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卢征远有一个癖好，播放影碟时喜欢观看最后的制作花絮。他认为，一件作品的制作过程往往更吸引人。相对地，工具之于卢征远，就像是可以用作收藏的 “宝贝”。
S=surface L=卢征远
S：是否有几件对你意义深刻的工具？
L：有时我觉得自己对工具的熟悉程度，几乎到了忘记它是“工具”的状态。譬如我有大大小小、不同型号的工具刀。我是雕塑专业出身，它们对我来说如同画家的笔一样。其实工具是艺术家双手的一个延伸，是“升级版”艺术家的双手。对物品的改变、希望达成的效果，每种工具都是针对特定一种材料的。就像打磨用的抛光机就是针对金属、石头一些“硬材料”。此外我也很珍视我的笔：油画笔、铅笔或是油性笔，购买一些不同品牌、不同“毛头”的毛笔，就是我的一大喜好。仅是用它们写写画画，那种感觉就很让我觉得 “过瘾”。
S：是否会自己制作一些工具？
L：我经常会 “改良” 自己的工具。例如把我的毛笔拔掉一些毛或剪成平头。我的一些大工具都会被改造改良，包括木刻刀、雕刻刀，更合手。有的雕刻刀，它的刃不是很尖很快，我可能会切一些，让它的角度更适合自己。我一般都是改良，只要不是特别适合我用。这里很多工具都改良过。
S：工具是否曾改变过你创作时的心态，“平静”或是“爆发”起来？
L：这种情况对我来说实为常见。“不好”的工具会让你整个人都没自信。有时候手“到”了，工具配合不上，这就会影响你的创作。我读书那会儿有一把刻刀，钢口特别差，刻了一下午却还是没做出造型。最后我从朋友那借过来用一把德国刻刀，它的力度、转角都非常贴切，等于是之前那把三天的效率。我和这些工具就像一个团队，我领导它们，但同时它们也要“好用”，这种合作很有意思。比方我有平口钳、斜角钳等不同钳子，虽同为“钳子”，但夹东西时都有不同配合。
S：你对工具如此喜爱，在你过去的作品中，是否曾把工具作为元素渗透其中？
L：我有一样作品和工具有关，是前年“100天一百件”作品之一。有一次，我在朋友的工厂里看到一个特别大的锤子，很像工地“砸”石头的大锤子，它的握柄和头部都是铁制的，需要两个人一齐“抡”起来。我当时就从工厂中买回来，虽然它很旧了。后来我就制作了这样一件作品，是一块块碎石头，就仿若是被它敲碎的一样。
S：你如何理解 “工具”？
L：其实我觉得，因为我们是通过工具再去制造别的东西，所以它的制造就变得尤为重要。很早以前就有一个常规性解释，人类的发展和进步与工具的发展密切相关。缩小到艺术圈，工业革命前的艺术都是偏向手工作业的，所谓作坊式的工作方式。比方用手打造、绘画等等，后来，不光是思潮、文化的改变和需求——当你还在用刀雕塑一块泥巴，你发现面对的世界已满是蒸汽火车、轮船，切割石头的齿轮已经能够达到直径十米的宽度了。就像大卫·史密斯的雕塑作品，为什么出现这些东西，很大程度就是因为我们通过工具可以“控制”钢铁。你发现那是人力无法企及的东西，这会对艺术家产生非常直接的影响。工具可以是直接引导作品走向的。