高温颜色釉瓷是指在釉中掺入不同金属氧化物的着色剂，施在瓷器的坯胎上，再将坯胎放进1300℃以上的高温窑炉中焙烧，烧成后呈现出不同绚丽釉色的瓷器。它以丰富多彩的釉色、风格不同的造型、光亮耀目的色泽，成为陶瓷工艺作品中的闪亮明珠。
高温颜色釉装饰，在景德镇陶瓷中有着悠久的历史。宋代烧制的影青瓷，白里透青，冰肌玉骨，是陶瓷中的一代名品。
其后，历代都有著名色釉作品产生。如明清两代景德镇创烧的霁红、郎窑红、桃花片，窑变花釉，乌金釉，就都是独具中国特色、驰名世界的名贵色釉。
清代康熙，雍正、乾隆年间，颜色釉瓷的烧制进入到鼎盛时期。乾隆年间的瓷工们能用瓷器烧制出仿漆器、木纹、竹器、铜器的工艺品，且无不乱真。配釉艺人们熟练地掌握高温颜色釉的配料，准确地控制火候，将不同的釉色运用到一件瓷器上，使之各显其妙，是十分难能可贵的。这种综合装饰的色釉瓷，体现了古代制瓷匠师的聪明才智，对现代颜色釉综合装饰产生了深远的影响。
新中国成立后，景德镇高温颜色釉综合装饰得到了恢复和发展，研究配制出不少新的颜色釉，并且逐步运用到釉下装饰艺术中。过去虽然有釉上、釉下相结合的形式，但是，由于烧制技术复杂，因此，集多种装饰于一器的作品却不多见。
本人创作的高温颜色釉综合装饰瓶《昭君出塞》，是用综合装饰手法设计创作的。这件作品，釉上彩与釉下综合装饰完美结合，色彩明丽，笔墨浑厚，对比强烈。
高温颜色釉釉下装饰，常以釉里红、花釉、乌金釉、影青釉绘制。
釉里红：是一种以氧化铜为着色剂的釉下彩料。用釉里红绘画的作品，在瓷器上产生对比强烈的艺术效果。在釉下装饰中，常以釉里红与青花料一起，冷暖色调相衬，产生出鲜明的视觉效果。
花釉：被人们誉为“进窑一色，出窑万彩”。在高温烧成中产生的“窑变”现象，非常奇妙，有时会出现人们意料之外的艺术效果。在山水画中，适当地以花釉的肌理效果和绘画形成呼应，会形成美妙的画面。
乌金釉：是黑釉里最莹亮的一种，黑中泛紫，在釉下装饰中广泛应用，不仅单独装饰在花瓶上，而且用在高温颜色釉的釉面装饰上。用乌金釉在坯胎上作画，可以产生出水墨画酣畅淋漓的发色效果。在釉下装饰中，用乌金釉作衬托，给人以浑厚之感。
影青釉：在釉下装饰中，把青花绘画与影青釉雕刻相结合，已成为不少画家的创作技法。当代影青瓷的表现技艺，有了新的发展。既有用影青釉绘画和书法雕刻相结合的作品，也有在坯上雕刻出纹样以后，用影青釉装饰的。我在影青刻花综合装饰《葡萄》这件作品中，用青料绘制葡萄藤叶，再在雕刻好的葡萄纹样上，施以影青釉，表现葡萄晶莹欲滴的质感。也有的陶瓷艺术作品，在雕刻翠竹、仙鹤的纹样上，施以影青釉。烧成后，可以清晰地感触到形象的立体感。
高温颜色釉釉下装饰，用高温颜色釉作颜料，用绘画或雕刻的技法填在瓷器画面上，与青花料描绘的形象，组成完整纹饰，它与过去颜色釉装饰的不同之处，是把多种烧成要求不同的高温颜色釉控制在同样的烧成条件下，描绘出人物、山水、花鸟形象。用这种方法绘制的艺术瓷，釉色晶莹明亮，浑厚庄重、风格自然，富有陶瓷装饰特色。由于彩料和底釉釉质一致，瓷胎装饰绘画后一次烧成，纹饰、色釉既鲜艳夺目，又和谐统一。在装饰效果上，有别具一格的特色。由于颜色釉对烧成温度的依赖性很大，彩釉在高温中会流动。因此，在对形象作细致的刻划时，就要掌握高温颜色釉在烧成后的发色效果。
高温颜色釉综合装饰，是集艺术和技术于一体的艺术，需要创作者具有较全面的技艺。既要有娴熟的绘画技巧，又要熟悉颜料配制和烧成工艺。在釉下装饰中，高温颜色釉的表现形式可以多种多样，既可以表现具体形象，也可以表现写意、抽象的形象。既可以把高温釉当彩料绘画，也可以在块面上以纹理显示出自然的艺术效果。