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剔红是漆器的品种之一，又称雕红漆、红雕漆。它成熟于宋元时期，发展于明清两代，漆色有正红、深红、浅红而略呈黄色的三种，以颜色纯正、光泽明亮者为上品。特别是乾隆时期，因弘历非常关心其生产并积极主导参与，并于清宫内务府造办处设有“漆作”，故此时的剔红工艺最为繁荣，生产最为兴旺，发展最为鼎盛，皇宫御用陈设品无不以剔红漆器来髹饰。
清康雍朝并不注重剔红工艺，嫌其漆胎易损且不牢固坚实，故俱不刻国号年代款。至乾隆朝方大肆提倡，不但有落款，而且改进良多。胎质除木胎以外，甚至还有金属胎、皮胎和瓷胎。可惜嘉庆以后剔红工艺趋于没落，故清代剔红仅乾隆时期值得关注。鉴于目前两岸故宫珍藏的剔红三分之一都有乾隆的年号，在此笔者精选北京、沈阳、台北故宫藏乾隆剔红漆器若干，请读者一睹其雍容典雅、恢弘大气的风采。
剔红百子图宝盒（图1），北京故宫博物院藏。
盒圆形，锡胎，通体髹朱漆，浅浮雕百子婴戏图。盒盖面及盒底皆饰庭院背景，童子分做各种游戏，或骑竹马，或放鞭炮，或摔跤，情景生动。盖壁与盒身雕童子斗蟋蟀、斗鸡、捉迷藏等图案。因通体雕有童子百人，故称“百子图”。盖内中心刻楷书填金“百子宝盒”器名。盒内底中心刻楷书填金“大清乾隆年制”双行竖款。
剔红雅集宝盒（图2），北京故宫博物院藏。
盒圆形，平盖面圆形开光，矮圈足，通体髹朱漆。盖面内雕单线回头天锦与水波锦纹饰，图案中山石耸立，芭蕉和松叶繁茂，“文人雅集图”压雕于龟背锦地上。各种团花图案雕刻在盖壁龟背锦地上，连续回纹雕于盒上下口沿。盖内黑漆地上刀刻填金“雅集宝盒”器名款，盒底髹黑漆并刻有“大清乾隆年制”楷书款。
剔红洗桐宝盒（图3），北京故宫博物院藏。
五瓣梅花形。通体髹朱漆，盒面随形开光，内雕天、地、水锦纹为地，上压雕“洗桐图”。此图表现的是元末四大家之一倪瓒有洁癖，深夜提水洗桐的故事，后来“洗桐”成为了文人淡泊名利、洁身自好的象征。盒壁上下各五开光，内雕牡丹、梅花、荷花、月季等。盒内及底髹黑漆，盖内有填金“洗桐宝盒”器名款，底刻“大清乾隆年制”楷书款。
剔红落花游鱼嵌玉磬式盒（图4） ，北京故宫博物院藏
盒作磬式双层，通体髹朱漆。“落花鲤鱼戏水图”雕盒壁，碧玉嵌盖面，盖面、盒壁雕刻纹样相同，纹样与器型接合寓意为吉庆有余。如意云头足，座底髹黑漆，中心刀刻填金“大清乾隆年制”楷书款。此盒雕刻刀法及落花流水、鱼龙变幻等题材，为乾隆朝苏州雕漆的风格。雕刻精细，水波如丝。
剔红翔龙宝盒（图5），北京故宫博物院藏。
方形，底四角有矮足。通体髹朱漆，盖面雕波涛滚滚，十条巨龙隐现，盒壁雕浪花纹。盖内、器内分别刻“翔龙宝盒”器名款及“乾隆年制”楷书款。乾隆年间苏州地区制作的雕漆精品。
剔红花卉诗句图笔筒（图6），北京故宫博物院藏。
五瓣葵花形口，直壁，下有五处矮足。通体髹黄漆地，朱漆花卉主题的纹样压雕。筒壁以拐子纹相隔作五面开光，开光内雕黄漆回纹锦地，桂花、梅花、菊花、兰花、水仙画面分别压雕在上，并配乾隆御制诗句标明主题。
剔红飞龙宴盒（图7），沈阳故宫博物院藏。
