汉代画像石艺术是汉代装饰文化的代表之一，也是两汉时期丧葬礼仪兴盛下的产物，汉代画像石被人们称为石头上的艺术，他是一种以刀代笔，以石代纸的一部记录历史的史书。本文通过对汉代画像石的研究，探索汉画像石的装饰性在现代设计中的应用。
汉代画像石为我们了解汉代文化提供的形象资料，汉代工匠们通过对现实的描述和对死后成仙的向往以及神话色彩的崇拜表达的淋漓尽致，通过雕刻绘画的形式完美的把现实主义与浪漫主义相结合，汉代画像石内容十分丰富，包括了生活场景的描述，奇禽异兽，神话故事，历史典故等等展示了汉代人的生活场景和思想活动等等社会各个领域。
关于汉代画像石艺术
汉代画像石是指在汉代的墓、祠堂、庙等建筑中出现的上面刻有画像的石头。汉代画像石是在特定历史阶段的产物，它的出现既有一定的物质基础，也有一定的思想文化基础。汉代画像石的产生和兴起与当时社会的经济发展状况、墓葬制度、人们的思想观念、风俗习惯、雕刻绘画以及不同地区之间的地域差异等均有着紧密切的关系。
汉代画像石承接了秦朝的青铜文化的绘画艺术形式，汉代金属的广泛应用，把大量的记录生活和思想的场景通过图画的形式雕刻在墓室或者祠堂的石头上记录下来。汉代画像石的内容丰富，种类繁多，不只是单一的画像，雕刻线条运用丰富多彩。
汉代画像石的特征分析
在汉代画像石中，工匠们用“黑”“白”两种颜色表达图像的“虚”“实”
“明”“暗”，记录现实生活，表达思想情感，把写实与写意相互融合，不是单调的记录，在画面中我们看到的图像不是真正的人的形象，人物被简单化，装饰化，用线条的多少颜色的深浅来表达层次的不同，主次鲜明，完美的展现了画像石的装饰表现形式。独特的平面装饰形式，丰富的情节表现手法，博大精深的神学文化和丧葬文化是汉代文化的主要特点。
汉代画像石出了绘画，还有很多其他的表现形式，比如雕刻，彩绘等，在建筑上面的雕刻，在墓室里的彩绘，画像砖等做工精细，奢华。
汉代画像石的雕刻手法可分为好几类，比如：一种单线阴刻法，就是石面和图象在同一个平面，类似于我们现在说的白描绘画效果二是减低平雕，这种方法就是把所要表达的图像突出，把背景降低一层，另外还有减地平雕兼阴线，减低浮雕，沉雕等形式，反应了当时的装饰艺术已经发展到了很高的程度了，而且非常的完善和多样。
画像石的装饰特点是线与面的结合，黑与白的对比，把现实生活通过图像表现，在表现的同时，不拘泥于写实，而是通过大胆的线条，在线条表现中准确的把握生态，形象的表现出来了人们的思想活动，作为装饰艺术，对于我们现在生活也有很大的实用价值。
汉代画像石的装饰艺术中把现实的生活用画面感，黑白的线条描绘出了整个汉代文化，真实的为我们展现了汉代人的生活状况和思想情感，表达了在那个时代人们对现实生活崇尚贴近自然，对升仙的向往，也表达了人们的善良，对孝的重视等。通过汉代画像石我们可以了解当时人们是思想，生活，政治，文化等等，对完善中国的传统文化起到了重要的史学价值。汉代画像石对装饰艺术的形成与完善起到了重要作用。让我们懂得了汉代画像石的神秘，宏大，和谐与贴近生活和自然的独特艺术风格。
汉代画像石的装饰性的运用
汉代画像石在现代设计中的应用，在我们身边随处可见，现在流行于陕西四川的皮影戏的皮影人物的制作就是利用了雕文刻画的形式，在牛皮上画好然后用刻刀刻画出需要的物体；剪纸的应用也采用了以汉代画像石表现物体的抽象化，在汉代画像石的表现基础上创新到了其他的用途，作为装饰的一种形式表现；而在我们身边更常见到了就是我们的中式以木质结构的家具，上面的雕刻镂空，在不同的家里家具雕刻的图案所表达的主人的意愿不同，这是在汉代画像石的雕刻及表现形式所继承下来，在我们身边随处可见；而在我们的环境规划展现特色和现在的宗教寺庙的建筑中也常常用运用到，在宗教建筑中用于支撑建筑的立柱上雕刻的各种图案，还有广场上用到的变现神话故事或者用于表现地方特色的浮雕建筑。
在生活中，汉代画像是的装饰性表现不仅仅在建筑传统文化中变现出来，还应用到了室内外的生活装饰中，比如我们挂在室内的装饰画，更具有现代气息，加入色彩，更具设计感，时代感。同时，在汉代以后所运用的印章，在继续的传承和发展，到了现代社会，经过不段的创新也在继续的发展，不在仅仅是用于印章，也同时在用于装饰空间，作为中国文化的更好传承。
汉代画像石的装饰艺术在服装设计中也有运用价值，例如其雕刻的立体效果，对于服装立体面料设计，就是很好的一种形式。还有其黑、白线条的处理，对于服装中黑白永恒流行色的设计潮流更是能为这种创作内涵提供丰富的思路。
汉代画像石的装饰艺术在对于现在装饰艺术来说有着很好的借鉴意义，汉代画像石用“黑”“白”的对立色创造了丰富多彩的汉代文化，运用黑白颜色的多少表现图像的深浅明暗，简单的两种颜色表单了内容及其丰富的两汉装饰文化。
结 论
在现代社会的发展中，对于设计而言，应该更加注重本民族的文化传承，而两汉文化中画像石的装饰艺术，有着独特的文化背景与设计内涵，更应该值得我们学习和借鉴。
作者介绍：刘翔（1983-），女，陕西西安人，咸阳师范学院设计学院讲师，研究方向：服装与服饰设计。
基金项目：1. 2014年咸阳师范学院校级科研项目：唐代婚礼服的形象设计研究（编号：14XSYK050）
2.陕西省教育科学“十二五”规划2014课题：视觉传达教学中功能主义设计教育理念创新研究（编号：SGH140810）