【摘要】作为我国诸多传统工艺中的一个重要传承品之一的漆器，其悠久的历史传统以及工艺技术的历史积淀为中国现代漆画的诞生奠定了基础，也为漆画的创新与发展道路做了探索。
【关键词】漆器与漆画；历史；影响；社会需求
1978年在浙江余姚区河姆渡遗址第三文化层发掘出来的木胎漆碗，说明我国是世界上最早发现漆、发明漆、使用漆的国家，距今约有七千多年的历史。漆器——在我国是诸多传统工艺中的一个重要传承品种。而文献记载的最早漆器，是韩非子《十过篇》中所载之虞舜漆器。此时的漆器作为食器流漆墨其上，而作为祭器，黑漆其外，而朱漆其内。当时的漆器已不是单一的黑色，而且有了红色漆器。考古发现最早的漆器装饰纹样，可见于良渚文化遗址发现的木胎漆器残片，距今约有四千年的历史。中国漆器悠久的历史传统以及工艺技术的历史积淀为中国现代漆画的诞生奠定了基础。
一、漆器与漆画的历史渊源
漆画既年轻而又古老，说它古老，是从历史渊源的归属来说的，在明代漆工专著《髹饰录》一书中第六章节描饰中提到漆画，即“古昔之文饰，而多是纯色画也。又有施丹青而如画家所谓没骨者，古饰所一变也”。是指古代漆器上用一种单色漆描画纹饰，或用兑入颜料的彩漆如画家所谓没骨画法，它是古代漆器装饰中的一个种类，类似中国画的写意画法，要求技艺要高，因此是习惯描漆的工匠所不敢用的。近来有在朱漆地上画朱色纹饰，黑漆地上画黑色纹饰的，也是素雅。黄成（明代漆工）把描漆界定为勾勒、填彩和干著，另设《漆画》一条，专指漆器描饰中的没骨画法和纯然一色的画法，也是漆画中的一种表现形式，与其他漆画种类，尤其是现代漆画艺术表现行是不是一个概念。
漆画不是现代的新发明，而是伴随着漆器工艺的发展，有着悠久的历史传承。浙江余姚河姆渡遗址发掘的漆碗，距今以有七千年的历史，是现知最早的漆器，没有什么纹饰。河北藁城台西村商代遗址发掘的漆器残片，不仅有雕刻花纹，还有绿松石镶嵌。河南安阳西北岗的殷墟遗址发现的木器印痕中，有蚌壳、蚌泡、玉石等嵌件，可见早在公元前十七世纪至公元前十一世纪的商代就出现了漆艺的镶嵌技法是最早的纹样装饰。
战国时期，在河南信阳长台山楚墓中出土的漆瑟，彩绘着神怪龙蛇和狩猎舞乐场面，形象非常生动，所用色彩至少有鲜红、暗红、浅黄、黄、褐、绿、兰、白、金等九种之多，可视为中国最早的漆画。
汉代时我国漆艺的鼎盛时期，马王堆汉墓出土的漆器、云气纹、云龙纹、云凤纹、兽纹与几何图案，与当时的织锦、刺绣、帛画图案有着惊人的相似之处。1975年，山西大同司马金龙墓中发现的木板漆画，代表了南北朝绘画的典型风格。南北朝对隋，《女史箴图》上的坐具与镜台、妆奁，《列女图》上的屏风盘案，《洛神赋图》上的朱轮画毂彩绘楼船，与冯夷所击的大鼓，传为张僧繇《醉造图》上的彩绘床榻，以及北齐《校书图》上的大榻、雕鞍、文具盘可以帮助我们了解这一时期漆器、屏风、家具的型制及当时漆画的特点。
唐代，流传下来的漆器工艺品虽寥寥无几，但唐阎立本绘《帝王图》中，陈文帝的坐具、陈宣帝的步辇，都是朱漆鲜妍，雕琢精美，列帝的冕旒、孙权的麈尾、杨坚的权杖，无一不说明漆器艺术的存在。唐代画家卢楞伽传世的六尊者像册中，罗汉的禅坐泉水漆镶金，另一罗汉高距禅椅，椅身体体精雕细刻，更有黑色螺钿灯桌上置朱漆经匣；另一罗汉的长桌上有朱漆拖盏。周昉的《挥扇仕女图》中，仕女坐椅精心雕刻，黑漆地上描金彩绘。《韩熙载夜宴图》中，大型木塌、椅案为一色黑漆，大榻隔子用绢画装饰，屏风亦是如此，韩熙载所击的大鼓为朱漆描金，上饰黄铜兽环，两端髹色黑漆，并加两道白边，黑兴边上铆钉一一可数；圆形鼓架髹较深之朱漆，描金雕刻兼而有之；小台鼓的支架，精巧玲珑，髹以朱漆。顶端装以精巧的铜饰。如此等等，不一而足。胡寰《桌歇图》上的漆盘、几案，卫贤《高坐图》上的朱案花几，就不一一列举了。从上述的绘画中看出，漆器在当时对社会的影响有多深，尤其是金银平脱漆器是贵族们互赠的奢侈品，当时为唐玄宗、杨贵妃专职制造的工匠就有数百名。在华清池设有银楼漆船专为生产金银平脱漆器有史书为证。
