与其他工艺的跨界结合是任何一种工艺门类发展创新的途径之一。陶艺与漆艺的结合在我国由来已久，本文通过对黑陶及漆工艺的研究基础上结合作者的创作实践提出黑陶工艺与漆工艺的结合应在坚守民族工艺语言的基础上寻求更加宽广的发展道路，使中国传统工艺在现代工业化进程中、在世界文化快速融合的背景下保持自身特有的魅力与旺盛的生命力。
黑陶工艺概况
黑陶是在还原气氛中进行渗碳工序而烧制成的。其胎体薄、烧成温度高进而使器物的胎质细密，色泽漆黑并具有光泽。可谓“黑如漆、亮如镜、薄如纸、硬如瓷、声如磬”。正是因为黑陶薄且硬的胎体，使其工艺发展出其独特的镂刻、雕花工艺，现代黑陶工艺更是将这一工艺特点发挥到极致，形成了黑陶异于其他陶瓷艺术的独特的审美特征。
黑陶创烧于大汶口文化，于龙山文化出现大发展，尤其是代表黑陶烧造最高水平的蛋壳陶的出现，其工艺技术之高被称为“四千年前地球文明最精致代表”。由于蛋壳陶的工序繁复、造价昂贵不适于普及，加之冶炼技术的发展冶铜业对黑陶制造的冲击等各方面的原因，使黑陶的制作技术开始衰落，直至龙山文化晚期蛋壳陶断烧。近几十年来在考古学家和陶瓷科学工作者的共同努力下恢复了黑陶的烧制工艺，并结合了现代的科学技术对黑陶的烧制工艺进行了改进，使之进一步的发展与完善。
现代制陶人经过无数的坎坷与失败最终总结出了黑陶的工艺流程。一件黑陶器物的烧成需要经过选土、晒土、浸泡过滤、沉淀缩水、制泥、制胚、凉胚、修胚、压光、刻花、干胚、烧制、出窑等十几道工序。黑陶的选土根据不同地区存在差异，但是制作精美的黑陶器皿陶土的选择是十分关键的，要求没有任何杂质和羼和料。标准的陶土选用黄河古道河床下纯净细腻的红土，俗称胶泥。陶土取回后还要经过粉碎、碾细、翻晒、浸泡过滤、沉淀缩水、制泥练泥工序，使陶土达到无气泡、有韧性、更黏连的理想效果。
传统黑陶的成型方法从最初的敷贴、盘筑、慢轮进而发展到快轮制作。现代的黑陶造型方法主要采取拉胚成型法、模具成型法，这两种方法较适于批量生产。同时根据陶艺创作的不同需要也会采取盘筑成型等成型法。
成型工序结束后进行一次干燥、修胚、一次压光、雕花、二次压光、二次干燥。黑陶的烧制工艺是其区别于其他陶瓷烧制工艺的重要条件即是封窑烟熏渗碳工艺，系烧制800度左右时封窑，使碳素渗透到胚体里。
漆工艺概况
同样作为传统工艺的中国漆艺有着七千多年的历史。在漆工艺诞生之初的功能只是在木器或陶器上形成一层保护膜。随着生产力的发展漆器的装饰功能逐渐加强，而漆工艺也在不断地发展。自河姆渡木碗上的朱漆髹涂到商周时期的骨石镶嵌、雕饰彩绘；发展到战国、秦汉漆艺进入历时500多年的辉煌期，髹漆的工艺已形成基本完备的体系；之后的历朝历代都有新工艺的出现，如东晋时的绿沉漆的发明、唐代的金银平托、宋代的素髹漆器、元代达到历史顶峰的雕漆工艺等。到了明代中国漆工艺到达了集大成时期，可谓是千纹万华。中国最有影响的漆工技术专著《髹饰录》便是明代著名漆工黄成所著，这也是世界现存最早的漆工技术专著。书中介绍了漆器的制作的材料、工具、设备，讲述了漆器的分类、制作、髹饰及修复工艺等。明代之后中国的漆工艺继续发展，又出现了很多新工艺，如明清流行的八宝灰、福州的薄料髹涂、现代的台花工艺、漆画中的蛋壳镶嵌、箔粉研绘等等。
