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钱逸敏：上海人。上海大学美术学院工艺系毕业，擅长连环画、插图。上海人民美术出版社编辑。中国美术家协会上海分会会员，上海连环画研究会会员，上海编辑学会会员，全国低幼读物研究会会员。
动漫作为一种时尚文化已经深深扎入了我们的生活，而时尚文化似乎很难而且也没必要做出外来文化和本土文化的区分。但动漫不仅是时尚文化，它还是一个产业，又是一种普及文化，它能起到影响青少年成长及道德审美观形成的作用。因此，笔者有兴趣去探索动漫文化形成的根源。
大家都知道中国的动漫文化是由日、韩传入的。在中国传统的美术分类中，没有动漫这个概念，只有动画和漫画。动漫作为一种文化、一种形式、一种产业出现在我们的生活中，那是改革开放以后的事了。
上世纪80年代中后期，大量日式漫画涌入中国。这种以大眼睛、长头发、细高个的唯美人物造型，采用大量光感、动感的表现手法，结合电影剪接的构图形式的新颖连环漫画的出现，一下子吸引了广大青少年读者，并在社会上迅速传播，形成了一种新的阅读习惯。这种新的阅读文化又与之后传入中国大陆的日本动画连续剧结合在一起，产生了互动，这就形成了动漫文化。随后国人还发现，这种文化互动还能带来丰富的经济效益，于是又有了动漫产业的概念。所以我们过去将动漫归入外来文化也是在情理之中的。
然而我们是否想过，日本的动漫文化是如何发展起来的？它的出现既不可能从天上掉下来，也不会从地里长出来，它必须从一个原始或传统的胚胎里发育出来。那么纵观传统通俗美术读物的各种表现形式，哪一种能够成为动漫文化的母体呢？答案是：只有连环画具备这样的功能。因为连环画和动漫画不仅有着同样的叙述模式，还同样有着“整整影响一代人”的文化效应。
所以国际上统称连环画和动漫画为漫画或连环漫画也并非偶然，如法国安格莱姆国际漫画节、美国漫画节等均包括传统连环画和当代漫画，原因就是它们原本出自一体。当世界在从连环画向动漫画渐变的时候，正逢我国“文化大革命”。在近二十年的与世隔绝之后，我国打开国门，完成了蜕变的动漫文化正好进入中国大陆，于是，一场外来文化传入的误解就由此产生……但是，我们又不得不承认，日、韩，尤其是日本包括美国迪士尼将动漫文化发展成一种产业，并形成了一套完整的运作模式。动漫衍生产品出现并成为利润的主体，动漫从文化成为产业。
如今，动漫文化是个大概念，这其中儿童、青少年真正喜欢的只是偏向日式风格的当代动漫。这方面作为“直系亲属”的连环画代替不了，时政漫画、讽刺漫画等“旁系亲属”就更不可能替代了。所以做好当代动漫是整个动漫产业成功的关键，它不仅影响到我国的文化产值和文化消费，更是一件关系到我国青少年成长的大事，对这点我国的动漫工作者务必要有清醒的认识和思考。