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雕刻品是我国最古老的工艺制品之一，木雕作为雕刻品中的重要一项，以其悠久的历史、众多的表现形式及通俗生动、简单易制的特点而深受人们喜爱。
1644年清军入关后，盛京皇宫成为清王朝的陪都宫殿，此后一直受到历代皇帝的重视，清康熙、乾隆、嘉庆、道光四位皇帝曾先后十次东巡拜谒和驻跸于盛京皇宫内；乾隆时期，内务府秉承乾隆皇帝旨意，还多次向盛京宫殿运送宫中宝藏，包括精美的清代木雕品。这为我们今天了解清代皇家木雕藏品和沈阳故宫旧藏提供了第一手资料。收藏于沈阳故宫的木雕品，由两大部分构成：宫殿建筑群上的木雕品和院藏木雕品。
建筑木雕之美
建筑木雕装饰，作为一种传统的装饰方式，在漫长的中国历史上一直被沿用与发展。木雕在成为一门独立的雕刻艺术之前，其主要功用是对木质的建筑构件进行外表装饰，也有相当数量用在造像与明器制作中。中国的木雕始于何时，这已很难得出一个明确的结论，不过可以肯定的是，至迟在战国、秦汉时，木雕艺术就发展到了一定水平。自此以后，历朝历代的木雕艺术都有一定的发展，而清代则是中国木雕艺术发展的辉煌时期。
沈阳故宫建筑群始建于1625年，经历了清军入关前、入关后两个时期，至清末有古建筑130座。其中很少一部分在民国时期因多年失修、毁坏严重而被拆除，至今尚存有114座。
这一座座宏伟建筑上的木雕都是前清木雕文化艺术的代表作。当走过大政殿、十王亭、崇政殿、凤凰楼、文溯阁、台上五宫等建筑时，每一处门楣、窗棂、栏杆、花罩、隔扇、挂落、飞檐，每一根梁柱、斗拱、省替等，都造型丰富、雕刻精美、多姿多彩，如大政殿前的两明柱，各有木雕金龙蟠柱，活灵活现，上述这些都显示了皇家至尊至贵的地位。特别是沈阳故宫建筑群的色彩，以黄、绿、红、青灰等颜色为主，而八角重檐的建筑结构、凤楼晓日的景观效果等，都独具特点。还有一个特点就是，沈阳故宫不同于北京故宫，它是宫高殿低，在中国宫殿建筑史上绝无仅有。
宫殿的建筑木雕艺术之美是沈阳故宫院藏木雕品的一大特点，具有强烈的地方建筑特点与鲜明的民族特色，是满族、蒙古族、汉族文化大融合在皇家宫殿雕刻艺术上的体现，是清代建筑木雕发展的集大成者。
陈设木雕品之多
沈阳故宫现藏有大量的宫廷木雕作品。绝大部分是清代康、雍、乾盛世时的佳作。宫中陈设是指摆置或悬挂于宫殿内外各处的屏、格、镜、盒、匾额、楹联等。这中间属挂屏、插屏、围屏、座屏、多宝格等数量较多。这些贵重的陈设工艺品专供宫廷、贵族观摩与玩赏。
屏风类藏品在沈阳故宫留存相当多，是陈设类中的重要一项，而且大部分为清宫廷所遗留。工匠们将清朝历代帝王、名人的各种作品饰于多种材质上，装入精心制成的木屏内，既是宫中陈设品，又是一件件艺术品。
清代康熙、雍正、乾隆等几位皇帝多喜好书画，其中要数乾隆皇帝最痴迷于书法、绘画创作。乾隆在临政之余，创作了大量书画作品，其手下大臣受其影响也爱舞文弄墨、题书作画。清帝及大臣们的书画作品在当时即为社会所重，有的被制成匾额楹联，有的则被制成木雕屏风等。
沈阳故宫现藏乾隆帝木雕屏风制品有“清紫檀雕云龙弘历书戒得诗屏风”，其为十扇屏风，屏心上题有弘历御笔诗文，写于乾隆四十五年（1780年），屏风木框上、下均雕金漆行龙、团龙。
其他的木雕屏类作品有“鸡翅木透雕屏风”，屏风通体透雕折枝花纹，做工精细。还有“楠木雕山水座屏”、“鸡翅木透雕仙童双鹿小插屏”等。屏风均是木雕框，屏心绝大部分是嵌瓷、珐琅、玉等材质，使屏风作品更显庄重、古意。
匾额、楹联一般是悬挂在室内的，而沈阳故宫的御制匾额、楹联原来都是悬挂在各殿殿柱上的陈设品。
早在努尔哈赤时期，其居所即张贴对联，到了乾隆东巡驻跸盛京宫殿时期，则开始大张旗鼓地悬挂匾联，包括后来增建的诸多建筑在内，都是挂匾联以增加喜庆庄严的宫殿氛围。
其中“清金漆雕赶珠龙泰交景运铜字匾”为沈阳故宫十大镇馆之宝之一。此匾为清乾隆皇帝弘历亲笔题写。匾为木制长方形，四周为宽边浮雕金漆云龙纹饰，共有九条雕龙，上沿正中为一条正龙，两侧各有一条行龙，下沿中间为二龙戏珠纹，两侧各有一条行龙，左、右边框各有一条升龙，龙首均为圆雕工艺。该匾现悬挂于沈阳故宫大政殿内宝座、屏风上方正中。