《考工记》中指出，造物讲究“天有时，地有气，材有美、工有巧”。漆艺作为一门传统手工艺，经过几千年的传承发展至今，其所秉承的正是顺应天时地气，将大漆沉稳庄重、含蓄包容的特质发挥到极致，漆器呈现出的沉郁、含蓄的基调也正符合中华民族的温厚含蓄的民族特质。
漆艺与黑陶工艺结合的可能性研究
黑陶工艺通过黑陶人近几十年的努力研发，这一古老的工艺已经得到了恢复并不断地复制出失传4000多年的黑陶艺术品，在此基础上一大批黑陶艺术家创作出大量的黑陶艺术精品。很多陶艺家开始进行更多的尝试，在传统黑陶基础上创造出新的黑陶品种。黑陶与云南重彩画工艺的结合创造的黑陶重彩工艺品；浙江遂昌的汤建华研制出比古黑陶还要坚硬的炭陶工艺；梁丽霞创作出被冯骥才称为“陶林奇葩”的硬刻陶；王宪利研制出无釉开片黑陶，填补了世界空白。
漆艺作为传统手工艺自它诞生起便于其他的手工艺品种有着千丝万缕的联系。良渚时期漆与玉的结合形成了早期镶嵌工艺的雏形；漆与陶的结合产生了漆陶工艺；漆与金属工艺结和产生了扣器、金银平脱工艺；漆与丝麻结合形成漆纱；漆与金刚砂结合创造出的漆砂工艺等。漆艺发展到现代，艺术家更是尝试将漆工艺与其他的艺术门类结合，试图使漆艺这个传统工艺呈现出更加丰富多彩的艺术面貌。
与其他工艺的跨界结合是任何一种工艺门类发展创新的途径之一。回顾历史，我国的手工工艺正是在互相影响、互相促进、相互融合中推动了中国手工造物史的前进。那么发生于大汶口文化的黑陶工艺与源于河姆渡文化的漆艺这两门在我国有着同样悠久的历史、同样承载着沉甸甸的文化内涵的传统工艺的结合自然进入了陶艺家与漆艺家的创作实践中。黑陶自古以来以造型见长，从龙山文化时期的蛋壳黑陶杯上，我们已经看到了优雅规整的造型和精细的雕工，这是黑陶工艺的典范。同时黑陶由于烧成技术的限制不能施釉，只能以黑色的外表呈现，在当今艺术形式多元化的今天，单一的效果无法满足艺术家的表现诉求。而漆艺具有千变万化的髹饰层，被誉为“千文万华”，弥补了黑陶表面效果单一的不足。传统漆器的制作中从胎体的制作及漆器表面加工工艺复杂繁琐，使漆器的制作成本大大增加。而在黑陶的传统加工工艺中，器型成型工艺简单，其特有的压光工艺使胎体表面形成了更加致密、细腻、光洁。将黑陶的成型工艺与漆器的髹饰工艺有机结合，各取所长，使两种传统工艺互补合作，焕发出一种新的审美形式。
黑陶工艺与漆艺结合的实践研究
陶艺与漆艺的结合实践在我国历史上由来已久，漆陶的最早发现在良渚文化遗址中。在吴江县团结村和美埝分别发现了彩色漆绘陶器。梅埝发掘出的一件黑陶束腰小壶上，先涂了一层棕色漆，用金黄与红棕色漆绘制了两组绞丝纹图案。在南京博物馆中收藏了江苏吴江县出土了良渚文化的遗物漆绘黑陶罐，罐体用生漆描绘粗线纹，为了强化杯口的光洁度及不吸水性，在口沿处大面积用生漆涂饰。在山西扶风法门寺宝塔地宫中也曾出土了秘色瓷平脱漆碗，碗内为秘瓷，外壁髹涂黑漆并嵌平脱五朵镂金鎏金花鸟纹团花。这两只漆碗将皇家专属的秘色瓷与唐代最为流行有最华丽的漆工艺金银平托结合在一起，材美工巧尽显盛唐时期皇家的富贵气派。如果说早期的陶与漆的结合还是以实用功能为主，那么法门寺出土的这只秘色瓷平脱漆碗则完全脱离了实用，是唐人将两种代表当时最高水平的工艺结合，创造的全新的器物，用以表达人们更高的精神诉求。
