【摘要】中国古代建筑是历史长河中不断发展而形成的一种传统，装饰作为建筑艺术的主要表现形式之一，让建筑具有了思想内涵和民族性，它明确反映了各时期不同的阶级地位、等级观念、伦理道德和审美追求，中国人民对建筑装饰的色彩、内容、材料也制定出了明确的规范。
【关键词】中国古建筑；色彩；装饰内容；材料
一、概述
中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，又由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有风格的框架。装饰作为其上的点缀、建筑艺术的主要表现形式之一，铸造了中国古建筑独特的风格。建筑风格特性很大程度上都来源于建筑装饰，这就让建筑艺术更具有思想内涵和民族性。
二、中国古建筑装饰的特点
1、装饰的色彩
中国古代建筑大多为木结构建筑，为了木结构部分的美观和耐用，一般以油漆颜料进行装饰，并施以图案和纹样。古建筑的装饰方法丰富多彩，主要可以归纳为彩饰和雕饰。彩饰具有装饰、保护、象征等多方面的作用。色彩被赋予了很高的使命，除了让建筑更美观外，人们对色彩也有很多寄托和信仰。
中国古建筑的建筑用色，是依据汉族人民阴阳五行学说的信仰而来，认为天地万物是由金、木、水、火、土五种草本元素构成，它们掌控了季节的运行、方位的变化。根据不同的寓意，将与之相对应的颜色赋予为：青、赤、黄、白、黑。通过对他们的分析，颜色也被分为吉和凶，人们认为黄、红、蓝为吉，黑、白为凶，黑色象征冬季，有破坏之意，白色有寂寞悲凉之感，大多用于丧葬，所以一般用蓝、红、黄三色作为装饰。而其中黄色象征高贵与皇权，是帝王之色，只能用于宫殿建筑，庶民不能用之，所以中国建筑普遍用色为红与蓝。
中国古建筑的装饰用色除了依据五行文化外，还会遵循一定的礼制规定，换言之就是用于规范各类等级渗透到建筑装饰之中，分辨贵贱，显示社会等级价值。哪一种颜色用在建筑的哪一部位，都有明确的礼制规范。从周朝开始即有明文规定，在艺术处理上考虑主次搭配，如殿用红柱，廊即改为绿柱；框用红色，棂即用绿等。在明清时期，颜色划分更为严格，黄色表现在建筑中，只能是宫殿、门、庑、陵、庙，最为高贵，也反映了宗教的庄严与辉煌；蓝色仅用于皇帝祭祀之地；民居只能用灰色，等级最低。
从中国古建筑的装饰色彩的用色上看，它在思想上遵循道家的五行学说和儒家的礼制规范，被赋予了浓厚的伦理理念，这些传统思想深刻的影响着中国古建筑的发展，并形成了独具特色的模式。
2、装饰的内容
中国古建筑是以木架构为主，很容易受雷击，遭火灾，早期人们不能理解这种自然现象，只能求于巫术、迷信，于是出现了一种头在下，尾朝上，嘴衔着屋脊，像是在吐水激浪的鸢尾形象。古代的阴阳五行说，天上的天宫星象于地上的五方地象相配连，让龙、虎、凤、龟还成了代表地上东西南北的四方神兽，即古建筑中常见的动物主题纹样，植物中的松、柏、桃、竹、梅、兰、菊、荷等花草树木是古建筑中常见的植物主题纹样，所有这些装饰除了具有一定形式的美感，还有一定的象征意义，诸如吉祥、高贵、高洁长寿等，古建筑中还有许多动植物结合的纹样，如松鹤组合寓意松鹤长寿，两只狮子表示事事如意，此外，古建筑中还出现了各式各样的器物图案，如琴、棋、书、画及山水。古代的匠人运用花纹都不受自然束缚，任意排放，并总结出：“花无正果、热闹为先”的创作原则。在中国古建筑中经常以颜色和材料来区分等级，这是专制社会的等级制度在建筑中的体现。所以，宫殿上经常出现的装饰纹样有龙、虎、凤、龟四神兽和狮子、麒麟、鹤等动物，龙在古代属与神兽，是帝王的象征，狮子凶猛，是威武力量的象征。而民居多以吉庆、祥瑞、故事、花草等为主要题材，传统的民居盛行“八宝图”，是指松、鹤、盘、盒、玉鱼、鼓板、龙门、灵芝八种吉祥物。