圆形，绿地剔红器身。盖上部雕大字“圣”，两侧雕小字“辅”、“弼”，卷云纹饰其间，飞龙、海水、江崖雕其下。四条飞龙雕于立墙，其间雕“乾”、“坤”、“如”、“意”四字。菊花纹雕口部，飞龙、海水、江崖、云蝠等纹雕于底下部。足底金漆刻“飞龙宴盒”器名款及“大清乾隆年制”楷书款。
剔红菊花纹益寿宝盒（图8），沈阳故宫博物院藏。
圆形盖盒。盒里髹黑漆，上用金漆楷书“益寿宝盒”、“大清乾隆年制”款。其器身满雕菊花。花叶雕刻自然婉转，花攒叶簇，十分美观。
剔红勾莲梵文高足碗（图9），沈阳故宫博物院藏。
佛堂供器，铜胎。碗里鎏金，碗外采用雕漆工艺，在绿地上雕刻番莲花卉、梵文、璎珞纹及须弥纹。底足边上有绿地剔红“大清乾隆年制”六字篆书横款。
剔红勾莲开光山水人物纹天球瓶（图10），沈阳故宫博物院藏。
此器铜胎。口里施黑亮光漆。外部雕红漆，也称剔红，即由多层一色漆积累达到需要厚度时再进行雕刻，技法比较复杂，要求也较高。器身以勾莲纹为地，口部雕蕉叶纹一周。颈部有两处葵瓣形开光，上雕人物故事图案。腹部四处圆形开光雕山石、树木、人物故事等纹饰。足部回纹一周。此器型较大而且制作得十分规整，雕刻细腻生动。
剔红御制诗笔筒（图11），沈阳故宫博物院藏。
剔红类中的剔绿器。绿回纹地，上为剔红文字。内容为乾隆御制诗小园閒咏五首。里施黑亮光漆。口红漆，足剔红回纹并有四云头纹。有“乾隆御制”款识。
剔红勾莲梅花式花盆（图12），沈阳故宫博物院藏。
此器为木胎。梅花式盆口。盆里边均为黑色亮光漆，口沿剔雕海水回纹，盆腹外有五开光，均雕变体莲花，其他部分满雕缠枝牡丹纹。底五足，足上雕有如意云纹。此器造型精致，纹饰略显粗糙。
剔红流觞宝盒（图13），台北故宫博物院藏。
蔗段式，子母口，平底。侧壁饰朵花纹，盖面雕刻山水人物，描绘王羲之于永和九年（353）三月上巳（初三），与谢安、孙绰等人在山阴兰亭（今浙江绍兴西南）举行祓禊之礼（在水边戒浴的礼仪）后，曲水流觞聚饮。盒底髹黑漆，中央阴刻填金三行楷书款“大清乾隆年制”。器内壁髹黑漆，盖内中央阴刻填金器名“流觞宝盒”。此次雅集中，王羲之完成后人传颂千古的“兰亭序帖”书迹。
剔红双圆宝盒（图14），台北故宫博物院藏。
外形作两圆相交，故称双缘（圆）宝盒。全器施涂两种漆色，下层泛黄、上层鲜红，藉由上下漆色呈现纹饰的主体。盒面开光，浮雕职贡图，器内壁髹黑漆，以金彩描绘折枝花卉。圈足内亦髹黑漆，刻款填金，铭文为“双缘宝盒”及“大清乾隆年制”的款识。
剔红螭纹方盒（图15），台北故宫博物院藏。
色暗红。长方形盒，罩式盖，浅直壁，平底下有四小足。盖面与侧面雕饰拐子龙，余地满饰斜方朵花锦地，每折边为回纹一道。器内与底髹黑色光漆，盖内有填金楷款“蟠龙宝盒”，底款“大清乾隆年制”，现多剥落。
剔红集仙宝盒（图16），台北故宫博物院藏。
通体雕红、黄色漆，器身略有伤损。器作六瓣菱花形，子母口，弧形壁，圈足。盖面雕山林间隐逸高士对饮畅谈，盖与器侧面各有六个开光，分雕林间隐人，或清谈或闲步、或对月吟咏、或振笔题字，姿态各异但恬淡自适，余地饰绣球朵花锦地纹。器里与底髹黑色光漆，盖内有填金楷款“集仙宝盒”，底则书“大清乾隆年制”。
剔红仙寿宝盒（图17），台北故宫博物院藏。
