【摘要】農村题材雕塑不是雕塑艺术主要表现内容，但它却一直深入城市发展的各个角落，并深入中国发展史的各个时期，是与我们的生活不可分离的精神食粮，而以农村为题材的雕塑也一直存在于历史的发展进程中，并影响着中国的文化发展和中国城市环境的建设。
【关键词】农村题材雕塑；重要性；发展现状
一、概述雕塑与农村题材雕塑艺术的含义
雕塑艺术贯穿于人民物质和精神生活的各个领域，直接反映了劳动人民的思想感情和审美趣味，雕塑艺术是人类情感的立体形式，揭示着人类不同时期的人生观和价值观，蕴含着人类对生命的极大热情。从雕塑形式来说，雕塑包括彩塑、寺观彩塑、泥塑、建筑石雕、木雕、金属铸雕、砖刻、面塑、琉璃建筑装饰以及在现代艺术中出现了反传统的四维雕塑、五维雕塑、声光雕塑、动态雕塑和软雕塑等；从雕塑内容来说，雕塑包含了农村题材、城市题材、环保、抽象和城市装饰等主题。
最初的雕塑可追溯到6000年前的新石器时代，那时劳动人民所打制的石器工具或许还不能称之为“雕塑”，用“雕刻”或许更恰当一些，直到当今它有了一个更准确的称谓“雕塑”。传统文化对雕塑的影响同样也有着时代和现实的意义。农村题材雕塑的幼芽起源于劳动生产，而雕塑艺术是人类祖先在劳动生产中，在对使用工具的材料选择，敲打磨制过程中而产生的审美意识，即萌发早期审美意识的过程。因此农村题材元素雕塑是构成雕塑艺术的一个主要元素，他贯穿于人民的生活和精神世界等各个领域，直接反映劳动人民的思想感情和审美趣味。
文化的内涵决定着雕塑艺术的形式，雕塑艺术的形式也丰富着文化的内涵。和其他艺术形式和文化的关系一样，农村题材雕塑的发展和文化背景也是不可分割的，农村题材雕塑是人类生活的精神产品，也是文化的组成部分。从新石器时代农民所打制的生产工具到东汉时期的“戈射收获画像砖”再到当代艺术家梁硕的农民工系列雕塑等都是农村题材雕塑不断汲取文化力量发展的见证。
二、农村题材雕塑的发展
农村题材雕塑的产生和发展大概分为三个阶段，古代、近代和现代。各个分期与人类的生产活动紧密相关，同时又受到各个时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响，而不同时期的雕塑也能从不同角度反应农村现状、时代背景、经济发展等。
农村题材雕塑以其独特方式展示了人类生存与发展状况 ，凝聚了极大的民族精神。远古时期，尚未出现城市的概念，各民族依据本身的生活习惯和习俗进行生产劳动。但是，最初的制作者或许并没有过多的考虑他的艺术价值而是更多的考虑他们在生活上的实用性，也就是说古代的雕塑家这样做，并不是“为艺术而艺术”的，而是为着能使自己所生产的器物既实用又好看的目的考虑问题的，所以，古代美术的最显著特点，就是艺术性与实用性相结合，而且是以实用为第一要素的。如陕西华县仰韶文化遗址出土的《枭头鹗鼎》，以及杨官寨遗址出土的《人面器饰残片》。
到近代，中国农村相关的宣传画作、雕塑、诗歌等不断丰富起来。如为工农兵服务的《黄陵农民泥塑》以及《矿工愤》《收租院泥塑群像》和反映旧西藏三大领主封建奴隶制度滔天罪行的《农奴愤》。当然在这时期也不乏一些表现自力更生、积极向上和艰苦奋斗精神的好作品，如《大寨精神赞组雕》，以及后来的《人民英雄纪念碑》。都充分放映了当时农村题材雕塑的发展特征、时代特征，以及充当雕塑主旋律的角色特征。
而到了当下，经济迅速发展，人民生活物资水平、审美等日益提高，雕塑也迎来了新一轮的发展高峰，作为雕塑重要题材的农村题材也得到了很好的发挥。
2008年，湖南一名叫钱正财老师花了一年的时间完成的场景雕塑，来纪念改革开放30年，反映了湘西农村现在的生活：这组雕塑以农村结婚办喜事为主线，刻画了几十个栩栩如生的人物形象，有迎亲的队伍、在一旁观看的老人等，这样自然和谐的生活场景，千百年来都是中国人民经历和见证的，也从侧面反映了历史的发展。
三、农村题材雕塑的重要性
纵观几千年的雕塑发展，在数量繁多的雕塑作品中，如果我们对全国的石窟、博物馆现存的中国雕塑进行一次全面调查的话 ，就会发现 ，通常那些被誉为最大的 ，或是某一时期和地区的代表作品，体现了当时技术和精神发展的前卫性，但却并不能完全代表中国古代雕塑的优异之处 ，而那些小型的、甚至被人们忽略的农村题材雕塑作品却体现了中国传统雕塑的精华。即便在数量和体量上它没有宗教雕塑和陵墓雕塑那样宏伟和庞大。可它所透露出的审美意向更能代表中国美学的特点：注重意蕴，注重趣味，不求形似，但求神似，符合人的审美需求。
