【摘要】：当人类忽略文化遗产光辉时，就忽视了文化基础，忽视了人类文明进化历程的发展。由于传统手工艺不应该被日新月异的科技手段完全代替，在高端时尚产业领域中，高级定制产品的唯一性限制了大批量工业化产品的应用。作为时尚产业中的一名設计师，我的目标是通过创作满足现代人审美的产品，唤醒人们对传统手工艺的重视，
【关键词】：传统工艺；现代设计；蒸汽曲木；传统漆艺；时尚产业；帽饰
第一章 引言
1.1课题背景与意义
智能机械与快速成型工艺加工现如今已广泛使用在机械化大生产中，拥有相对较低的成本与较高的效率成果。基于它在日常生活与社会交往使用中的便捷与高效，这类产品占有市场上相当一部分比例并广受欢迎。
然而，在艺术品领域中，它们也同样有着相同地位吗？答案是否定的，更多美学价值与人文价值应该被赋予在艺术品创作中，不仅体现在视觉效果方面，更体现在艺术品的精神内涵中。
很遗憾的是，由于冗长乏味的制作流程与难以控制的自然因素限制，只有很小一部分厂家与设计师仍对传统工艺的产品应用留有关注与尝试。
目前，基于国家政策扶持，已经有一些关注传承与传播非物质文化遗产的企业已经成立并开始着手于相关事务的开展。因此，保护传统文化的同时，社会背景要求我们必须找到双赢战略来促进传统工艺进入产业，从而获得有经济价值的可持续发展。因此，作为时尚产业中的一名设计师，我的目标是通过设计制作出满足现代人审美的产品，唤醒人们对传统手工艺的重视。
第二章 绪论
作为大自然中最自然与富有生机的形式，曲线的张力在一定程度上体现出现代设计审美。从精神上讲，它也展现了大自然的力量。特别是新出生的生命，无论是人类、动物，甚至是苔藓植物。
而现代设计往往凭借简洁的轮廓线条，高度抛光的高反射表面，和精致细节令人从繁重的日常生活压力中抽离，视觉上没有过多累赘，使人精神愉悦。毫无疑问，这并非指完全僵硬死板和冷淡的设计思维，而是指符合人性化使用与审美和谐的设计创作。
“当下漆艺行业面临着新的挑战，需要我们打开一扇门去迎接新的成员，从而确保这项技艺能够生存下来。”
—Susanne fritz，Zurich Switzerland， Urushi -Japanese lacquer in modern design，2013
为了展现传统漆艺的生机与活力，需要打破常规传统的呈现形式、保证作品以符合现代审美的形式展现是尤为重要的。另外，蒸汽曲木的工艺效果可达到舒展的有机形态与流畅曲线。在某些方面，蒸汽曲木作品拥有优雅极简的视觉效果，这一点与现代设计含义不谋而合，我们可以预见它们未来的无数可能。
第三章 正文
1.1当代时尚产业背景
目前有一些出色的独立设计师做了关于传统工艺的创新设计。例如，将漆艺器皿上使用更现代的形式-在日本横滨速食面博物馆里，有一系列新款纪念品，通过体验，使观者熟悉了速食面历史与漆艺面杯的制作流程。
也有一款交互乐器“大漆音乐界面”，由YURI SUZEKI制作于2010年。拥有一个触摸感应界面，其中的互动原理是应用了镶嵌纯金丝，通过人体电流导电的形式与器物发生互动。
由于木材相对于织物要重的多，目前为止用在配饰上的案例很少，特别是头饰设计中几乎没有类似应用。只在服装产品中，有一些设计师做过的尝试。
“可穿戴木头”给了我探究以木头为主要材料的灵感，研究如何将木材在实际设计中使人更舒适佩戴的体验。另一个研究重点是如何将传统漆艺更好的用现代设计方法与木材结合起来。
时尚产业中的产品与消费者有关，其中，存在一部分珍视小众文化的艺术品消费者，更关注设计师对艺术作品的手作品味与精神表达。在这个过程中，足够吸引我的是，如何将作品达成被视为传家宝式的物品？
