摘要 唐三彩人物俑是中国唐代流传至今的宝贵艺术品，它把中国绘画、雕刻和陶艺融为一体，是唐朝人对彩陶艺术形式美、色彩美、文化美的独特追求，反应了唐代特有的审美风格和文化情趣。将唐三彩人物俑的色、形、意引入到动画角色设计中，不仅能继承和发扬民族传统文化，还能为中国动画拓展创意新思路，丰富动画的艺术表现形式。
关键词：唐三彩 人物俑 动画 角色设计 启示
中图分类号：J528 文献标识码：A
一 国内动画角色设计面临的困境
动画角色造型设计是一部动画片的核心，是动画衍生产品的基础，更是一种品牌、一种具有民族精神内涵的文化形象。成功的动画角色不仅具有鲜明的外部造型，良好的性格特点，还包括独特的文化价值，是民族文化的象征。中华民族的代表角色——孙悟空造型独特，机智勇敢、仁义忠诚；《马达加斯加》中的狮子亚历克斯积极乐观、幽默灰皆、勇于奋斗的精神是美国人性格特征的体现。然而，这些年随着国家对国产动画的重视，在数量上，国产动画取得了巨大成就，在质量上，能称为优秀的国产动画片屈指可数，其弊端主要有以下三个：首先，国产动画片的角色设计过于中规中矩，政治性和教育性目的太重；其次，由于受固定思维模式的影响，设计出来的角色没有动画特有的新颖感、亲切感和幽默感；再次，在学习欧美和日本等国家的先进技术时，片面强调动画角色造型设计的张力、视觉冲击力，忽视了角色本身的特色和文化内涵，但缺乏文化底蕴和精神内涵的动画片究竟有谁会看呢？从国产动画片的惨淡票房就可以说明这一切。
鲁迅曾经说过：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。”把传统艺术运用在动画创作中发展历史长远，从大家熟悉的中国早期剪纸动画《猪八戒吃西瓜》、《济公斗蟋蟀》；水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》到今天运用电脑科技制作成的三维皮影、水墨动画《桃花源记》；三维剪纸动画《梁祝》都是吸取了中国传统艺术的造型特色，将动画形象塑造得生动丰满，也使中国传统艺术得到了发扬。唐三彩是享誉国内外的釉陶工艺品，其造型饱满、线条流畅、色彩炫丽、题材丰富、设计巧妙、工艺精湛，是唐代国力强盛，对外开放的体现，反应了盛唐时期的富贵恢宏、欣欣向荣的精神风貌。以下，笔者主要从唐三彩的造型美、色彩美以及文化美为出发点，探究唐三彩人物俑艺术对当今动画角色造型的启示，从而拓宽动画角色的设计内容和形式。
二 唐三彩人物俑的艺术特征
唐三彩在中国陶瓷发展史上占有重要的地位。唐代作为中国封建社会的鼎盛时期，当时的社会开放、人们安居乐业，思想自由，生活丰富多彩。唐代政治上高度统一，经济上繁荣昌盛，文化上群芳争艳，造就了唐三彩的出现。唐三彩是一种明器，它以黄、褐、绿为主釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”，其中人物俑是唐三彩中独具风格的一枝奇葩，唐三彩人物俑艺术吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息。
唐三彩人物俑题材丰富，其生动形象的造型展现了栩栩如生的唐朝各社会阶层人物形象，唐三彩人物俑有“妇女俑”、“文官俑”、“武士俑”、“天王俑”、“胡人俑”等，唐三彩人物俑以写实风格为主，其造型更接近于现实生活，体现出高大健硕、生动传神和华丽精美的特征。人物俑造型的艺术表现力，是唐代艺匠们对生活现实的典型刻画和巧妙的艺术夸张而形成的，不同身份、不同地位的人物在注重刻画鲜明外形的同时，也对其心理状态进行了描述，通过对五官和表情进行了巧妙的夸张，以达到形神兼备的效果：贵妇圆润饱满，悠然娴雅；文官俑双手拱立，神情庄重；武士俑刚烈勇猛，胡俑高深目、天王怒目威武、雄壮气概，这都是我国古代雕塑的典范。
