摘 要：河南博物院征集的唐代吹口哨骑马俑有修复痕迹残留，现存在一只马耳、四条马腿断开，人物俑右手、马俑底板缺失等病害情况。再修复前针对此件文物及病害情况进行调查研究，然后根据修旧如旧的原则对病害进行处理，经过七个步骤的修复，文物基本恢复原貌，能够稳定保存和陈列展示。
关键词：唐代；吹口哨骑马俑；调查研究；修复过程；再修复
1 文物简介
吹口哨骑马俑，唐代陶器，征集而得，现藏河南博物院库房。人物俑头戴披肩长帽，通过马鞍端坐在马俑之上，仰头用左手捂嘴吹口哨，右臂上扬。所乘之马低头，双耳前竖，躯体肥壮，整体显示一种安静平和的气氛。
此文物外部呈现出五种色彩，分布分别如下：陶马及人物俑的整体底色为淡黄白色；人物俑双腿、身子、胳膊有桔红色颜料附着；马鞍前方最上部和人左腿与马相连之间的马鞍上有部分深红色颜料分布；马脖子、马屁股、马尾巴和马耳上有一层绛红色颜料分布；文物整体最外层都有泥土分布，特别是马腿和马脖子两侧有大量泥土附着。
2 文物修复前调查研究
吹口哨骑马俑在修复前存在缺失、修复痕迹、断开病害的情况，特别是断掉的马腿、马耳，不利于保存和展示，必须再修复。为了科学有效地保护修复文物，笔者对吹口哨骑马俑进行详细的调查和研究，具体情况如下[1]。
2.1 文物基本信息采集
吹口哨骑马俑基本信息文字部分在文物简介已做介绍，文物图片信息如图1所示。
2.2 文物价值评估
此吹口哨骑马俑具有一定的历史价值、艺术价值和科学价值[2]，在河南博物院馆藏的陶器文物中比较重要。
2.2.1 历史价值评估
吹口哨骑马俑制作于唐代，它能从某个角度和一些方面表现唐代当时的政治、经济、文化等情况。马俑高大健壮，人俑面相安静平和，脸盘圆润，可以推测当时政治清明，经济繁荣，人民生活安定富足，反映当时唐代朝野皆爱马[3]，也体现出当时国家马政实施得较好。
2.2.2 艺术价值评估
此件陶俑是写实和写意的结合，俑中马和人的整体形象塑造依附当时社会中存在的马匹和人物。特别是马的形体是当时西域所产名驹的真实写照，即头小颈长，膘肥体壮，骨肉停匀，四肢劲长[3]。对马尾巴、人手掌的刻画运用写意手法，不注重细节（如大拇指之外其他四根手指没有一一雕塑，而以整个手掌出现），只注重整体。桔红色、深红色、绛红色等几种色彩在马俑和人物俑不同部位的施加，使文物富有艺术气息，具有较高的审美价值。
2.2.3 科学价值评估
唐代彩绘陶俑的制作工艺上承前代陶俑制作传统，用捏塑和模制的方式做成各类俑，等胎体入窑焙烧后，表层施白色泥料，然后在其上用各色矿物质加以彩绘[4]。此件骑马俑即为明证。
2.3 文物现状调查和评估
文物曾被修复过，四个马蹄底部都有胶料残留，现需再修复。现文物的主要病害情况为：修复痕迹为四个马蹄底部各有大量淡黄色胶料残留，胶质坚硬，四个马蹄底部胶料之上有一层很薄的陶质残留。询问相关人员，得知征集时整个长方体陶底板已缺失，四条腿全部断开，马尾巴最后部位有小部分缺失，人物俑右手缺失，马左耳断裂。经仔细观察发现马右耳最上端有小部分的缺失，右耳缺失下方有一圈泥土覆盖的粘接痕迹，右前腿上距马蹄底部约4厘米处也有一圈被泥土覆盖的粘接痕迹，右后腿上距马蹄底部约4厘米处还有一圈被泥土覆盖的粘接痕迹。
2.4 拟采取的技术路线研究
经研究，修复拟采用的技术方法为中国传统文物修复技术方法，实践证明其科学、有效、风险可控。拟使用的修复材料具体如下：熟石膏（2CaSO4·H2O）、蒸馏水、纯度99.7%以上的酒精、虫胶、颜料若干种、四种不同型号的防水砂纸、植物胶、环氧树脂胶粘剂。