建筑纹样与人们的生活习惯，宗教崇拜，审美观念有很大的关联，古建筑的装饰纹样内容不仅为建筑增添了艺术魅力，烘托了建筑的氛围，强调了主题的作用，千百年来作为中国古代建筑装饰题材的主要内容，始终具有很强的生命力和独特性。
3、装饰的材料
中国古建筑多以大木、小木、砖、瓦、石、油诸作等材料来作为建筑梁架构件、外檐和室内的装饰。在以木结构为主的中国古建筑中，木作装饰也有着举足轻重的位置。木作装饰是在木材料上进行雕刻加工、丰富建筑形象的一种雕饰类型。木作装饰分为大木作和小木作，大木作装饰是对木结构主要构件的艺术加工，主要包括两种手法：（1）卷杀，即将柱、梁、枋、斗拱、椽子等构件的端部砍削成缓和的曲线或折线，使构件外形显得丰满柔和。比如，柱可称为“梭柱”，柱身有柔和的卷杀，上段比下段卷杀程度更大，这是为了增加柱的稳定感。（2）将结构构件的端部做出各种花样，如清代官式建筑常将梁枋端作成桃形（桃尖梁）、云形（麻叶头）、拳形（霸王拳），拱端则有菊花头、三岔头、三幅云等形状；非官式建筑的花样更多，常常雕成各种植物和龙、象等兽头形。小木作装饰是对门窗、廊檐、天花及室内分隔构件的艺术处理，运用彩绘、雕刻等艺术手法增强人们的视觉感受的一种装饰技法。
砖瓦作装饰是对屋顶、墙面、地面、台座等砖瓦构件的艺术处理，可分为陶土砖瓦和琉璃砖瓦两大类。屋面是古代建筑重点装饰的部位之一。筒瓦檐端有瓦当，它的形状分为半圆和圆形两种，上面装饰以各式飞禽走兽，奇艺花草。石作装饰是对台基、栏杆、踏步和建筑小品等石构件的艺术处理。石雕手法，按宋《营造法式》规定共有4种，即剔地起突（高浮雕及圆雕）、压地隐起（浅浮雕）、减地平钑（平面浅浮雕）和素平（平面细琢），另外在实物中还有一种平面线刻的做法；题材则有龙、凤、云、水、卷草、花卉等10余种，石刻小品种类最多，它们的尺度、题材和手法，都按照所在的环境特点和要求表达的内容加以处理，没有一定成规。
三、结语
中国古建筑装饰的一些基本特点和结构方式随着时间的推移，社会的发展，人们的审美和习惯发生了很大的变化，建筑上的一些构件也慢慢失去了原来的结构作用而可能仅仅变成纯粹的装饰作用，比如斗拱，慢慢由以前重要的结构变为象征权利的装饰，还有只能排列在屋脊顶端的走兽，现在也可以出现在屋面上。即使他们的作为建筑构件的作用可能消失了，但他们对色彩的含义与深度以及老祖先对其中纹样颜色的探索却留在我们心中。例如汉代刚直浓重，唐代浑放开朗，宋代流畅活泼，明清严谨典丽。北方比较朴实，装饰只作重点处理，彩画砖雕成就较高；南方比较丰富，装饰手法细致，砖木石雕都有很高成就。藏族用色大胆，追求对比效果，镏金、彩绘很有特色；维吾尔族在木雕、石膏花饰和琉璃面砖方面成就较大；回族则重视砖木雕刻和彩画，题材、手法有浓郁的民族特点都一直延续至今。作为艺术发展的传承，建筑装饰就是古代艺术发展的载体，具有其独特的科学价值。
【参考文献】
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