高端艺术品或私人定制产品从来就不是市场上最流行的选择，这些作品固然消耗长时间的制作流程，从而产生高昂人工费用，使总价居高不下。漆艺产品曾经是专门为制作皇宫贵族使用器皿而存在的，这项传统工艺本身就是一项高端工艺，所以我认为漆艺作品不会被所有层次的消费者都接受。
我的消费者目标可以是时尚产业中有规律性的服装企业有走秀合作；对私人收藏而言，收藏者需要拥有独具特色的私人配饰或艺术雕塑的精英阶级，来彰显自己高阶审美品位，同时又能将此作为传家宝传承一代又一代。
1.2历史背景
1.2.1传统漆艺
据科考，人类文明所发现最早的漆艺物品，是中国浙江余姚河姆渡文化遗址中出图的一只朱漆木碗。
随着瓷器的发展与广泛应用，漆器在日常生活中的地位逐渐被价格低廉的瓷器所代替，于是漆器便朝着工艺品方向发展，制作要求更加精益求精。历朝历代髹饰品种和技法都有创新，但就考古发掘而言，出土的唐代漆器不论是品种还是数量都难以如实的反映当时盛况。
传统漆艺从八世纪开始，随佛教文化和其他工艺品从中国最终传播到韩国日本东南亚和南亚，直到汉代唐代和宋代。现代社会，仍有很多优秀的漆艺匠人或生产商在日本、韩国、柬埔寨、缅甸专注于器皿与漆画的制作，其中我国在福建地区漆艺最为普及，从业者居多，但总体来看，只有很少的一部分匠人在做漆雕塑作品。
1.2历史背景
1.2.2蒸汽曲木
传统工艺蒸汽曲木工艺自十六世纪以来，作为一项低能耗，低成本的环保加工木材的方法，在欧洲几百年来得到应用于发展。如今在科技技术快速发展中，此类应用也相应被削弱直至取代。
蒸汽曲木工艺在1980年代正式进入中国并商业应用于家具中。这项木材加工工艺是将合适品种的木条放在蒸汽热箱中蒸汽加热再定型而成。这样的技术已经被相当广泛的应用在各种行业生产中，木船的骨架，木头轮子，武器，长曲棍球杆，乐器，木家具（温莎椅）。
目前，蒸汽曲木工艺有少量艺术家们应用到他们的作品中，在中国，并没有一家公开的使用这项技艺的工作室，仅有几个专注于生产曲木家居的品牌，独立设计师队伍中几乎无人用此工艺进行艺术创作。
1.2历史背景
1.2.3帽子
自古以来，在军事方面，帽子被当做防护用具，也象征军人的威严。帽子在不同场合，例如宗教传统、仪式（丧葬，毕业等）或庆典等活动中也充当了不同角色。而在女帽行业中，日常佩戴帽饰的消费者有的为了彰显自己的社会地位，或仅作装饰。
被科学家发现最早的科考证明，在奥地利与意大利连壤山脉中的一处冻层中，发现了一位生活在青铜时代，被称为OTZI的男性，专家认为他生活在公元前3300年，他身着一顶在下巴上设有防脱绳的拼接熊皮帽。作为当代艺术配饰作品中最重要的概念：人性化的细节、人与物间的互动，这两点并无过多体现在公开的设计案例中。
1.3研究意义
蒸汽曲木，传统漆艺，这两种工艺经资料显示，在产品设计中尚未有人以艺术形式结合，在帽饰设计领域的二者工艺结合，在中外也无资料显示。可想而知，曲木工艺与漆艺在材料方面的局限性是阻碍两者混合的原因之一，材料局限性包括重量、设计方法、加工环境等因素。
一个集材质、工艺、设计的跨界结合与创新，甚至可以说是时尚产业中新的尝试。以上因素是我认为此主题具有极大创新意义与值得更深入探究的原因。
根据资料显示，尚未发现漆艺在头饰中以表面装饰方法的形式呈现。蒸汽曲木技艺更未能与帽饰产业中结合，当然，漆艺与蒸汽曲木产品的结合也没有发现在过往的产品中。无论是原创设计或方法论，不仅是实践性的、更是作为具有极大潜力的新研究方向，值得深入探究的。