【摘 要】从制作的角度来谈古筝的音质、音色、装饰及市场，对古筝的品鉴具有一定的参考价值，对琴筝制造厂商具有 启迪、参考价值。
【关键词】古筝音质；古筝音色；古筝装饰；古筝市场；古筝厂商
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.05.004
【Abstract】The author introduces the sound quality， timbre， decoration and market of guzheng from the production point. It has a certain reference value to the tasting of guzheng， and has some reference value to the manufacturer of guzheng.
【Key Words】sound quality of guzheng； timbre； decoration； market； manufacturers
中国的琴筝制造厂商，从20世纪80年代的寥寥无几，发展至今已有200多家，产量也在逐年增长。一方面，大众对传统音乐文化的传承有了信心，反映了文化产业发展的大好形势；另一方面，在大好形势下匆匆上马，比较缺乏基本音乐素养和乐器知识的厂商所制作的产品，也令人担忧。笔者从琴筝制造厂商及古筝制作的角度分享一些对这方面的认识。
1 古筝音质、音色的基本要求
1.1 音质、音色概念的区分
买古筝的人都会说：“我想买一架声音好的古筝！”什么是声音好的古筝呢？需要从古筝的音质和音色来评价。
“音质”这个词，一般笼统的意义是指声音的品质。判断一个发声体的音质好坏，主要是综合衡量声音的音高、音量、音色。“音色”又称音品，是标识声音特征的核心要素。音高的高低决定于发声体振动的频率；音量的大小决定于发声体振动的振幅；音色则取决于声音的谐音列构造和起始瞬态（俗称“音头”）。
由上可知，音质包含了音色。然而，音色相对于发声体来说是难以改善的，它所表现的是一种声波中的谐波，是天生固有的。古筝因采用不同材质的不同发声体，木材的厚薄、疏密、木材结构的不同，即使在同一音高和同一声音强度的情况下，发出的音色也不同。这就是人们可以根据发声体发出的不同音色，分辨出不同古筝的原因。所以，作为乐器的专业制造厂商的专业工作人员需要把“音质”和“音色”的概念与性质区别开来，不可随意地混为一谈。
不少琴筝制造厂商的生产人员、推销员，甚至工厂的负责人对“音质”、“音色”问题的基本概念比较混淆或缺乏认识。例如有的古筝一弹就吱吱作响，或有码撞击面板的杂音，或筝码就会左右转动，发出噼里啪啦一片声。这种因面板弧度、琴码制作、前后弦眼不对位等一系列制作工艺粗陋而产生的问题，会被统称为：“音色不好”或“音质不好”。所以，在请教别人如何改进古筝制作时，答和问差距不是十万八千里，也是八万十千里。因此，一定先确定要改进的是音质还是音色？音质中的音量和音高可以改进，而音色是无法改进的。
1.2 古筝音色的平衡统一
由于古筝有着多彩的地方风格，不同风格的乐曲也会使用不同音色的古筝。例如演奏潮汕地区的筝曲，古筝的音色就需要偏于婉柔清越一些；演奏江南地区的筝曲，古筝的音色就需要偏于圆润细腻一些；演奏北方地区的筝曲，古筝的音色就需要偏于明亮高亢一些。另外，每个演奏者对乐器的性能和音色都会有自己的偏好。因此，很难有一架古筝能适合每一个演奏家，或者可以完美地表现各种风格的筝曲。
无论是具有哪种音色的古筝，都应该把握好其高、中、低各音区频点之间的幅度均衡、饱满、泛音适中。也就是人们常说的音区之间的音量、音色的平衡统一。只有在这种情况下，制作者再对古筝的发声悦耳、余韵长短、演奏手感舒适等研究和追求才显得更有意义。
作为古筝的制作者、经营者应对自己工厂所生产的古筝特性、音色等烂熟于心，这样才能更好地针对客户和市场做出相应的决策，避免对演奏者、古筝老师们提出的各种不同音色要求和演奏习惯而无所适从。