唐三彩人物俑充满了生活的艺术气息，它造型生动、色彩绚丽、意蕴深远，提供的视觉形象既能丰富人们的视觉审美，又能启发人们的创作理念，把唐三彩人物俑的这种独特的艺术风味融入到动画角色创作中，有利于当代动画角色形象的新突破，为动画产业的发展提供新的养料。
1 造型美对动画角色设计的启示
一个成功的动画形象都具备造型生动、性格鲜明的特征，把唐三彩人物俑生动、夸张的造型特征运用到动画角色造型中，创作出富有时代气息，却不失中国特色艺术精髓的动画角色，探索出既能区别国内当前这种无创意、缺乏文化内涵的角色，又能总结出历史艺术品如何转化为现代原创动画角色的方式方法，是促进中国动画角色发展的有效途径。
（1）形态的生动性
动画角色形态设计是指对象的体型外部轮廓设计，是对原有素材的反复刷选和提炼的结果。优秀的动画角色形态一般轮廓清晰、形体简洁和体量单纯，设计动画角色时，要注重把握整体的协调性和身体细节的刻画和处理。唐三彩人物俑造型简洁饱满，如西安出土的《三彩贵妇俑》丰肌秀骨、体型肥壮，是对唐代“以胖为美”的形象概括和提炼的结果。《三彩贵妇俑》整个形态圆润简洁，同时注重细节的刻画：头梳整齐的乌蛮髻、面如满月，细目如丝、樱唇似点，充分体现唐代美女自信、雍容的魅力。天王俑一般刻画成肌肉发达，面目峥嵘的外部形象，表现出能为主人赴汤蹈火、出生入死的赤胆忠心；文臣俑头戴小冠，着宽袍大衣，雙手拱立，神情肃穆庄重，被塑造成忠诚恭顺，能如实执行主子命令并尽心尽力为主子出谋划策的模样。胡人俑是唐代丝绸之路、对外开放的体现，胡人俑造型多变，有的手牵骆驼，有的直接骑在骆驼的驼峰上，反映了唐代人阔达包容的心态和以诚相待、互相学习的社会风貌。
（2）神态的鲜明性
神态的鲜明性体现人物性格特征。优秀的动画角色离不开夸张的动态和鲜明的表情，夸张的动态和丰富鲜明的表情能起到渲染故事情节，感染观众情绪的作用。动画片《功夫熊猫》中阿宝动态夸张搞笑、表情丰富有趣，为整个影片增添了不少的色彩。
唐三彩人物俑无论是仕女俑还是将军俑、文官俑等都神态各异，这是唐代工匠们平时对人物神态仔细的揣摩的结果。女骑马俑头部挺直，双目向前方平视，神情专注，神态悠闲从容；仕女俑两眼平视，一副顺从的神态；而文臣俑手持笏板，双唇微收，以露其亲和、忠诚恭顺之意；武士俑眉毛紧缩、双目微瞪，表现出一副刚劲有力、威武不屈的神态；牵马俑头部上仰，双拳紧握，忠心为主人准备好了坐骑，体现了唐朝的时代特征和社会风貌。
2 色彩美对动画角色设计的启示
色彩能塑造角色的外形和性格，隐喻角色的未来等作用。色彩的偶发性是指色彩在运用过程中出现动态的、超越性的、非标准的、非规律的随意性的视觉效果，是区别于传统静态色彩的主要标志。偶发性的色彩造成的深浅、肌理、色块轮廓等的变化使整个效果生动有趣。绚丽的偶发性色彩在动画角色设计中的运用，会增添角色的炫目感和张力，为影片创作出酣畅淋漓的视觉效果。
唐三彩人物俑的釉色丰富多样，常见的有黄、褐、绿、白、蓝等颜色。为了达到色彩的丰富绚丽性，在烧制过程中，利用铅氧化物低熔点的特性，使各种着釉色的金属氧化物融入铅中，并随着铅自然流淌、相互渗化，出现了许多新的色彩，产生了斑斓多彩的视觉效果，为作品增添了大唐盛世的奢华感。整个色调虽然丰富，在整体基本色调始终控制在一个和谐、适度的氛围中，既不花哨，也不沉闷。从色彩上言，唐三彩是浪漫的。唐三彩釉色的相互渗透会形成天真无邪、自然流露及淋漓尽致的美感，这种人物俑中写意的色彩是在虚实之间、淋漓多彩的画面中创造出诗一般的意境。把人物俑中这种自然随意性的色彩效果运用在动画角色设计上，会丰富和充实角色的形式语言，体现了人造物行为下的自然状态和心灵的自由感，同时也将中国传统艺术中不求其似而求其神的美学意境完全展现出来。唐三彩的釉面一般比较肥厚，增强了人物俑的空间感和立体感，给人一种敦厚、扎实的感觉，体现了唐代工匠们对工艺品精益求精的态度。
