摘 要：在中西方发展进程中，历史文化差异使得中西方家具设计从形式、风格、装饰等多个方面都大不相同，也正是基于此，中西方设计师在设计过程中会相互借鉴，形成了相互影响的设计格局。本文对中西方家具设计的比较进行了集中分析，并重点阐释了中西方家具设计的相互影响，以供参考。
关键词：中西方；家具设计；比较；影响
DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2018.08.200
1 中西方家具设计的比较
1.1 中西方家具设计理念差异
在中国家具设计中，道器论、创物论、工巧论以及致用论是思想根本，因此，设计项目要以实用性为基础，要在审视的基础上，利用自然结构和不经雕琢的结构保证造物的丰富性，从而真正追求审美境界。也就是说，在中国家具设计中，也秉持著“以人为本”的传统理念，确保实用性更加贴合需求。
而在西方设计结构中，一些伟大的思想家为家具设计项目奠定了基础，在西方哲学家苏格拉底的理念中，美和善是根本也是万物确定的基础，因此，在西方家具设计中，更多的开始追求实用、美观以及经济性。而在进入到巴洛克美学时代后，工艺上浮华奢靡成风，利用精美的设计凸显贵族装饰的风格成为了当时的设计坐标，尤其是在家具设计方面，更加注重新颖和标新立异。在文艺复兴后，整个西方家具设计实现了回归，人们开始重新审视艺术价值和实用价值的平衡，在维护设计要求和设计体系的同时，也为后续设计工作的全面开展奠定了坚实基础，确保家具整体设计结构也更加灵动。
总之，中西方设计结构和中西方文化背景以及社会思想趋势有着非常密切的联系，中国的“和”思想一直主导着文化领域，因此，我国家具设计也一直秉持流动平和的设计理念，这对西方后期设计产生了深化的影响，为文化融合提供保障[1]。
1.2 中西方家具设计材质差异
追溯中西方家具设计差异就不能忽略家具的材质，这主要取决于差异化地区的地理条件、资源储备等。在家具设计工作开展的过程中，基础性材质的选择往往决定了设计的基础性要求。设计人员要结合不同的材质对其自身特性进行挖掘和研究，从而保证其发挥最大的优势。在我国传统的设计结构中，由于软木数量较多，因此，被应用在家具中的几率也较大，若是按照木材的硬度以及实际强度对其进行划分和区别，最突出的就是热带硬木，以紫檀木和黄花梨木为代表，以保证整个家具的使用年限以及整体质量。但是，在西方的家具设计工作中，对于软木有着不一样的概念和理解，主要针对是针叶树，其中，冷杉、雪松等是较为常见的“软木”，而在西方的定义中，硬木主要是指核桃树、樱桃树等，这一点恰恰和中国相反。正是由于材质的划分存在差异，因此，在造型处理和制作工艺流程方面，中西方家具也形成了迥然不同的风格。
在我国历史记载中，唐代器物主要是以花梨木为根本，明代则多用紫檀红木、楠木以及樟木等，更加注重木质本身，因此，为了体现其材质和色泽，一部分家具并不需要油漆填涂，形成了硬木家具系列。整合结合木质本身的特性，工匠利用通体光素的方式对其不进行刻意的装饰，只是突出其本身的文理结构，从而带给人回归自然的清净质感。值得一提的是，在明代，楠木的应用路径较为广泛，由于木质本身十分稳定，纹理也非常细腻，工匠们会将其进行简单的打磨，然后作为家具，也就是俗称的金丝楠木。此时在国外，利用厚橡木制作家具的数量较多，在填涂漆料后能呈现出暖色调，成为了巴洛克时期的关键性设计结构和家具代表。
1.3 中西方家具设计造型差异
中西方在家具造型设计方面也存在一定的差异性，形成了各具代表的家具结构体系。
在中国，唐代家具以前伏或侧身为主要依靠和支撑，利用家具起到支点的作用，而在椅子设计方面，也多为大曲背，无论是扶手还是椅脚都较为粗大。此时，埃及的家具设计和制造项目成为了国家内较为突出的研究项目，椅子的造型也更加多变，带椅背的和无扶手有椅背的等等，都成为了罗马家具的特色。