2.5 修复步骤和措施确定
确认修复步骤为清理→加固→粘接→补配→批缝→随形打磨→着色。以下为各个修复步骤及措施基本要求：
①清理措施基本要求：使用不同材质的刀具刮、小钢锉锉磨，这样既能有效去除碴口上的泥土胶料，又能防止误伤陶胎和彩绘。②加固措施基本要求：将植物胶加在所有陶断碴面进行加固，植物胶无毒无害，具有一定的渗透加固能力，加固后断碴面强度明显加强，但弱于文物本体且性能稳定，目测觉察不到颜色的改变。③粘接措施基本要求：环氧树脂材料耐久，可以后再处理。④补配、随形打磨措施基本要求：补配材料2CaSO4·H2O加水发生化学反应生成CaSO4·2H2O，CaSO4·2H2O干透之后有一定强度但低于陶俑本体。随形打磨分情况综合使用机器和人手，用不同型号防水砂纸磨擦二水石膏固化物，既有效又安全。小钢锉和小磨光机磨制多余的环氧树脂，既安全又快。⑤批缝、着色措施基本要求：批缝和着色材料都是矿物颜料、虫胶、酒精混和物，材料安全，使用时间长，以后可以再处理。
2.6 工作量估算
①清理：小工作量，但具体动手时力量要小，动作要轻，以防造成文物受损。②加固：小工作量。③粘接：小工作量。④補配：较大工作量，手工刻出缺失的形状适合的石膏右手，雕刻合适尺寸的底板需要花费较多时间。⑤批缝：小工作量。⑥随形打磨：适中工作量，应防止打磨到文物本体。⑦着色：大工作量，因为调制出近似于文物上四种颜色有一定难度，需要修复人员具备色彩知识、经验、技巧，并花费时间去实现。
3 文物修复过程
为了让陶俑展现价值，能够进行良好的保存和向公众开放展示，修复人员依据修旧如旧的修复原则对其进行七步操作程序的实施，下面是详细操作。
3.1 清理
运用不同工具来清除断开面的残留胶和土，先用竹刀和平口刀具除净土，再用手术刀剔除和小钢锉磨掉残留胶，从而露出文物本体色彩。要清理干净，如清理不干净会使粘接好的四条腿、左耳增长，使陶俑本来面貌发生变化。
3.2 加固
使用油画笔蘸加植物胶液在清理后的所有断开面上刷上薄薄一层，待其充分渗透。植物胶液的渗透增加了断碴面的强度和硬度，有利于下一步工作。
3.3 粘接
四条断腿与文物本体、左断耳与骑马俑之间粘接都用环氧树脂胶粘剂（主要包含环氧树脂E44、聚酰胺树脂低分子650固化剂），将环氧树脂和固化剂按1∶1体积混和，再混入极少白色粉末颜料，用金属刀具充分搅拌均匀，得到近似于陶马表面的淡黄白色混和物。下面分两种方式进行粘接：①左断耳与文物本体的粘接，在两边耳朵的断碴面涂一层极薄的、热的、稀的淡黄白色混和物，进行准确无错位的粘接；②四条断腿与文物本体的粘接，用锔子取淡黄白色混和物进行粘接，所有断碴粘接后应对齐碴口。接着用聚乙烯薄膜在所有粘接缝上紧缠捆绑一层，在聚乙烯膜之外不同位置再紧贴两三片小薄竹条防止走形，竹条之上再紧捆布条。等待24小时，依次去掉布条、薄竹条和塑料布。
3.4 补配
经仔细观察，文物存在四处缺失，具体如下：
①马尾巴尖及相连右侧缺失一块厚度约1毫米，最大长宽分别为0.7厘米、1.5厘米的不规则近似多边形；②马俑整个底板缺失；③人物俑整个右手缺失；④马右耳上端缺失一小部分，近似三角锥体，高约0.8毫米，底部为最大长宽分别是0.5厘米、0.6厘米的不规则多边形。
用竹刀将蒸馏水和熟石膏混和成稠泥浆状浆体，补缺在马尾巴末端和右马耳朵这两处残缺地方。当石膏浆体变为固体但水分挥发未与外界达到平衡时，运用多种刀具进行修整，使处理后的石膏物外形和弧度与马右耳和马尾巴相连陶胎相协调。