色朱红，略显暗沉。器作五瓣梅花式圆盒，子母口，弧形壁，圈足。全器雕满波涛纹，叠叠相重，紧凑富层次，盖面以牡丹、蝙蝠、桃实等福寿吉澄作界边，开光内雕深山仙居，有长髯仙人，袒胸持扇，旁有童仆二人。器里与底髹黑色光漆，盖内有填金楷款“仙寿宝盒”，底则书“大清乾隆年制”。
剔红问童卖盒（图18），台北故宫博物院藏。
盒内及底髹黑漆，满饰番莲，盒侧开光饰锦地博古花卉图，盒盖两组人物一在云端，一在地面，描写唐人诗意。
剔红驯狮宝盒（图19），台北故宫博物院藏。
色朱红。长方形盒，四角收圆弧，子母口，直壁，圈足。盖面以绣球朵花锦为地，上雕三狮戏球，狮圆睛长发，身周有火焰纹，盖与器侧面各有四个开光，内饰番莲花，余地以斜方朵花为地分刻八吉祥。器里与底髹黑色光漆，盖内有填金楷款“驯狮宝盒”，底则书“大清乾隆年制”。
剔红龙凤宝盒（图20），台北故宫博物院藏。
长方倭角盒，底饰连枝花卉，侧面开光仿嘉万风格，作连枝花卉，盒盖亦作嘉万常见的山海与龙凤纹，然海浪纹圆转，龙凤的造型较规矩，其气势也和明代晚期有区别。
剔红石榴式盒（图21），台北故宫博物院藏。
器内作黑漆，器底髹红漆。以石榴为造型，上侧另加一个瓜形，衬以两三叶片，造型巧妙。侧面饰折枝石榴，兼具写实与装饰的美感。瓜形作双钱形锦地，石榴左侧开裂，边缘灰漆斜现，露出粒粒分明的果实，石榴作龟形花式锦地，下侧一燕回首，内容丰富。运用不同的锦地制造不同的质感，犹如精致的丝绸织品。物象描写精到细腻，是乾隆朝中的佳作。
剔红读书图双层套盒（图22） ，台北故宫博物院藏。
盒盖浮雕“庭园教子读书图”。两侧树石环立，中央一张桌上摆有笔筒和书册，一女子倚桌而坐，旁有四童子或捧书或扛戟。对树石及人物衣褶的起伏多有描写，盒侧作龙凤花卉，漆质涩，下刀利落，技术熟练。
剔红卷书式三层套盒（图23），台北故宫博物院藏。
方形带托的矮几式座上，度具其形的书册、书画卷与书画册合置其上。上半部皆可打开成盒，形成三层套盒。剔红雕饰团寿字、变形团龙纹与四叶柿蒂纹，雕于书册盒的函套、书画卷盒与书画册盒的表面，斜方回锦地纹衬以其间。正方回文雕饰矮几式座的台面与侧壁，并同雕托泥所带四底足。六方朵花锦地纹雕饰束腰、腿足与牙子部位，金漆边饰盒与矮几式座。盒内壁髹黑漆，象牙片镶于书册盒、书画卷盒两端，且以竹丝拼黏书画册盒周壁。
剔红羲之换鹅图笔筒（图24），台北故宫博物院藏。
圆筒形，直壁，三小足。器壁浮雕“羲之换鹅”故事。外壁髹朱红漆，内壁髹黑漆。画面雕数间屋宇，正厅窗旁桌上有一三足炉；屋宇内羲之与道士相谈甚欢，溪岸边一僮执砚，举头望着木桥上迎面而来的捧鹅僮子，另有数鹅或嬉游于水面，或漫步于水边；二笼置于屋宇旁，却也在执砚僮子左边。戴巾老者像的羲之左手抚髯，右手执笔，面前桌上翻开一书册，长髯老人貌的道士，双手向着僮子，回视羲之；屋宇回廊曲绕，庭园矮篱连接木桥，桥上有捧鹅僮子；岸上草木散布，执砚僮子所坐地面衬以斜方朵花锦地纹，其余空处或衬以水波纹，或衬以平行回纹锦地纹。近足缘之外突部位饰一道回纹，足内底部髹黑漆，正中阴刻填金三行六字楷款“大清乾隆年制”。
以上两岸故宫珍藏的乾隆剔红漆器，雕刻精美，色泽鲜妍，造型华丽，制作严谨，实为清宫点缀及实用之上品，更可谓剔红工艺史上之集大成者。