而在人类文明不断发展的背景下，我国从席地而坐逐渐向垂足而坐转变，家具的类型和设计工艺流程也发生了变化。尤其是明代家具，其在整体结构和造型设计体系方面也具有自身独特的优势，尤其是造型上更加注重功能的合理性以及样式结构的多样性，不能突出了艺术感，也能完全贴合人体生理特点，加之材质本身的特性，实现了典雅之美和实用之美的有效融合，也完成了艺术和生活的结合。另外，在明代家具分析方面，其造型上的线条美也十分特殊。并不是以繁缛的花饰取胜，而是更加注重了线条的简约设计，确保外部轮廓的线条变化更加贴合实际应用需求，因物而异呈现出差异化特色结构，体现出的线条美也十分抢眼。例如，如“s”形的椅背设计，不仅仅符合人的生理特点，整个设计结构和样式也独具匠心，尤其是椅子的线脚变化，突出了丰富且精湛的设计功底。并且，在家具设计借助平面、凹面、凸面、阴线、阳线等差异化比例的分析和搭配，形成了别具一格的几何断面结构，不仅能突出设计的装饰效果，也能提高艺术情趣。
与此同时，西方进入到文艺复兴时期，家具的风格也被赋予了新的造型和表现方式，往往更多地模仿建筑结构，要保证家具设计的外观较为庄重，整体线条也呈现出粗犷的特征，更加贴合古希腊的罗马建筑风格。中国式建筑对于西方巴洛克建筑的影响力较大，且能将较为严肃的雕刻造型转变为优美生动的状态，利用多变的线条将端庄的设计结构和曲线结合在一起[2]。
1.4 中西方家具设计装饰差异
在装饰方面，我国在唐代家具中装饰样式较多，其中，螺钿装饰结构、平脱样式、金银绘装饰以及部分密陀僧绘制的图样等，都具有非常深远的艺术研究价值，这也体现了当时装饰手法的多样性特征。而此时的古埃及，主要是利用象牙、金箔片或者是珍贵的宝石进行装饰，将金属和木材进行融合。值得一提的是，在古埃及家具设计中还会将椅子腿设置为兽头形态，主要是由于法老和狮子之间的渊源，利用这种方式能有效展现出尊贵威严的气质[3]。
进入宋代，我国家具设计的装饰图样更加的挺拔和秀丽，和当时文风相符，形成了朴素雅致的设计基调，并不做大面积的装饰，只是在一些细节处进行处理。明代则不同，此时的雕刻工艺发展迅猛，将雕刻和家具设计结合在一起，利用浮雕、透雕以及两者结合的工艺手法提高设计水平和效果。此时的国外，文艺复兴带来了更多的涂饰手段，尤其是在胡桃木上进行镶嵌变化成为了当时国外兴起的装饰风格。
2 中西方家具设计的相互影响
纵观我国家具的诞生和进化，从秦汉到西晋，再到宋元，直到明代达到巅峰，家具的形式和材料工艺都实现了蜕变，设计结构也发生着改变。中西方设计元素的融合使得差异化风格无论是在造型还是在色彩、材质等方面，都实现了升级中西方家具设计之所以存在差异，不仅仅是生活方式、文化水平等因素的影响，和政治体制、物产资源以及工艺水准等方面也是息息相关[4]。
2.1 中国家具对西方设计的影响
在我国历史的长河中，明代家具具有深远的艺术价值，且对西方家具设计文化产生了深远的影响。在明代家具中，“三弯腿”设计结构是最早被模仿的中国设计元素。“三弯腿”设计最大的特征就是流畅的造型和线条，有效的展示了设计结构的美感，对于西方家具的极简风格具有重要的启蒙作用。西方家具中的条案和明代设计中的条案也是惊人的相似，主要是借助工艺结构中的独特榫卯结构设计，能在满足功能的同时，提高其整体形式水平，在制造过程中无需添加钉子和胶，就能形成统一的设计整体。需要注意的是，在中国传统设计体系中，明代的“明式椅”是设计史上的巅峰，这对于西方设计有很大的启发。其中，北欧丹麦设计师就从中获取了美学灵感，在1944年设计出第一把椅子，并且命名为“中国椅”，在后来的设计中，以中国风格为主题设计出一系列椅子形态。