宋代李公麟的《维摩演说图》，维摩凭几坐禅床上，几制作精细，虽看不出色彩，但满身花纹，似为一件精细的描金漆器。禅床更加工巧，繁复的唐草纹，联珠纹、番莲纹、忍冬纹布满全体，几无隙地。维摩手执的尘尾，七宝镶成，柄纯黑色。至于禅床前的香几，更是玲珑剔透，七宝装饰。再看宋办汉臣的《戏婴图》，湖石芙蓉下的两个鼓凳，外黑内红，造型精美，面上镶嵌白色大理石，全身满嵌螺钿图案。还有刘松年《唐五学士图》中的鼓凳，满髹朱漆，另一坐具似黑漆彩绘。
宋、元时期，名艺人张成的作品《剔红栀子花盘》，运刀之娴熟达到炉火纯青的地步，图案满布盘面，不留隙地，底髹黑漆，至今保持着原样。漆器大师杨茂的《剔红山水人物八方盘》，北京出图的螺钿月宫图残片，王振鹏的《广寒宫阙图》，都能真实客观的再现当时漆器的工艺水平。
明代永乐雅好艺术，北京皇城内的果园厂，制作大量漆器。故宫现藏秋庭赏菊盘，为名手张敏德制。弘治时的岳阳楼盘、嘉靖时的龙舟盘、货郎图盘等，花鸟人物两层提盒，与谢环所作的《杏园雅集图》，足以见当时的漆器不仅是上方珍玩，而且为一般达官贵人所使用。明代晚期熹宗朱由校有髹漆的嗜好，手艺精能，在他的影响之下，晚期的漆器工艺趋于纤巧细腻。
清代，漆器发展进入了黄金时期，对几千年的漆器传统工艺的继承和发展，明代《髹饰录》种涉及到的漆器品种，在清代已基本具备，又延续发展了漆工艺，而且实现了多种工艺的结合与应用。由于皇家的重视与提倡，专门建立了宫廷漆器制作中心，集中了全国优秀的制漆艺人为皇家服务，而地方特色的漆工艺品也以进贡的方式进入宫廷，极大地促进了漆器工艺的发展。
清代漆器的长生为今后漆画的发展奠定了扎实的基础。在历史的长河中，漆器与绘画结下了不解之缘，在传世漆工专著《髹饰录》坤集18个章节中，前14个章节120多种传统工艺及技法为现代漆画发展提供了取之不尽的源泉。从工艺表现，技法应用，材料使用等多方面提供了素养。
从历史的长河中，漆画的存在是漆器产品中不可缺少的表现形式，而且表现技法也十分繁重，有描金彩绘，鸣金彩绘、堆鼓彩绘等，以刀代笔的漆画有刻漆、刻灰、剔犀、剔彩、雕刻等，镶嵌漆画有嵌丝、嵌金、镶嵌螺钿、八宝嵌、平磨螺钿、垫彩螺钿等众多的漆画表现语言。
二、漆器对漆画的深远影响
狭义的漆画指以天然大漆为主要材料的绘画，广义的漆画是指一切运用漆性物质的绘画。漆画具有绘画和工艺的双重属性。它既是艺术品，又是和人民生活密切相关的实用装饰品。漆画的材料多种多样。除了漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。
漆画作为一个独立的画种，进入绘画领域是80年代，漆画得到重大发展，尤其是中国的漆画，迎来了一个新的时期。然而，因为漆画是漆器的一个品种，决定了它要继续为实用服务，比如屏风、挂屏以及各种盘、盒的装饰，仍然是漆画的用武之地。所以说，漆画漆器是相辅相成的，互相促进、互相提高的。
漆画从它诞生的第一天起，由于其材料和工艺的局限，就大胆的摆脱了被动的“再现”束缚。走上了“自由”表现的道路。作者是面对黑漆板，用漆的语言表现个人感受。现代漆画就是以其特有的材质美峥嵘于画坛，任何印刷品或者复制品都不能代替。
现代绘画，越来越重视观众，甚至有一种轻技术、反技术的倾向。漆画也重观众，更重视技术，有了技术，才保证了艺术的严肃性，有了技术，才保证了艺术的不可重复性。
漆画，因其工艺技术繁多，表现形式丰富多彩，根据其技法的不同，漆画又可分成描金彩绘、堆漆彩绘、堆鼓罩漆、鸣金彩绘、刻漆、镶嵌、磨漆等不同品种。都姓“漆”，却各有各的表现手法，产生的效果也不同，而且工艺技法。还可以相互穿插结合表现。
