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低调、谦虚、专注，什么是匠人的特质？一丝不苟、精益求精、一以贯之，什么是匠人精神？我们在成都寻找城市匠人，记录他们弥足珍贵的匠人精神。
成都匠人
什么是匠人精神？
“匠人一般是指技艺高超的手艺人，这些人往往是追求更高的技术，或艺术境界，所以一般是说一个人对某种技艺或艺术已达到很高的水平，但还是不知疲倦地追求下去，往更高的层次努力。这种作法可称之为匠人精神。”
——百度百科
一丝不苟 一
所谓一丝不苟，就是做事细致毫不马虎。匠人将自己所喜爱的事物用尽全力去打造，用严苛的标准和追求来要求自己。在制造的过程中，不允许出现闪失和不完美，这就是匠人的—丝不苟，用尽全力来追求完美。
传统意义上的匠人，更多来源于对皮具、木器等手艺人的尊称。而在现代，匠人精神Artisan Spirit衍生出了更多的内涵，正如这个词语的英文注解，匠人精神更是一种对于自己专注的领域钻研和痴迷的态度。超越了制作产品的实用属性，匠人精神更多的已经变成对艺术的追求执着。一丝不苟、精益求精、一以贯之，就是匠人精神最好的概括。三个词，十二个字，却苛刻得令人敬畏——要耐得住寂寞，受得得诱惑，克服得困难，数十年如一日，全心全力做一件没有尽头的事。所以，拥有匠人精神的人终究是少数，通常被称为怪人，这可能是因为人的精力有限，过于专注于某一事物就会忽略其他一些事情，如人情事故、物质追求……
精益求精 二
匠人们不仅仅是追求手艺上的纯熟，他们更是在追求一种技艺上的精湛和对于自己产品的思考和改进。不断追求更完美的产品，不断追求更高的技艺和艺术境界。如果手艺是—座山峰，那么匠人愿意穷尽一生来攀登到顶峰。
一以贯之 三
匠人从来都是恋物者与偏执狂，—旦认定了喜爱的事物，—旦认定了将要追求的技艺，那么他们就从没想到过放弃，这就是匠人的坚持。匠人只会不断用自己的双手追求纯熟，不断用自己的头脑思考进步。认定的事物从不改变，匠人，从来都是一以贯之。
木器篇
说到匠人，恐怕最先想到的就是木器匠人了。的确，在中国，木头从古至今，承载了太多的内涵。在今天钢筋水泥的工业化时代，大伙对手工木器的喜爱更加真挚。木匠，在如今也显得无比珍贵。贾磊，大班，匠人程，棉花，透过几位木器匠人和他们的工作与作品，我们试着解读传统意义上的匠人模样。
UESTION：
01-
你理解的“匠人精神”是什么？
02_谁是你心目中“匠人精神”的代表人物？
03-
你觉得自己是否具有这种精神呢？
ANSWER：
01 专注并有自己的看法，我们今天重提匠人精神，是我们很多时候太想走捷径，受不住那份简单与重复的寂寞，我们去寻回那种面对那怕枯燥也依然专注的力量。但我觉得也要避免矫枉过正，除了专注，在遵循怎么做的时候也去思索如何去做，不断挑战自我可能的边界，是我理解的匠人精神。
02 中岛乔治，一个把木头做得就是木头的木作人。
03 自己动手的时间还很短，也就三四年时间。—方面，无论是技术还是想法，对于我自己，都在不断的挑战既定的边界；另一方面，现在对于搬木头、打扫木工房、修理工具等等琐碎的事情也乐此不彼，希望能长时间坚持下去，才无愧称为精神。
ANSWER：
01 我觉得匠人就是对一件技艺的专注和持续。传统工艺是我们希望保留和运用到我们的作品里的元素，它可以体现我们的风格和精神。“匠人精神”在我心里就是专注和持续。
02 GeorgeNakashima算一位，他是一位可以称得上大师的创造者，一位真正的智者，是我心中永远的经典。
03具备一部分，不然也不会走上这条路，做自己喜爱的事，建立自己的品牌，不过还有许多需要继续加强和学习的地方。
ANSWER：
01 很多人说“匠人”是需要长久经验的积累才能称之为“匠人”，我非常赞同，就像歌手和歌唱家的区别。匠人的坚持是一种由衷的喜爱，喜欢手上造物的过程。传统工艺也是我们的一种坚持，用榫卯，用老旧木料，用边角余料，这些都是产品最终的呈现。
02 特别擅长让废弃的木料重获新生的荷兰设计师Piet Hein Eek，意大利教父级的设计大师Enzo Mari，台湾木作大师阎瑞麟，这些都是我心目中的匠人大师。
03 我们没有产品设计师，这是一个品牌最困难的地方，所有的产品都是全凭操作和探讨做出来的，所以我们有很多失败的作品，但这些失败的作品并不是一无是处，他们是最终成型的必经之路。在这样一个年代，这样一个城市，做这样一件事，我想就已经算是匠人精神的坚持了吧。
ANSWER：
01 一些物理存在背后的精神内核。
02 有很多。
03 我只是非常渺小的一个。
SHOP.01
永不枯竭的残缺之美
“大成若缺”这几个字没有任何与“木”相关的字眼，因为木作并不是他们从始至终唯一要做的东西，他们想传递的是一种关于残缺的审美。“大成若缺、其用不弊”出自《道德经》，意思是最完美的事物，好似有残缺一样，但它的作用永远不会衰竭。这句话的解释就是他们最初要做这件事的出发点。诚然，木器绝对是现在“大成若缺”向人传递他们审美的具体器物。“烂是废弃，缺是艺术，缺是天然生成独一无二的设计自然纹路的粗糙感，木质的温润色泽，手工打磨的独特性，我们在寻找和呈现缺之美，它独特、自然、极富人情味。”
做一个品牌到底有多难？“做品牌是最困难的事，而且我们还在做一件手工的、传统的、小众的事情，我们有很多规划，想吸纳更多与残缺美契合的手工，大家一起来建立平台，成为特别存在的手工群体，但这些规划在目前看来都不重要，我们要延续下去靠的还是用心的作品，这才是发展下去唯一的核心。”手工定制，打磨，所以制作周期非常长，出品慢，但他们坚持的正是手工出品的这一特色，不会因为订单量增加而立刻采取工厂代工生产的模式。之后“大成若缺”还计划以艺术装置的形式进入一些商场和展厅，更全面的传递手作木器的残缺之美。