摘 要：连环画作为文献类型中的一种，曾在我国绘画历史上有着较为显著的地位，广大读者都因其通俗易懂、图文并茂的特征十分喜爱，也正是因为如此连环画也具有较为广泛的群众基础，可以说是老少皆宜。而为了更好地发挥出新中国传统连环画的价值，本文则就其兴与衰进行了具体的研究。
关键词：新中国;传统连环画;兴与衰
1.引言
在新中国成立之后，连环画作为大众文化中的一种可以说是陪伴且滋养了数代人的成长，深受广大群众所喜爱。在时间不短推移下，传统连环画属性也在时间推移下发生了变化，可是不管怎样它依然是我国传统艺术形式之一，在我国美术发展历程中也有着显著的促进作用。而本文则是从连环画概念着手，就其发展历程以及兴与衰进行了具体的研究，目的则是希望新中国传统连环画得到更好地发展。
2.连环画的概念
连环画别名是 “小人书”，其作为我国传统艺术表现形式之一，主要是按照现实生活题材、文学作品故事而进行改编的简洁文字脚本，而其展示内容的方式则是由画面来展示，整个画幅之间具有连贯性。连环画之中的文字则主要功能则是叙事，而画面则可以说是文字的延伸，能够更好地帮助读者进行阅读[1]。具体而言，其主要类型有以下几种：
（1）线描连环画。这一种表现形式是最为传统的一种形式，在最开始的时候，这一种类型则是以毛笔白描为主要创作方式。
（2）工笔彩绘连环画。这一种表现形式也是较为著名的艺术表现形式，可是这一种表现方式具有较高的成本，创作者在绘制过程中需要倾注较多的精力，而后期在印刷过程中有些为了节约成本就将其制作成了黑白版。
（3）素描连环画。这一种艺术表现形式也是常见类型，而其则是以铅笔素描和钢笔素描为主，其在创作过程中舍弃了传统线条的应用，主要是借助于透视、明暗对比等方式来追求画面的写实性，其中《杜江侦察记》就是铅笔素描的代表作;而《交通站的古诗》则是钢笔素描的代表作。
（4）木刻连环画。这一表现形式也是具有较大影响力的一种类型，创作者在创作过程中主要是使用单线条来刻画人物形象，木刻线条粗犷刚健且质朴，会和大面积的黑色形成较为强烈的黑白对比，其中《狼牙山五壮士》是代表作品。
（5）其它民间工艺形式连环画。除了上述几种表现形式之外，一些民間工艺形式也是我国传统连环画重要组成，最为常见的像是扎染连环画、剪纸连环画等等。
3.连环画的发展历程
连环画在古代群众中经常会被称之为小人书，早在民国时期就已经步入了我国群众眼球之中成为百姓喜闻乐见的艺术种类之一。在进入20世纪二、三十年代之后，新中国连环画受到了较多群众的关注，可以说是火了很长一段时间，这一阶段最为出名的就是良友公司所出版的《木刻连环图画故事》，这一连环画是我国木刻版画艺术表现的一种，最开始出现在1933年9月，也是连环画发展过程中较为独特的一种表现形式，而其中则一共有四册故事，其分别是《我的忏悔》、《一个人的受难》、《没有字的故事》、《光明的追求》。另外，在这一时期连环画还出现了较多的历史故事、古典名著、民间传说，像是《三国演义》、《西厢记》、《十五贯》等连环画的出现都吸引了一大批群众。在进入20世纪之后七、八十年代之后因为我国也已经步入到了一个新的时期，而这一阶段下的连环画则是以《无产阶级的歌》、《白求恩在中国》等一系列名篇为主。而进入90年代之后，又出现了《地球上的红飘带》、《可爱的中国》等一系作品。
4.分析新中国传统连环画的兴与衰
4.1连环画兴盛时期
纵观我国连环画发展历程，我们能够发现历史十分久远，大概有100多年，特别是在新中国成立之后，我国连环画发展速度更是十分的迅猛，在20世纪五、六十年代，新中国刚刚成立，这个时期群众文化水平、生活质量都较为低下，而连环画在这一时期则受到了较多群众的喜爱，成为了一项十分重要的娱乐性活动，而连环画在那一时期也承担了一定的扫盲效果，可以说是人们重要的读物，而这一时期也是连环画发展的黄金时代，是其最为兴盛的时期。
4.2连环画衰退的原因
在新中国成立后，我国国民经济发展也十分的迅猛，出版事业也因此而得到了发展和繁荣，再加上人们生活节奏不断加快、文化娱乐活动的越发丰富，连环画也就失去了之前的辉煌。具体而言，连环画之相比较于之前之所以会不景气，原因主要表现在以下几点：（1）在改革开放之后，我国国民经济、生活质量都得到了显著提升，人们生活方式、价值观念以及审美情趣也因此而发生了较为显著的变化，整个社会文化生活追求也变得越发的多元化[3]。再加上经济文化全球化发展，外来文化步入我国市场也促使我国传统艺术受到了影响和冲击。（2）市场经济的不断发展，促使出版商、图书上也建立起了盈利至上的思想观念，连环画的无人问津也就会促使其出版数量越来越少。（3）在网络、影视、手机等现代媒体不断发展环境下，群众需求也变得越发的多样化，这个时候连环画也就很难再满足群众的需求。
4.3新中国传统连环画发展机遇
新中国传统连环画在现如今这个时代背景下要想得到更为良好的发展，机遇可以说是有很多，其关键的还是体现在以下两条：
（1）打造中国品牌形象。新中国传统连环画要想得以发展，还需要打造出属于中国独有的品牌形象，像是美国的唐老鸭、米老鼠都是成功的典型范例，只有先创造除属于我国独有的连环画品牌人物，之后才能以此来进行延伸和发展。
（2）在继承的基础上进行创新。新中国传统连环画要想得以发展，必然要先做好优秀、精髓继承与发扬工作，同时还需要结合时代发展、群众需求进行创新，这样才能促使其得到更为良好的发展。
5.结语
综上所述，新中国传统连环画作为我国传统文化重要构成，本身就存在较为丰厚的文化底蕴和内涵，同时经历过一段时间的风光，也经历过一段时间的衰败，而要想真正让其得到有效的继承和发展还是要在保留传统优点的同时，紧跟时代发展步伐进行突破和创新，这样才能进一步促使新中国传统连环画受到更多的关注。
参考文献：
[1]孙雯琦. 探讨新中国连环画的传承与发展[J]. 现代装饰（理论）， 2016（1）.
[2]李振宇. 文化转型时代的连环画兴衰[J]. 南京艺术学院学报（美术与设计）， 2015（1）：104-108.
[3]高兰. 传统连环画的衰弱于我国现代漫画发展之借鉴[J]. 上海工艺美术， 2013（3）：60-61.
作者简介：
张昶 （1992.7.25-）， 女 ，汉族 ，籍贯辽宁鞍山人，鲁迅美术学院传媒动画学院，16级在读研究生，硕士学位，专业：设计学，研究方向：动画片导演手法创新研究
（作者单位：辽宁大连鲁迅美术学院）