去佛罗伦萨看大卫雕像，相当于去卢浮宫看蒙娜丽莎，只不过要比看蒙娜丽莎累多了，不仅要排队买票，还要经风吹日晒，甚至还得过河爬山。原因是，蒙娜丽莎在卢浮宫里只有一幅，而大卫像在佛罗伦萨一共有仨！
佛罗伦萨市政厅前人头攒动，许多游客端着相机或蹲或跪，试图分开人流，设法将镜头前的亲友和本来就高大、偏偏还站在一个高高基座上的大卫石雕同时收进取景框里。角度幸运的话，还能把市政厅门左侧的大力神也收进去。这位《旧约》中记述的少年牧童，在米开朗基罗的刀斧下长成了一位英俊、彪悍、目光坚毅、肌肉健美的青年英雄，左手上屈，手里攥着用来迎战巨人的投石带，右手下垂，时刻准备握拳，四肢上血脉充盈，几乎能够看到搏动，鼻翼翕动，胸廓起伏，与敌手对峙。
由于经历了雨雪风霜，大卫的半张脸上挂着灰褐色的水迹，面积远远大于戈尔巴乔夫脑门上的那块胎记。不过，许多游客并不清楚，他们争着抢着跟他合影的这个大卫，其实只是一个替身，大卫的真身则收藏在佛罗伦萨艺术学院的后殿里。事实上，那间后殿是为了存放大卫真身而在十九世纪下半叶补建的，确切地说，是先移的真身，后砌的围墙。
这次搬家的原因，是刚刚统一了的意大利政府担心这件国宝再在战乱中遭断臂之痛。要知道，这尊石雕完成于1504年，十三年后曾在一次骚乱中被人砍断左臂。
那次迁居动静很大，说起来简直是一项工程。1873年，政府在艺术学院和市政厅之间铺了一条绕楼钻巷的铁轨，然后用电车和脚手架把雕像举起，双脚离地，之后花了长达七天的时间，才将他运到步行只需十分钟的新家。
这次搬家虽然费力，但并不讨好，市民们为见不到大卫而遗憾、埋怨，将艺术学院称作“艺术墓地”，并对广场上留下的空白位置而耿耿于怀。直到1910年，这个问题才得到解决，政府在原址上竖立起一尊复制的石雕，于是，大卫又有了一个比他晚出世四百年的孪生弟弟。
我之所以说“又”，是因为就在真身搬家的十年前在阿诺河对岸的小山顶上，刚刚修过一座俯瞰城市的米开朗基罗广场，广场正中已经竖了一尊大卫复制品，不过那尊大卫是青铜铸的，缺少大理石料所赋予的那种生命质感。
四年前，佛罗伦萨市政府为了向缔结了友好城市的宁波示好，破例向宁波人赠送了一尊青铜大卫，于是大卫在世上有了四胞胎。大卫最小的弟弟在宁波落户，据说当地人张灯结彩，礼花映天。一年后，作为回赠，宁波政府也绞尽脑汁，最后复制了一对南宋石刻“文臣与武将”去佛罗伦萨定居，没料想引发了一场周折。或许由于这两尊雕像太中国了，结果遭到佛罗伦萨市民委员会的抵制，认为他们面部丑陋、骄横、令人压抑，拒绝安放在市区内。最后几经讨论，将一对来自东方的石刻安置在郊外的一条公路旁。而裸体的大卫在宁波落户也遇尴尬，一些传统的市民为了避免让美男子的生殖器闯入视野，出门宁可绕道而行。
我在想两个问题：文物的价值是否等同于艺术价值？形而下的简单置换能否实现文化的对话？要知道，离开土壤的花草顶多是标本，离开海水的珊瑚会变成化石。
摘自《深圳商报》