（一）镶嵌，装饰采用螺钿、金、银、锡、铝、铜等金属线或薄片蛋壳以及经选择的玉、木、石、钿片等做为材料，用漆拈贴在画面所需要的位置，结合其它装饰工艺经过髹漆研磨后，可产生不同的材料美感、纹理、色彩等独特的效果。
（二）罩明，即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黄”、“罩朱”等。此法光明莹彻，若在银下变涂肌理，经细心打磨，可显现丰富多彩的效果，这也是漆画主要的技法语言。
（三）莳绘，即莳粉彩漆。莳粉包括金银凡粉与干漆粉，以推光漆或彩漆做为底漆，趁湿撒上所需之莳粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。
（四）彩绘，分描金彩绘和堆鼓彩绘。描金彩绘，是在推光好的漆胎上进行彩绘完成作品，表现形式很直接，有如工笔画的效果。堆鼓彩绘，也是传统工艺技法中的堆漆，堆漆后进行彩绘，描金构线完成作品。
（五）变涂，使用不同的材料、工具，在髹漆未干时，制作随意的有规律的变化的自然肌理、纹样，主要有：纹漆、变涂斑漆、汽油变涂。
（六）堆漆，用漆或漆灰堆出花纹，有如浮雕明显的高低起伏。分为高堆和平堆。
（七）刁填，指在漆地上刻凹下去的花纹，里面再填漆色或油色以及金或银的一种装饰技法。
（八）针刻，指刻划细如发丝的线纹。也叫雏画。
（九）晕金，描金纹样先按要求厚施彩漆，再于漆面将干之际用细金粉涂抹，以分阴阳脉理并具有金漆效果的装饰技法。
上述可知，漆画是一个大家族，工艺的种类繁多，他们彼此有所区别，又有着不可区分的联系，因此我们习惯统称之为漆画。
从生产方式上来分，漆画又可以分为设计性和绘画性两类。彩绘、刻漆、雕漆、堆漆基本上是设计型，磨漆则是绘画型。设计性的漆画重设计、重理性，生产程序明确，便于工厂加工，可以批量生产，成本也低，适应大型用途。绘画型的漆画，即兴成分大，需要画家本人动手，周期长，成本高，大型的作品较为难产。
由此可见，漆画的工艺手法是千变万化的，其艺术风格也是百花齐放的。绘画的、设计的、雕塑的、写实的、装饰的、工笔的、写意的、抽象的、具象的等等。不同的作者，油画家、国画家、版画家、雕塑家、装饰画家、工艺美术家等等，都可以在广阔的漆画园地里大显身手。
三、现代社会对漆画工艺的需求
漆画重视技术，还有其自身特殊的原因，那就是工艺技术对于漆画的绝对重要性。有志学习漆画的人，首先要掌握技术，只有通晓技术，才能施展你的绘画技巧。
漆画重视材料，材料对漆画来说，也是很重要的，这种材料，都有它的质美和适用性，只要材料应用适当，材质的美感，会给你带来意想不到的效果，使你的漆画更加丰富，有更多的语言在其中，因此，要学习漆画创作，一定要了解材料，善用其材，材料对漆画来说是很重要的。
由于漆画的工艺技术比较繁琐，不易掌握，作品难缠，成本也高，致使许多想搞漆画的人望而却步，这无疑是给漆画的发展带来了困难。为了使漆画更快的发展，首先必须加强漆画材料的科学研究，给更多的人提供方便，以不断壮大漆画队伍。其次，在发展绘画型漆画的同时，努力挖掘专统工艺技术，广泛地调动漆器工厂的积极性，大力发展设计性的漆画，通过工厂生产，降低成本，使漆画从象牙塔中解放出来，走向民间。只有进入百姓的厅堂、卧室，漆画才能有旺盛的生命力。
由于漆画轻盈耐久、防腐抗潮，宜于清扫卫生，而且有着丰富的技法和广阔的适应性，因此是很理想的室内装饰材料。随着公共建筑的发展，壁画的兴起，漆画应该当仁不让，成为壁画的一种形式。
通过概述传统漆器与中国漆画的关系，了解了漆器及漆画的发展历程，不难看出，我国的漆器有着悠久的历史，它为发展漆画事业奠定了坚实的基础。漆画是漆器的一个品种，是漆器发展中开出的一朵绚烂的花朵，由于漆画具有强烈的现代绘画语言特点，同时又有浓郁的民族艺术风采，一定会有更广阔的的发展前景。