1.3 古筝配件对声音的影响
“工欲善其事，必先利其器”的道理大家都懂得，但是人们却很少想到，必有众多小器匹配才能成为有利之器。如今，许多厂家的古筝制作配件，是靠配件供应商来提供的。供应商提供的有：弦、钉（弦轴）、码、架四大类，大大小小20余种，其中影响古筝声音的主要配件是弦和码。由于各个生产厂家的制作材料、工艺标准以及手工制作的习惯差异，做出的古筝主体常常会因为与配件不匹配，而影响产品的声音质量。比如面板较厚而配用了纤细柔软的弦。由于弦的张力不足，振动时难以带动筝体的共鸣，所以发音呆滞，松散无力，余韵衰退快。再比如面板较薄而配用了硬木厚实的筝码。由于筝码的坚实厚重，面板薄而无力支撑，所以发音迟钝，如同敲击罐头盒，韵若破锣。
中国儒家思想的“中庸”讲究的是不偏不倚，主体和配件之间适合才是最好的。并不是选择了最好的面板，选择了高档木材的筝码，就可以发出最好的音质、音色。所以，建议小型的古筝生产厂家最好能自己制作自己的主要配件。如果为降低成本或减少投资而不能自己生产制作，也要寻找或订制一种适合自己产品的配件。当然，配件商也应提供更多的配件选择，共同确保产品能达到力所能及的最好音质、音色。
2 古筝装饰的审美
2.1 古筝装饰的现状
古筝的装饰美是华夏文化艺术的一种体现。30年前，古筝的装饰大多是简单的花板雕。现在的古筝装饰品种、手法丰富多彩，让人目不暇接。尤其是扬州的琴筝制造，大量吸取了扬州地方传统工艺，如石雕、玉雕、骨雕、牙雕、木雕、平磨螺钿、点螺、镶嵌、漆雕、勾漆、彩绘等，不仅使古筝的品种、花色琳琅满目，还带动了扬州传统工艺的传承和发展，同时通过山水、花鸟、人物、故事、吉祥纹样等传播了传统文化理念。这都是值得欣慰的。
但是，古筝的装饰也有不尽如人意的地方。例如，本来就是从色泽到纹理、从密度到硬度都是难得的一块高档的木材，常常不知为什么一定要被雕的狼牙狗齿。从纹样上来说，既不传统，又不现代；从工艺上来说，既不精工，又不写意；从艺术上来说，既不具象，又不抽象。
其实，一块上好的木料，它天生就具备着那种在朴实中渗透出含而不露的华彩韵味。“无为即有为”，多花点精力让木面光滑如镜，手感润泽，纹理清晰，未必不能更好地显示出其价值所在。在当今社会环境下，人们的性情多显浮躁，而原木素面筝的返璞归真，能够给人一种淡然空灵的感受，更容易让人爱不释手。
2.2 古筝装饰美的重要性
目前，古筝市场的竞争多数还是在价格上，这无可厚非。但是如果价格低到让人吃惊时，就不得不认为那是劣质货了。这种低价格不仅扰乱了正常的市场秩序，而且劣质古筝还会影响到学筝孩子对美的追求。说得更透彻一点，就是影响了孩子的美德教育。这并不是骇人听闻，因为学习古筝艺术不仅仅是让孩子学会演奏，更重要的是培养孩子的耐力、毅力和吃苦精神；培养孩子认真、严谨和追求完美的作风；培养孩子积极向上的精神和全面发展的素质；培养孩子对传统文化的热爱以及民族自豪感。一架劣质的、发声带噪音的、外形粗陋不堪的古筝会给孩子带来什么？可能是耳朵的污染、心灵的污染、时间的浪费、经济的浪费和很快的放弃。这些被放弃的劣质古筝存之无用，弃之可惜，让人无奈。
就当前的古筝市场价格来说，不是太贵了，而是太便宜了。为什么便宜？是因为制作者没有投入精力，没有付出更多的努力。一把小提琴可卖15万美元的秘密是什么？有人说是木料好，有人说是油漆好。不得不承认的是，打造一把这样的小提琴，制琴大师们要尽心尽力地花费好几年的时间。日本制作的精品KOTO（仿唐制古筝）售价可达到百万人民币。然而国内为什么做不到？
国内的琴筝生产厂商们应该把制作古筝，当成是在创造一个有生命的艺术品，注意每个细节，严把每道工序，用“工匠精神”打造出中国的精品古筝。只有这样，传统的古筝艺术才能真正立于世界艺术之林。
作者简介：
傅明鉴，中国演艺设备技术协会乐器专业委员会委员、扬州市琴筝协会顾问、扬州琴筝研究所所长。
（编辑 王 芳）