3 雕刻线条美对动画角色设计的启示
在动画设计中，流畅的线条有利于对形象进行简练的概括，或使形象挺拔刚劲，或使形象柔美流畅，如《大闹天宫》中的线条就是吸取敦煌飞天“吴带当风”、“曹衣出水”的线条特征，线型的夸张，强劲、飘逸为影片的角色增添了不少生动性和趣味性。
唐三彩人物俑的雕刻刀法简朴、工整细腻，造型用线都讲究线条简洁流畅，没有明显的直线，用高度精炼的线条衬托人物俑的形体。唐代塑造者们以线造型，如在刻画仕女俑时，删繁就简，用流畅的线衬托出陶俑服饰的轻薄飘逸的特征。如西安出土的《三彩贵妇俑》，体态简单，没有剧烈的动态。整个陶俑采用简洁流畅的线条衬托出人物的动感和服饰的质感，反映出人物那种高贵不俗的气质。在雕刻手法上，衣纹的质感大多采用阴线直接流畅刻出，这种疏密有致的衣纹与外表艳丽光净的陶俑形成鲜明的对比。这种阴刻线条的使用，使唐代圆润的贵妇俑虽胖却不臃肿，体积感和装饰性互不矛盾，充分展现了盛唐时期的精神面貌和艺术水平。
三 唐三彩人物俑的文化内涵对动画角色设计的启示
动画的内涵是文化元素的综合体，它包括动画的精神和所表达的追求。动画大师宫崎骏曾讲过：“动画是一个如此纯粹、朴素，又可以让我们贯穿想象力来表现的艺术，它的力量绝不会输给诗歌、小说或戏剧等其他艺术形式。”这说明动画作为一种独特的艺术形式，有着自己特殊的文化内涵和艺术语言。
唐三彩人物俑作为历史的见证，它不仅仅是一种工艺品，更是一种有着厚重历史沉淀和丰富文化内涵的“可视”遗产。唐代是中国封建朝代的鼎盛时期，随着国力的增强，经济的发展和中外经济文化交流，使得那时的人们视野辽阔、创新精神空前增强，唐朝出现了以往任何朝代不曾有的艺术文化成就，唐俑比之秦汉俑无论是在数量、题材、手法上都要丰富得多，唐代不仅有秦汉时期所有的俑类，它还有胡人俑，这是唐文化开放、交流和包容的表现。同一类型的俑中服饰、体态、神态、动作也各不相同，单仕女俑的发型就达到数百种。在造型上，三彩人物俑形象逼真，神态生动，是源于自然实物的体现；在色彩上，它利用釉色之间的流动性、随意性表现出色彩交融下的自然，使写实的人物俑显得神气活现；在雕刻上，追求刀法的简洁和线条的流畅，是唐文化独特神韵的反映。唐三彩人物俑丰富的文化内涵与动画角色设计相融合，使传统文化发扬光大，有利于打破严格的艺术壁垒，使传统艺术“跨界”找到了新的表达方式。
四 结语
在这个艺术与科技互动的时代，运用传统艺术形式和文化特征来丰富和发展动画角色造型设计已经是不可逆转的现实。唐三彩人物俑以自身丰富的文化内涵和绚丽典重的美学风韵，成为古代中华民族灿烂文化的一个象征。利用新动画设计技术把唐代人物俑完美的造型、平易近人的神态和丰富的文化内涵相融合，通过对传统设计元素的提炼，以丰富的设计形式给予新的艺术生命力，推动了现代设计思维与形态的发展。同时，动画设计者们在掌握动画角色设计的基本原理的同时，也需要提高动画艺术原创能力和艺术修养，才能对传统艺术和文化有深刻的认知，使传统艺术在符合时代特征的基础上进行重生。
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作者简介：朱叶蓉，女，1978—，湖南邵阳人，硕士，助教，研究方向：动漫艺术设计，工作单位：洛阳理工学院。