沈阳故宫现藏匾额大部分为御题木雕金漆字宫殿陈设式挂匾。现藏匾有的仍悬挂在宫殿上，有的则存放在库房当中。
家具木雕品之精
家具是生活起居必不可缺的，清宫在家具上采用各种雕刻，为平淡无奇的生活用具增添了诸多美感。宫内家具均摆放于各宫中，供皇帝、后妃们日常使用，其绝大多数是为了宫中实用，所以做工精致，多由紫檀、檀木、铁梨、红木等名贵硬木雕刻制成。宫内家具一般包括条案、龙椅、靠椅、绣墩、方几、茶几、凉榻、罗汉榻、柜、箱、镜等器物。目前沈阳故宫的有些常设展览还陈列着这些家具。
沈阳故宫推出的十大“镇馆之宝”中就有一件木雕家具作品—“皇太极御用鹿角椅”。清皇太极御用鹿角椅，制作于后金天聪至清崇德年间，质地为角、木结构。椅上部以鹿角制成靠背形状，鹿角共十二枝叉，四叉作为与椅交合的支柱，八叉以靠背为中心分开，左右各四叉，匀称地向四下张开。椅背正中刻有乾隆十九年（1754年）清高宗弘历御制诗一首：“弯弓曾逐鹿，制器拟乘龙。七宝何须羡，八叉良足供。库藏常古质，山养胜新茸。那敢端然坐，千秋示俭恭。”
沈阳故宫现藏的其他家具木雕品有“硬木雕花喜字台镜”、“木雕龙柱玻璃半圆形大座镜”、“红木雕花支镜”等。与明代家具陈设外表较为简洁朴素相比，清代宫廷家具除少数为光滑素面外，大多器物都采用繁复的圆雕、浮雕、线刻等工艺，雕刻出皇家特有的雍容华贵的图案。
清宫家具陈设一般采用左右对称、前后对称的形式，所雕刻的纹饰有二龙戏珠纹、云龙纹、夔龙纹、螭龙纹、云蝠纹、勾莲纹、番莲纹、灵芝纹、葫芦纹、花卉纹、寿字纹、如意纹、万字纹等。这些家具制作之精细，是雕刻艺术发展的产物。
漆类木雕品之妙
木胎漆器是在用木质胎体上刷漆、彩绘，使漆艺与木雕工艺完美融合、密不可分。
沈阳故宫现藏木胎漆器“剔红楼阁人物纹座屏”为全国一级文物，全高67.8厘米，屏高47.5厘米、宽59.6厘米，座高22厘米、宽70.5厘米。器身通体雕剔红漆，插屏一面雕剔山水人物，远处山石耸立，天上片片云彩，近处小桥溪水，桥上有行人若干，桥边有仙鹤两只，山间有楼阁、草亭。插屏另一面雕刻福、寿字各60个，寓万福万寿之意。屏边框饰开光，开光处雕缠枝莲纹。底座共分三层，上边两层为透雕围廊，座最下层雕缠枝莲花、须弥纹、回纹等纹饰。工艺之妙，让人不得不为古代工艺所震撼。
沈阳故宫还珍藏着数件皇帝用过的宝座，例如“清透雕金漆宝座”为清代皇帝御用，制作于清代中期。此宝座全部采用木雕泥金漆工艺制造，总体分为靠背、扶手、座椅、底座和脚踏五个部分。靠背为屏板式，中心浮雕二龙、云纹、海水图案，屏板上部、下部和两边牙板雕有螭龙、云纹，靠背上面圆雕正龙一条、攫珠龙两条并缠绕云纹，左、右两侧稍低靠背之上圆雕攫珠龙各一条及缠绕云纹。
此外，沈阳故宫所藏精美木胎漆器还包括“清红雕漆乾隆御笔挂屏”、“清乾隆款红雕漆开光花卉驯狮葵花式盒”、“清填漆戗金云龙纹菊瓣盒”、“朱漆描金八仙祝寿纹圆盒”、“清乾隆款剔红飞龙宴盒”等，工艺精致，器物绝伦。
其他类木雕品之巧
木雕工艺运用广泛，除了常用的器型以外，还常常运用到手串、清供、佛龛、如意、佛钵、乐器、文房用具之上。
沈阳故宫院藏此类雕品包括“木雕双虎”、“桦木雕牧牛像”、“黄杨木雕罗汉坐像”、“木雕梅竹灵芝笔筒”、“沉香木雕山水人物笔筒”、“木雕双狮小佩件”、“檀木雕花六角形佛龛”、“红木雕花脚登”、“硬木雕白菜洗桦木透雕群螭灵芝清供”、“黄杨木雕佛如意”、“木雕寿字手串”等。雕刻艺术皆细腻精美，有的按照木头的自然形状雕刻，有的是工匠们的自由发挥，可谓件件巧夺天工。
其中有一件“木雕双虎”尤其精致，其整体木雕巧制为双虎状，一大虎口叼一小虎，非常可爱。雕者因势造形，遂得此写生小品，属巧工细雕之作。
总之，沈阳故宫院藏的木雕文物不仅是木质的诗篇，也是木雕的史记。它不仅反映木雕艺术的诗情画意，而且是一部民风民俗的百科全书。沈阳故宫院藏木雕文物均是木雕艺术之精品，它全景式地展现了从明代到清代500余年间的宫廷、社会风貌和各阶层人物的生活画面，具有较高的历史文献价值和珍贵的民俗史料价值，是极为罕见的原生态文化资源。