在与从事连环画数字出版工作的李华欣见面之前，我一直认为，连环画从当下种类繁多的图书市场上消失不足为奇，作为商品被市场淘汰，只能说明它已经不具备价值，过时了。
但在李华欣的办公室，我随手翻开一本连环画，很快就被吸引住了，精练的文字配上精致的画面，内容活灵活现。李华欣说这就是连环画的魅力所在。
在北京通州区的一家新华书店，我询问是否有连环画卖？女售货员很诧异，“很少有人问起过。”关于低龄儿童的读物，她向我推荐了一些国外绘本和漫画，书中图画也很漂亮，色彩丰富，但画法单一，人物造型过于夸张，很不真实。跟很多朋友交流之后我发现，這种国外风格的绘本或国内模仿而来的一些绘本，已是当下家长们的唯一选择。
而连环画（在上世纪90年代以前，我们叫它小人书或者小儿书）则几乎囊括了绘画艺术的所有画种和技法。一位连环画收藏玩家告诉我，连环画是艺术品，尤其是那些精品，更是代表了我国传统文化的精髓，远非如今那些被称作“快消品”的漫画、绘本所能媲美。
但为何如今很难再见到连环画？除了受到融合了新媒体手段的“快消品”冲击之外，或许也和当下人们的浮躁心态有莫大关系。有多少家长在选书时会认真对比各类童书的内容？又有多少画家还在专注连环画画法与题材上的创新？
一位中年画家告诉我，创作连环画其实并不难，关键是连环画现在已经失去了市场，所以他们才不去创作连环画。可问题是缺少了创新产品的供应，消费者就会缺乏购买欲望，市场又从何而来呢？
这似乎是一个“死结”，该如何破解？