着生长，当然发育缓慢。但她就在这方形的沙发上躺着阅读了不少中外古今的书籍，增加了不少知识。母亲常说：“不要看小华细粒，她可是满肚子的墨水呢。”
在这个家庭里，谈画、画画是家常事。不想画画倒似乎是反常的了。如何来引导小妹呢，四个哥姐已离家各奔前程去了，剩下母亲，母亲不会画也要上阵了。每天晚上，她戴着老花眼镜，拿着一管毛笔，蘸着墨汁，在灯下一笔一笔地临摹当时随处可见的革命样板戏《红灯记》男主角李玉和的木刻像。然后又临摹杨子荣、阿庆嫂、方海珍……然后把他们钉在墙上，宛如一个小画展。
母亲的特别举动，引起了小华的注意，她发现母亲临摹的很不像，怎么李玉和的两腮像含着两颗大核桃，杨子荣在翻白眼，阿庆嫂歪着脸……她说： “妈妈，你画得不像，让我来画!”
小华画的真的比妈妈好，她很得意，慢慢地她对画画越来越有兴趣了。妈妈的“引诱”产生了效果。
1979年，她也考入了广州美术学院中国画系。
我常常想起我们孩提时的情景：那时，我6岁，带着4岁的妹妹，背着2岁的弟弟，到野地里采花、玩耍。当我长到16岁，会画画了，带着14岁的二妹和12岁的三弟，在菜市场里画速写，在田野里画水彩，还有一个7岁的四妹，在旁边涂鸦、捣乱……
一晃眼，几十年过去了，我们已是孩子们的爸和妈。连当年的小不点五妹小华，也已年届不惑了，但时光并没有消磨兄弟姐妹的手足深情，我们的父母，都不懂画画，我们是靠着互相扶持，互相帮助，互相关心，才得以一齐走上这条艺术之路的。我们深深地体会到走这条路的艰难。因此，时至今日，我们仍如当年做孩童般，互相关注各人的艺术进步，探讨各人的艺术前景。
二妹家芬是轻工部广州轻工业学校的副教授，教授色彩和装饰画的课程。她做了大量的水彩。水粉静物写生，她特别注意“摆”静物。因为，静物写生，是个古老而又永恒的题材，年复一年，月复一月，多少人去重复它!而且，摆得好与坏，直接关系到你画的兴趣及造成的意境。家芬所撷取的，全是寻常之物，如花卉、蔬果、玻璃、陶瓷、缸瓦等各种不同质感的器皿、各种不同质料不同花纹的衬布，连有时买回来做菜的鲜血淋漓的鱼尾巴，或者煎好了的几条成水鱼，也成了她画中的题材。
如何搭配和布局，是十分讲究的。不但讲究色彩、调子、疏密、黑白的搭配，更注意情趣、意境的营造。家芬的画风属写实派，特别注重细部的刻画。她用色华丽，但