造型生动的门墩石雕刻
门墩石置于门框下起支撑加固作用，种类较多，一般由两部分组成，上部属装饰，有动物、人物、圆鼓、方体等；下部为长方体墩石，在中间部位上面有横槽与海窝，侧面有竖槽，用来装置门与门槛。门墩石除了实用以外，还起到装饰大门的作用，彰显了家庭地位。古人认为其还可辟邪。关中民俗艺术博物院藏有一批门墩石，现选6件(套)元明时期有纪年款的门墩石介绍如下：
1 至治款狮子门墩石长72厘米，宽36厘米，高48厘米。整体由狮子与墩石组成，狮子为爬卧状，双耳下耷，头后披，鬃毛卷曲，粗眉巨目，宽鼻，咧嘴龇牙。前腿曲卧，头压于上，曲体，头向右转，一后腿搭于头上，下压一幼狮，另一后腿曲卧，形象生动，富于神韵。下为长方体墩石，其正面阴线刻荷花简笔画，线条流畅，形象逼真，侧面
同样阴线刻荷花。在侧面竖槽前，刻有铭文“至治三年(1323年)四月口杜人
季，石匠口根领。”侧面线刻纹饰不清。
2 泰定之年款狮子门墩石一对高54厘米，宽43厘米，长80厘米。由狮子与墩石组成，两墩石上各卧一狮子。狮子龇牙张嘴，口衔彩带，四腿曲爬于墩石上，粗尾曲弯向前，头、体、尾呈弧形。两只狮造型相对，区别在于：一只口衔的彩带一端有十字结，另一端系彩球，另一只口合彩带的一端则系银锭。
两件墩石正面与侧面剔底雕纹饰，互相对称。墩石正面为凤鸟麒麟花卉纹，其空中凤乌展翅飞舞。下有一麒麟回首前奔，周围牡丹花叶。侧面盛开的牡丹花中，巨龙穿跃，其挺胸昂首，曲体盘绕，四爪挥舞，有一股势不可当之气。两石铭文分别为：“口朝家口口谨施门卫墩壹对，保佑合宅安乐，美原县设义张村范子义同室，徐氏，李氏，男口”：“泰定元年(1324年)正月二日谨题，画匠冯善礼石匠任信”。关于美原县，元代世祖至元八年(1271年)复设富平县与美原县同属耀州，至元二十四年并美原入富平，美原在陕西富平县内。
3 至顺二年款狮子门墩石一对高47厘米，宽34厘米，长67厘米。一墩石上卧狮怀内有一对幼狮戏玩，一只幼狮爬卧欲起，却被另一只幼狮压于腹下，尾又被大狮咬住不放，上面的幼狮又咬着大狮耳。另一门墩石上的狮子与其对应，造型雷同，不同之处是口含长带，带系一绣球，前右腿置绣球上。墩石正面阴线刻一朵荷花与一片荷叶，周围还有其他花叶，随风而扬，荷花盛开。
两石内侧面在竖槽前后各阴刻花卉，图3—1为两朵盛开的牡丹花，图3-2刻盛开的菊花。图3—1之石刻铭文为：“至顺二年(1331年)十月八日，匠人马德”。图3-2之石刻铭文为：“赵成口口置”。
4 大明成十七年款狮子门墩石墩石上卧狮。体态丰满。墩石正面与侧面阴刻花卉纹饰，正面为荷花，侧面前刻海棠形双边框，内刻莲花与麒麟。3朵莲花盛开，叶呈三尖形或五尖形叶片。麒麟昂首挺胸，头似鹿头。石上刻铭文：“大明成化十七年(1481年)仲春二月十七日，本寺住持沙门祥瑞峰、门徒原晓、原演、原宝。本村施主张夤闰布施门一合，门口云全，木匠杨佝、杨泣，石匠杨清，铁匠刘能”。
5 正德款狮子门墩石一对长62厘米，宽27厘米，高50厘米，整体由狮子与墩石组成，狮子四腿曲卧，弯体丰满，昂头侧转前视，双耳下耷，粗眉大眼，宽鼻，平嘴。墩石正面与内侧面阴线刻纹饰，边刻～周卷草纹，海棠形内刻盛开牡丹花，线条流畅，生动自然。在墩石上面有横槽与海窝，内侧有一竖槽，在竖槽前刻铭文两行：“正德五年(1510年)，仲月吉日记。石匠杨美、杨万”。另一件造型对应相同。
6 嘉靖四年款狮子门墩石一对高52厘米，长83厘米，宽27厘米。一墩石上卧狮，颈带项圈。墩石正面与侧面浮雕袍袱角，正面袍袱角圆环带内雕麒麟回首爬卧，外围云朵，袍袱角外刻折枝花草。侧面袍袱角内刻的回首爬卧鹿，背驼一圆珠，上刻一“禄”字，其旁刻莲花形牌位，内刻有赵家人名及石匠名。墩石卧狮后有一横槽与海窝，内侧有竖槽。另一件墩石造型与此略有差异，墩石上卧狮抬后腿抓头，前一爪抓彩球带，背上爬一幼狮，相对嬉玩。墩石正面与侧面同样雕袍袱角，不同之处是正面的袍袱角内刻海水波涛，其上飞马回首奔驰。侧面袍袱角内刻回首奔驰的鹿，背驼圆球上刻“福”字。此石刻铭文“嘉靖四年(1525年)秋季”。