对于缺失的右手，笔者请教资深文物修复专家，结合存在的左手尺寸形状和弧度，对一块干燥的长方体石膏块（这个石膏块先前用熟石膏和蒸馏水制成，干燥多日）进行雕刻。这块长方体石膏块长宽高尺寸应该都稍大于左手长宽高尺寸。
对于整体缺失的底板，笔者在资深文物修复专家的指导下，参考借鉴资料[4]图2中的一件唐代吹口哨骑马俑底板进行雕刻、切削和打磨，最终确定雕刻而成的长方体底板长宽高尺寸分别约为15.7厘米、12厘米、1.3厘米。
等待几日使石膏彻底干燥，然后使用植物胶对所有的补配石膏渗透加固一遍，待干燥，使用锔子和环氧树脂胶粘剂将石膏底板、右手与文物本体粘接起来，等待一天，使粘接牢固。
3.5 批缝
接着对所有有空隙的缝隙，用纯度99.7%以上的酒精混和虫胶、颜料、熟石膏，使用不锈钢双头调刀进行填缝批加，等待彻底干燥。
3.6 随形打磨
待批缝完成后，运用360号耐水砂纸对四块补配石膏和所有批缝混和物进行随形打磨。打磨平整后，用植物胶液体对打磨露出的石膏再次涂上一遍加固。对于先前粘接时缝隙中流出凸出凝固环氧树脂，用带磨头的小机器和小钢锉进行磨制。随形打磨后要达成的结果是补配的石膏部分与文物本体、粘接缝隙与缝隙两边的文物相连部位衔接自然，能融合为一个整体。
3.7 着色
受埋藏条件、制作工艺、陶土性质、年代久远和征集前保存环境等多种原因的影响，该文物现今表面呈现五种颜色：淡黄白色、桔红色、深红色、绛红色、土色。但经仔细观察，文物补配部分和粘接缝隙处需要着色的色彩有四种，分别为淡黄白色、桔红色、绛红色、土色。
将几种不同颜色的粉状矿物颜料与高纯度酒精加虫胶泡制的稀料混和调成稀稠相当的色料，反复调试，最终用不锈钢调刀调出与文物上着色所需的四种颜色基本一致的混和色料，分别放入四个密封的小瓶保存。
粘接缝隙和補配石膏处在马俑和人俑的不同部位，相连接处文物本体上显示的色彩也各不相同：①对马腿上的六条缝隙、补配石膏右手、补配底板，因文物整体底色为淡黄白色，因此使用不锈钢调刀蘸取淡黄白色色料对缝隙和补配石膏批加一层，这样能盖住缝隙和石膏本色，等待凝固；②对马耳补配石膏、马尾巴补配石膏、马耳朵的粘接缝隙，因马耳、马尾巴整体颜色为绛红色，用毛笔蘸取绛红色色料对马耳补配石膏、马尾巴补配石膏、马耳朵的粘接缝隙进行涂抹、点加，等待干燥；③对补配石膏右手，因人物俑上身、两只胳膊、左手大拇指与手掌间隙都有橘红色颜料附着，故在右手不易触摸的地方（手掌心、大拇指与手掌间空隙）用毛笔尖蘸一点桔红色色料进行滴加；④因文物最外层有不少泥土分布，故最后调刀、毛笔同时使用，使土色混和色料在所有的缝隙、补配石膏上进行星星点点的批加、点加、崩弹，待其干透。经过上述四种色料分步骤、分层次的着色，所有被着色部位的颜色达到与相邻文物本体部位色彩的基本相融，达到自然过渡的效果，文物整体呈现出一种沧桑如旧之美。
到此，此文物完成所有修复步骤，修复后陶俑高约37.9厘米，长约32.7厘米，如图3所示。
参考文献
[1]国家文物局.中华人民共和国文物保护标准汇编[M].北京：文物出版社，2010.
[2]李晓东.文物学[M].北京：学苑出版社，2005.
[3]河南博物院.河南古代陶塑艺术[M].郑州：大象出版社，2005.
[4]河南博物院.谁调清管度新声——丝绸之路音乐文物[M].北京：文物出版社，2017.