正是借助文化和设计元素的传承，使得中国设计灵感实现了跨国界的传递，也使得国外对中国设计有了更加深入的了解。在中西方贸易交流逐渐增多的背景下，将西方洛可可和巴洛克风格与中国传统设计结构相融合，能有效提高中国工匠汲取设计灵感的效率，并且在改革的基础上实现家具设计的创新[5]。
2.2 西方家具对中方设计的影响
借鉴西方设计灵感的历史渊源要追溯到鸦片战争时期，列强进入中国的同时，也使得一部分西方家具和近代设计理念流入国内，家具的根本材料中，洋松、柏木、麻栎等也呈现出大量的进口状态，中国从传统的封闭状态逐渐开始接受一些新鲜事物，使得家具行业也开始寻求突破。此时的欧洲，家具风格以古典风和折衷主义为本，因此，家具设计方面更加侧重于巴洛克、洛可可以及新古典式家具风格，这些新奇的设计和艺术结构也在国内逐渐形成了市场。在西方设计元素进入到中国市场后，中国的家具设计行业采取了两种方式：第一种，中西结合。将西方设计元素的细节应用在传统设计中，增添了整个设计结构和造型的别致性以及新颖程度。其中，最著名的就是“时新家具”，有效结合了传统工艺，形成中西工艺的碰撞和融合。还有就是将哥特式尖顶设计结构和我国传统结构进行融合，造就了一批较为别致且新颖的家具结构。第二种，完全西化，无论是设计结构还是整体造型方面几乎成为了西方家具的翻版[6]。其中，较为出名的就是文艺复兴家具，利用旋木半柱结构以及对称曲线较为明显的雕饰装饰作为基础性设计元素，从而制作的橱柜也成为流入中国市场的重要家具设计结构。另外，“法式家具”的路易十五、路易十六流行样式以及“大英式”维多利亚时代的白蜡克嵌金线家具也以期奢华大气的风格吸引了广大中国消费者。
值得一提的是，在清朝末期，西洋床成为了市场上的新宠，一些达官显贵会不惜高价购买西洋床。这也使得当时的家具设计人员对其产生了浓厚的兴趣，逐渐开始利用中国传统制作工艺制作床体，并且在其中融合中西方设计元素，形成了具有中西方文化特征的特殊性融合结构。文明的进步和发展，使得家具成为了人们生活的必需品，家具设计结构也逐渐更新，无论是西方设计元素，还是中国本土设计元素，在特色化融合体系下，都能从根本上满足文化底蕴和精神追求，正是借助理念的影响，使得设计结构之间的比较更像是文化的碰撞。
研究我国家具设计近代发展结构不难发现，家具设计要想实现进一步发展，要对工艺加工给予重视，适当回归，无论是材质选择、结构设计还是装饰花样，都要更加贴合实际需求。尤其是近几年，复古风潮兴起，古法家具设计已经成为趋势，工匠们要做的不仅仅是批量的模仿和加工，而是要回归自然，真正做到返璞归真，实现中国家具设计的可持续发展[7]。
3 结束语
总而言之，在对中西方家具设计进行分析的基础上，传统家具设计理念和原则为现代家具装饰设计工作指明了方向，要想顺应时代发展和设计进步的趋势，设计工作不能一味盲从，而是要在汲取设计思想后对其进行更加精细化的加工，实现文明和文化的传承，融合传统设计元素，设计出更加简约大气的家具结构，促进我国家具市场的全面进步。
参考文献：
[1]杨淘，车佳惠.西方文化对清代家具设计风格的影响[J].家具与室内装饰，2017（12）：96-97.
[2]刘闻名，刘鑫.中西方家具设计风格差异探究及中西文化融合探索[J].设计，2017（17）：120-121.
[3]潘晶.中西方古家具造型的比较与分析[J].咸宁学院学报，2015
（01）：106-107.
[4]孙迟，孙大林.探析中西方古典家具的相互影响[J].设计，2015
（19）：65-67.
[5]陈学文，王艳婷.中国传统家具与现代空间环境的语义互联[J].天津大学学报（社会科学版），2014（02）：146-149.
[6]刘亦初.“慢设计”理念影响下的平面设计新思考[D]：西安美术学院，2015.
[7]譚湘贇.浅析中西家具在设计与风格上的差异性[D]：辽宁师范大学，2015.