工程。成为东阳木雕技艺与超大型现代建筑完美结合的典范，东阳文化名人金柏松认为，梵宫装修完美解决了东阳木雕在超大型现代建筑中的雕饰装潢创新问题，其实质是解决了木雕技艺与建筑主体的适应性问题。现代建筑钢筋混凝土的表层，怎么样覆盖上以木雕艺术品为主的木艺品，削减现代建材造成的冰冷感，从而传承并创新中国传统建筑文化中的“木文化”特质。东阳木雕非遗传承人陆光正认为，“木文化”在现代建筑以灵山梵宫为例，木雕雕饰面积超过了1.5万平方米，使用木材2400余立方米，令历史上已知的东阳木雕装饰项目望尘莫及。东阳木雕在建筑上的运用要从“点”到“面”的转变，范围在进一步扩大。义乌佛堂一个旅游景点，用钢筋混凝土造了几幢古建筑，在体现中式的装饰风格。找了多家装饰公司都不知如何下手，最后还是落户东阳的装修公司承接。
3.2 木雕技艺的创新与发展
历来东阳木雕都是也手工为主，现代大型建筑上的一些雕饰工艺有点困难，上世纪80年代，东阳木雕尝试了一批大型建筑的雕饰工程，但都因无法解决存在的问题而败北，导致之后几十年都只能小打小闹。主要是构件的制作与安装存在较大的问题，古代的建筑一般不会超过10米，雕饰相关比较简单，需一个木雕工匠花一年或几年时间来完成，构件相对较小，如巍山保存完整的鼎丰堂就是民间艺人杜云松的杰作。现在的建筑形体较大，有很多的装饰部件需要几个组合而成，所以就要求分几个构件来守完成，最后进行安装。2008年灵山梵宫装修成功，东阳木雕的雕饰，取得了较好的成功，以陆光正大师为首的团队，基本上解决了一系列高难度问题，梵宫构件硕大无朋，一只木雕牛腿上千斤重，一只木雕美音乌翼展6米，单只耗材近10个立方米。如单独完成肯定存在问题，就采用大型构件逐项分解，并根据分解后的部件来决定其雕刻制作和安装方式。如将大梁、冬瓜梁、卷梁、斗拱等全部制作成龙骨结构的空心梁，表层以“贴片”方式进行雕刻装饰；混凝土浇制的柱子、抬梁框架构件，则以“包皮”的方式进行雕饰。同时，现代建筑的雕饰构件依附于混凝土梁柱墙体之上，其安装方式完全区别于传统的榫卯结构安装技术。梵宫的雕饰安装，采用以龙骨结构为基本手段的全新安装技术。即先将龙骨固定在混凝土墙面上，而后将构件固定在龙骨上。在超大空间的特殊装饰上，与以“间”为单元组合，层高和跨度都在三五米之间的传统木结构建筑不同，梵宫主建筑塔厅穹顶的高度超过60米，立柱直径1.6米，高近30米，跨度12米，其高度、宽度与深度均超乎想象。在这样的空间内安装各种风格的藻井，比如梵宫塔厅上方的“鸡笼结顶”安装，就采用了逐层抽结的创新特殊工艺。面对现代建筑的装饰在技艺上一定要采用分解构件，进行“贴片”、“包皮”，才能满足现代建筑装饰的需要。
3.3 东阳木雕能在现代建筑中提高人文品位
上世纪80年代后，现代大型建筑迅猛发展。受到西方建筑文化的影响，欧式装修风格流行，冰冷的石头和瓷砖，豪华的吊灯与吊顶，还有各种西方古典主义纹饰的金属构件，造成了干人一面、不中不西的装修效果。这样的装饰效果令国内建筑“东方文化荡然无存，中国特色无处容身”之境。上世纪90年代初，有较多的文人雅士开始采用中式的装饰风格，以提高人文的品味。特别是一些茶楼、餐馆的设计，外观上确保其历史风貌，在题材上确保其文化内涵。在现代建筑的装修中，要体现民族的特色，重视文化功能，特别是以东阳古民居为代表的江南传统建筑的艺术精华，把东阳木雕建筑的结构美、形态美、雕饰美、陈设美、比例规制美发挥到了极致，将牛腿、雀替、斗拱、冬瓜梁、挂落、格子门窗、船篷轩、藻井、鸡笼结顶等一大批从实用功能部件中发展演化而来的中国建筑文化美学元素，全面传承创新加以应用，并结合建筑功能，融入相应的地域文化、行业文化，提升了现代建筑的人文品位。
东阳木雕技艺在现代建筑装饰中的创新与拓展，需要更新理念。在设计上要追求独具匠心，雕刻工艺上寻求突破，技法上要敢于尝试。东阳木雕最大的特点是将艺术与实用巧妙结合。近年来，东阳的木雕大师们一直从事东阳木雕艺术与室内装饰、建筑装饰的融合的探索，以独特的视角、独创的风格，将传统木雕工艺运用于现代建筑装饰领域，体现出鲜明的时代特征和丰富的文化内涵。