摘 要：通过对北欧优秀设计文化的观察，以及对中国自然资源和传统美学的探索，得出构建中国现代意义的本土设计美学的价值和意义。这种建设活动应符合我国自然环境，尊重民族传统的美学观念。将本土传统和西方现代文化二者平等的对比，进行从审美内核开始、而非从形式到形式，这就需要工业设计在融会西方科学文化的同时，更要富有东方神韵和哲学的智慧以求为中国当代工业设计提供某些新的思路和理念，形成具有民族特色的工业设计。探索和谐的、中国的、现代意义的设计美学构建。
关键词：北欧设计；中国传统美学；中国自然资源环境；中国现代设计美学构建
0 引言
随着改革开放的逐步深入与社会的迅猛发展，工业设计越来越受到国家、社会、企业的重视。然而由于受到政治、经济、技术、人才等因素的制约，大部分还处在模仿阶段。目前我们的设计活动还不能给工业设计带来值得信赖的保障。在世界设计强国中，北欧等国家的优秀现代设计文化对我国比较具有针对性。因为我国与当初的北欧国家同样面临人均资源短缺，具有强烈而极具本民族特色的文化以及审美特质。中国上下五千年的民族文化，有着丰富的传统设计思想，为当代设计师提供了珍贵的思想史料，我们需要深入挖掘和仔细探索，力求从中总结出具有指导意义的设计思想。
1 北欧设计对民族传统及生活习惯的尊重
1.1 北欧地理环境
北欧的设计产品在世界范围内的消费者心目中基本以简约、柔美、和具有丰富人情味为主导风格。设计注重人与自然、社会、以及环境的结合，集中体现绿色设计、可持续发展设计的理念，显示了对手工艺传统和天然材料的尊重与偏爱。那么北欧人是如何成功建立起被世界广泛认可的设计风格，从而使其产品近一个世纪以来在世界各地均拥有大量消费群体。北欧五国地处北极圈附近，冬季漫长。由于气候原因，北欧各国对“家”的概念更加重视、敏感。常年冰雪覆盖、森林资源丰富决定了北欧人在造物活动中，主要以木材为主。尽管在工业化后也吸收了金属、塑料、玻璃纤维等材料，但整个设计文化中仍然是以对自然材料为主体。这种由历史上完整延续而来并加以积极改进的材料观，赋予北欧设计异于世界工业制品的风格。
1.2 北欧设计特质
因此观察北欧设计可以发现他们的设计文化是建立在尊重民族审美特质、民族生活习惯和民族生存环境之上的。所以北欧作为资源匮乏的小国，通过现代设计手段，延续、发展、改良了传统的习俗，赢得在全球竞争中的利益最大化。以北欧国家意大利的阿莱西公司设计以及丹麦设计师保罗·汉宁森设计的灯具为例，这些设计几乎就代表了20世纪的设计。阿莱西公司把生产基本实用主义产品转化为去给家庭创造革新、巧妙、实用的产品。灯具应用广泛，迄今为止仍然在设计领域有着不可磨灭的艺术价值。
2 中国的传统文化与审美
2.1 中国传统文化
中国传统文化主要由儒、释、道三家构成。其中道家对中国传统的审美哲学影响较大。道家“人法地，地法天，天法道，道法自然”从这句话可以看出，老子认为天下万物都是由道中产生，道则是本乎自然，有一定规律。在中国的设计观念中，即好的设计应该像自然一样，灵、动、变。其理论依据是“天人合一”、“返朴归真”，造物应该“朴素而天下莫能与之争美”。从而，证明了我国传统文化与思维方式其合理内核。儒家是中国传统文化的主干。在美学上与道家同受《周易》阴阳互冲学说影响，从而与道家共同构建了中国民族的传统美学“从宇宙气、到阴阳、到五行而来的对立互补盛衰循环至和谐的理论基础。”如古代园林建筑布局、色彩应用与天象同够等均体现了儒家这一思想。
2.2 传统文化合理内核
中国传统文化主体由三教合一、兼容并蓄的美学思想指导着人们的设计活动，创造了当时世界范围内独特的物质文化。但是在现代社会，西方“人定胜天”的主导思想，影响了周边环境的恶化，引发了生态危机，在人性原则面前碰到了它的现实障碍。从而，证明了我国传统文化与思维方式其合理内核。如今我们应该以怎样的方式去发展本民族的现代工业设计美学呢？
3 中国当前自然资源及工业环境情况
3.1 中国自然资源
北欧等国家在造物活动中大量采用木材的物质基础是基于他们拥有惊人的森林覆盖率。然而北欧等国由于人均森林覆盖率较高，因此造物活动中采用木质材料为基础。“良好的设计在很大程度上是把生态考虑付诸于实践”，所以当我们吸取优秀经验的同时其真正目的在于学习其成功的根本规律。我国民族历史上造物活动通常以建筑、纸张到家具等方面大都采用木材，并在选材方面多采用耐用且周期长的木质，尽管这种理念使我们创造了世界的木结构文明，但也给我们造成了不好的影响，土地荒漠化。显然仅仅考虑自然材料是不够的，同时要兼顾民族地域自然生存环境。
3.2 中国工业环境
根据调查显示我国工业化进程起步还未达到中等发达国家的水平，在此背景下政府施行可持续发展战略以及科学发展观。那么作为工业生产中系统规划位置的工业设计应该如何面对这一挑战。通过对德国设计的认知使我们了解到设计是有益于改善人类生活环境的社会事业。“不同材料的运用反应了不同民族、国家、地域文化特色。”如使用天然材料，我国南部地区拥有大量竹子等可以作为考虑的材质。生长周期短，实用性强。然而在存放以及硬度等方面我们可以向北欧现代工艺学习。通过科技创新与技术开发强化巩固我国的工业环境。
4 建立现代中国设计审美观
尽管我们的现代设计艺术与工业化同样处于初级阶段，但不意味着我们需要完全复制西方。我国的传统审美哲学的艺术价值在于多样性的个体存在。首先，我们应该了解国情，并向优秀国家吸取成功经验。在我国资源环境越来越紧张的情况下，要继续深化工业进程，仔细研究北欧等国的成功法则。在尊重本国自然资源环境和民族生活习惯前提下将其作为设计造物活动的物质基础同本民族美学传统和现代设计艺术放在平等的位置考虑，提倡绿色设计、模块化设计以及对新环保材料技术的采用和研发。构建属于本民族特色的现代设计美学。其次，重新多角度审视传统文化，并将其与西方现代艺术平等的立场来进行融合、取舍，重新构建。建立我国审美特质独立品格而非西方的现代美学。文化的融合重建过程中有着深远积极意义的审美立场。再次，我们在构建中国现代设计美学的过程中也应该意识到摒弃仅仅利用古老的符号与现代的形式生硬的拼，用中国观点强行对西方的形式进行改造，容易形成四不像的效果，盲从西方，忽略传统美学则导致不中不洋的感受。
5 小结
包豪斯设计大师格罗佩斯曾说过：“真的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”因此中西方只是思想内核均有其审美法则和形式都有优缺点。设计不仅是从形式开始，而是从其思想、生活方式、文化习惯、地域环境等开始，是一个从内容到形式的动态过程。这应该是我们在构建中国现代设计过程中应该认真思考的问题。
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