现代的漆艺家对陶与漆的结合进行了较多的尝试，但是针对黑陶与大漆的结合实践较少，在上世纪90年代河北馆陶县进行了黑陶与大漆的结合创作实践，生产了大量的漆陶产品打出馆陶漆陶的品牌。但是这个尝试仅仅是将漆画移植到黑陶器皿之上，取黑陶的黑底作画而已，并不见两种工艺的结合。生产的产品从器型到纹饰均是较为传统的风格，很难满足现代人的审美要求。
在进行漆艺与黑陶工艺结合实践之前首先要进行较为深入全面的分析。黑陶工艺与漆艺的发展都经历了由早期注重实用逐步发展到追求审美效果、表达精神诉求的过程，在两者结合进行创作时应更考虑结合两种工艺的优势与特点。黑陶最显著的艺术特征即是造型的优势，黑陶工艺中代表性的压光、雕刻使黑陶艺术品具有了独特装饰性。而漆器作品中胎体的种类多样，但最能代表漆艺审美特征的则是其千变万化、千纹万华的修饰层。漆艺与黑陶工艺结合不应只是陶与漆的简单的叠加，要充分发挥二者的工艺优势，二者的结合有几种可能呢，利用黑陶造型丰富，成型工艺相对漆器造型简单，通过特有的压光皮渗碳工艺后，黑陶呈现出类似于漆器工艺中完成下涂工艺后的状态，在制作好的黑陶胎体上进行艺漆艺的后期创作，最终以漆器的面貌呈现。这种工艺的结合以漆为主要表现手段，黑陶为辅助工艺，称为陶胎漆器更为适合。这也是大多漆艺家尝试的结合手段。但这依然没有最大限度的发挥黑陶工艺的优势，于是笔者在此基础上进一步强化黑陶工艺中的雕刻工艺与漆艺的结合，进行了创作尝试如图1、图2所示，这是利用黑陶阴刻纹饰结合漆艺中最基础的色漆髹涂完成的作品，仅在黑陶作品中雕刻纹饰的部分进行多次的色漆髹涂，并通过打磨利用雕刻纹饰的高低起伏而呈现出色彩的斑驳变化，将黑陶的黑与大漆的色、将立体的纹饰与丰富的画感完美结合，呈现出独特的审美特征。图3是笔者尝试将黑陶工艺中的镂空雕刻与漆艺的素髹工艺
图1 图2 图3
结合创作的现代香炉作品《香享》，作者发挥了黑陶成型及雕刻工艺的优势结合大漆髹饰层温润柔和、优雅静穆的审美趣味，使作品呈现出的细腻、庄重、含蓄的美。
结论
传统工艺的保护与传承不是要墨守传统，对传统工艺的保护与开发也不能一味的回归，而是现代人对民族文化精华的寻根于体悟。无论是黑陶工艺还是传统漆艺所承载的都是中国温厚含蓄、平和中庸的文化精神，黑陶工艺与漆工艺的结合应在坚守民族工艺语言的基础上寻求更加宽广的发展道路，使中国传统工艺在现代工业化进程中、在世界文化快速融合的背景下保持自身特有的魅力与旺盛的生命力。
（作者单位：齐鲁工业大学艺术学院）
作者简介：于泳（1975-），女，汉族，山东莱州人，硕士，副教授，主要方向：艺术学。
2013年度山东省艺术科学重点课题