如四川美术学院雕塑系教师赵树桐等人于1965年创作的农村题材群雕《收租院》，所表现的农民被剥削、被榨取的现象，收租院根据当年地主收租情况，在现场构思创作，共塑7组群像：交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗。它们以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手段——收租的全过程，共塑造114个真人大小的人物。雕塑家将西洋雕塑技巧与中国民间传统泥塑的技巧融而为一，生动、深刻地塑造出如此众多不同身份、年龄和个性的形象，可谓中国现代雕塑史上空前的创举。群像与收租环境浑然一体，收租情节与人物心理刻画惊心动魄，集中地再现出封建地主阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗道路的历史事实。
再如《人民英雄纪念碑》，纪念碑雕刻有三个特性：一是纪念碑雕刻具有与社会斗争、人民群众的活动、人民和国家的历史密切联系思想；二是纪念碑雕刻具有历史意义的题材，表现社会结构的本质，用纪念性艺术手法体现人民的思想与感情；三是纪念性艺术和雕刻直接面向着广大群众，直接面向着全体任命。
艺术与人类生活是息息相关的，作为艺术家都知道一句俗语，即“艺术来源于生活”，如今是经济突飞猛进、生活日新月异的时代，劳动人们在黄土地中耕耘、在城市中奔波，生活中充满着激情，进而，激发艺术的再创造。
“生活”包含着物质与精神两个方面，我以为“生”与“活”的灵魂不在钢铁铸成的城市里，而是充满自然气息的农村。在今天这个也仅仅是不断增长的物欲，曾经的天真烂漫和对于事物的好奇已荡然无存。
四、应如何发展当代农村题材雕塑
我们审视人类文化史，就可以看到农村题材雕塑始终伴随着人类社会文明的发展而发展，是人类文化和经济进步的物质见证，也是文化传承的重要物质载体。农村题材雕塑由雕塑本体与社会环境要素以及文化背景协调配合，从而产生出相互之间所隐藏的空间联系。农村题材雕塑具有生活性、社会性、历史性、地域性等特征，近代，随着气候的变化、环境污染、资源的过度开发农村，农业、农村、农民问题越来越受到人们的关注。而与此相关，农村题材雕塑也开始进入中国广大人民的视野，风格逐渐鲜明，制作手法、色彩及材料运用也越来越多样化，更加贴近人民生活，因此提高农村题材雕塑的社会性、新颖性和亲和力等有很大的必要。在继承和发掘本土文化中有价值东西的同时，塑造更具个性和地方特点的作品，使之与现代化高速发展的物质文明和精神文明、整体品位以及公众生活的人文环境相适应。为中国的现代化建设增添更多的色彩。
如今在城市不断发展的基础上，农村题材雕塑也会随着经济的发展而迈向新的篇章，现阶段的新农村建设方面题材创作正面临着新的机遇。随着社会主义新农村建设的推进，未来的农村雕塑将会是一种融合了千百年中国传统与当今社会科技发展为内容的新型农村题材雕塑，农村题材这个暂时冷静的雕塑类别必然还会出现它的兴盛期。中国农村题材雕塑所能创作的未来是任重而道远的，而且有着一片广阔的前景，我们期待着创作者用自己的双手将农村题材雕塑推向一波又一波的高潮。
參考文献：
[1]《黄陂农民泥塑》湖北人民美术出版社出版 1975年1月第1版第1次印刷
[2]《矿工愤》安徽人民美术出版社出版1972年11月第1版第1次印刷
[3]《收租院泥塑群像》外文出版社出版1968年第一版
[4]《农奴愤》人民美术出版社西藏人民美术出版社出版1976年9月第1版第1次印刷
[5]《大寨精神赞》人民美术出版社出版1975年第1版1976年2月第2次印刷
[6]殷双喜：人民英雄纪念碑，河北美术出版社，2016年6月第1版
[7]引用 红网 长沙2008年12月31日讯（记者 章尧）
[8]《收租院》四川人民美术出版社出版 1973年3月第1版第1次印刷
[9]殷双喜：人民英雄纪念碑，河北美术出版社，2016年6月第1版，第17页
作者简介：刘永贵，男，单位：西安美术学院雕塑系2015级硕士研究生