上述门墩石上卧狮为圆雕，墩石正面与侧面分别阴线刻凤鸟麒麟图、龙穿牡丹图、麒麟牡丹图、福禄寿图、牡丹图、菊花图等，是元代与明代中早期的特征，均为吉祥喻意。龙、凤与麒麟是人们喜爱的装饰神兽纹样，有着悠久的历史，同时又被蒙上了神秘的色彩。马与鹿是生活中常见的动物，在古代祭神祭祖、求雨求天时，马是贡献的牺牲、通天的神兽。鹿与禄同音，寓意禄位、富贵。引人注目的是泰定元年款的墩石，正、侧面刻龙、凤与麒麟，按规定一般百姓不许使用，其铭文中有“谨施石墩壹对”字样，可见此门墩石是施主出资雕刻供佛寺建筑使用的。
门墩石雕刻的艺术性
上面介绍的门墩石上雕刻的立体狮子均为爬卧状，有的还与幼狮戏玩，但都表现出凶猛的气势。它们头部的鬣毛卷曲，双目圆睁，龇牙咧嘴，似有吼声传出。
墩面侧面均是阴刻线条图案，这是这一时期的特征。这些图案线条勾勒准确流畅，具有很高的艺术性。凤乌与麒麟画面在同时期的其他器物上也有出现，如北京故宫博物院藏有一件口径46厘米的元代青花凤乌麒麟花卉盘，可见这类图案在元代较流行。龙穿牡丹画面具有华贵的气质，周围开满牡丹，龙在花中上腾下跃，有风驰电掣的动势和速度感。明代嘉靖年款墩石的福禄画面、袍袱角内以彩带与祥云围绕的画面，以及成化款墩石正、侧面阴线刻花卉纹，都造型准确，变化转折流畅，突出了时代风格。门墩石雕刻的时代特征
一、狮子的特征
1 唐代的狮子形象有蹲狮、行狮，具有凶猛的气势。宋代开始，狮子颈部出现项圈与挂铃，这表明狮子已被驯化，还会戏绣球。元明至清，狮子多呈现踩球和抚幼狮的造型，已成为定式。
2 元代狮头上鬣毛为乳状隆起，从头顶披至后颈，有的到肩部；开脸显小，但头较大，从整体看，头占身体三分之一强。而明代鬣毛隆起较矮，头小身大。
3 元代狮子开口不及前朝大，但比明代要大。
4 元代狮子躯体，特别是蹲狮不如前朝狮子挺胸明显。前朝狮子肌肉隆起，四腿筋骨凸凹，壮实有力，比较夸张；而元代狮子体态渐趋丰腴，胸部凸起程度相对减弱，但比明代狮子显得有力，略带野性。元代狮子比明代狮子身小，突出了善于奔跑的体态。元代门墩石多数狮子呈爬卧状，明早、中期同样，明晚至清代狮子多呈蹲卧状。
5 元明时期的狮子尾巴，侧外卷曲，中间呈佛尘状尾型。
6 朋代狮子形体军圆、温顺，显示出狮子已是被驯饵艮的动物。
二、凤鸟的特征
元代的凤鸟高冠，有的颈上飘浮颈毛；鹰形喙，上带勾：体上为鳞纹；尾如宋代凤鸟尾，作带状卷草纹或浪草纹，一侧有不规则的锯齿形纹。
三、龙的特征
元代的龙头略偏长，张口露齿吐舌，上唇长尖，凸向上翻露颚线，但不及唐宋龙那么夸张，龙口也没有唐宋的大；龙鼻凸起明显，角较粗短；重视背脊的刻划，四腿瘦劲。因民间禁用五爪龙，故龙爪或四爪或三爪，肘毛飘扬，尾秃，有的尾鬣呈火焰状。龙多为腾空驾云穿花的姿态，动感强。火焰纹由胸部前腿处与后腿处向上飘浮。明代龙头长，头鬣毛向上冲，前腿火焰纹明显。
四、麒麟的特征
元代的麒麟造型像鹿，长嘴，角有分叉，前、后腿带有火焰纹。到了明代，麒麟呈龙首，身上的火焰纹主要在前腿上；头与明代龙头相同。但是上述明成化年款的门墩石上刻的麒麟仍是鹿形，与元代雷同，这说明在石雕纹饰中，到了明成化时期麒麟基本上还没有变化。明代成化后，麒麟头部的形状变为龙头形。
五、花卉纹饰的特点
元明时期有牡丹、莲花、菊花等纹饰。元代牡丹花花瓣层次多，花瓣的边洞为小的连弧形，顺花瓣有较繁的刻线；叶片为五尖瓣与三尖瓣形。元代莲花丰满硕大，花瓣为尖形，如同麦穗上部形状；荷叶硕大，边沿为连弧形，叶脉为阴刻曲线，围绕一周，各线端为一小圆，其间还有近椭圆形叶。明代莲花花瓣亦为尖状，但与麦穗上部形状不同，叶片为三尖瓣。元代菊花花瓣围绕一周，花心为菱形方格。总之，元明时期的花卉纹饰繁缛，密不透风，由于线条流畅、有力、利落，给人一种欣欣向荣的印象。
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