摘 要：《桃姐》是一部反应社会现实问题，揭示社会敏感话题，引发大众共鸣与思考的一部电影，讲述一个大家庭少爷罗杰从小被家佣桃姐照顾，而当桃姐年迈病倒之后，罗杰则担负起照顾桃姐的责任，直到她去世的故事。论文以工业设计师的视角对影片进行深入思考，揭示不同职业的人在关注故事情节之外，应更多关注影片所传达的“画外音”，即片中所展示的社会现象、社会突出问题，继而引发出对产品重新定位及设计的感悟。
关键词：工业设计；《桃姐》；设计；电影
前言
电影《桃姐》是编剧李恩霖根据自己的真实经历改编而成，讲述的是一个大家庭少爷罗杰从小被家佣桃姐照顾，而当桃姐年迈病倒之后，罗杰则担负起照顾桃姐的责任，直到她去世的故事。故事看似简单平常，却又很贴近生活，让不同年龄层的人获得共鸣。电影拍摄非常成功，暂获无数奖项，评委会们给予高度的评价，电影创作班子本身的评价也很高。电影上映后也引起了社会的广泛讨论，因为它涉及到养老问题，触动了每个观众的心。
作为一名工业设计师，我在深深被《桃姐》的故事情节感动之余，开始思考《桃姐》的成功。《桃姐》这类电影题材，正如许鞍华导演说的，自己也不觉得乐观，但事实是它成功了。我想《桃姐》这部电影的成功，不仅归功于它有温情的故事情节，实力派精湛演技的演员，更要归功于它反应了社会现实问题，揭示了社会敏感话题，引发了大众的共鸣与思考。从工业设计的角度，《桃姐》给予了我很多启示，它所提供的故事及背景引发我对社会现状和社会生活的再感悟，对相关产品设计的再定位与再思考：
一、老年人及老年产品设计
桃姐，故事的主人公，一个年近八十无儿无女的老人，尽管照顾着少爷，但常常出差的他很少待在家，即使在家彼此也很少交流。这不禁让我想起中国的现状：高速发展的中国经济，奔小康的社会主义目标，使得每个人都卯足了劲挣钱，经济利益，金钱成为我们的目标和追求，财富甚至成为评价一个人能力高低的依据。大家为了生活而忙绿，为了工作而离家，老年人往往成为遗忘的人群，不被家庭关注，不受社会重视。尤其在农村，壮劳力们都外出打工，老人既要照顾孩子还要种田养家。最新数据表明，我国是世界唯一一个老年人口过亿的国家，我国人口老龄化现象已相当普遍。而且随着老龄化的深入，老年人的相关问题突出。
我国养老现状严峻，目前主要采用传统的家庭养老方式，但家庭养老也存在许多弊端。例如家庭其他成员平时忙于工作，很少有时间和精力全面照顾老人，家庭养老设施不全，不懂医护知识等。借鉴国外成功经验，机构养老是社会化养老的一种重要形式。我国正面临着传统敬老院的转型，随着老龄化的深入，对老人院的需求将会逐渐加大。《桃姐》故事中，我们可以看见香港目前老人院的现状，狭小拥挤，设施不全，看护质量差，收费贵。国内老人院的情况也不乐观，所以国内的老人院在建设过程中需纳入更多的人性化考虑，无论是建筑空间、配置家具、辅助设施还是老人所有的生活用品，都应做特别考虑，进行针对性设计。
在我国，养老政策不完善，养老设施不健全，全民的养老意识也不强。影片中，我们随处可见香港街道上的老人辅助设施，相比较我们不难发现，我们在这部分做的是非常不够的。市场上针对老年人设计的产品也不多见，常见的主要集中在服装、食品等方面。关注老人，关注弱势群体。老人是孤独的，尤其是那些独居老人，没有亲人，没有朋友，缺少与人的交流与社会的交流，老人情感的满足是工业设计师需要特别考虑的一个方向。与老人相关的医疗设施设计历来是工业设计的难点与重点，它是科学与艺术，技术与人性的完美结合。工业设计师有义务为各个阶段老年人提供更有力更贴心的产品。
二、宠物及宠物用品设计
在电影中，小猫的镜头共出现了三次，第一次是桃姐上街买菜，看见一只小猫咪，她自然的和它打着招呼，就像是老朋友一样；第二次是在家里，桃姐伺候完少爷吃饭，接着给小猫喂食，她用温柔的眼神看着猫咪吃饭，帮它擦拭碗的边缘，和它聊着天，一如她照顾少爷一样，可见猫咪在她的生活中占据着非常重要的位置；第三次是桃姐从养老院回家时，罗杰特地把猫咪接回来，桃姐甚是惊喜。桃姐一生没有嫁人更别说生儿育女，老来无依无靠，猫咪成了她唯一的慰藉。
近年来，越来越多的空巢老人通过养伴侣动物来丰富感情及生活内容，伴侣动物也即宠物。北京师范大学心理学院在2002年至2003年间首次开展“伴侣动物对空巢老人身心健康的影响”专项研究，他们调查发现，孤独感是空巢家庭成员的共性，由此派生出各种身心疾病，例如，抑郁、焦虑、失眠等。伴侣动物则可充当家庭角色，通过与主人之间的交流，为老人提供安全感、被关心的感觉、价值感、被爱和被喜欢的感觉，从而缓解老人的孤独感和压力，并降低生活变化所带来的负面影响。这种关系有利于老年人的生理和心理健康。国外有些国家老人中心更是开展利用伴侣动物协助治疗的项目。自闭症儿童的动物疗法就是一个非常成功的典型案例。
国外家庭饲养动物司空见惯。在中国，饲养宠物的人数也在不断增加，“丁克族”“单身贵族”是宠物饲养的主要群体，因为随着人们生活水平的提高和生活方式的改变，消费和情感寄托方式也在发生重大变革。据不完全统计，我国目前宠物犬数量已达1.5亿只。随着宠物数量的增加，围绕着宠物展开的用品设计及各类服务已然成为中国经济舞台上一个新兴的产业。我国目前拥有宠物用品生产企业500多家，产品以外销为主，出口的宠物用品也以劳动密集型产品为主。随着国内需求的增加，地方经济的转型，宠物用品生产行业也将转变为以设计促进消费的自主创新模式，而不再一味的是来图加工的劳动密集型模式。
三、新的移动群体
电影中的男一号罗杰也是值得我们探讨的角色，他年近半百，却依旧单身，作为电影监制，时常出差，在香港与内地之间奔波。李家举家移民，唯独他还留在香港，长期以来都是保姆桃姐照顾着他的起居生活。可以说罗杰是现代某一类人的缩影，我们把他们称为“新移动一族”，这是一个全新的消费群体，他们共有的特征就是：单身、忙碌、经常出差、有一定的经济基础、有固定的朋友圈。他们的需求将会带动产生新的产品类型及新的消费方式。例如在影片中有一个镜头：罗杰要出差了，他收拾好东西之后就把床摇起来，立在墙边，与柜子合为一体，这种床被称为是壁床。壁床（又称隐形床、翻板床）最早出现于欧美国家，被称为wallbed，深受年轻一族的钟爱。顾名思义，壁床就是装在墙上的床。平时外观如同衣柜，睡觉时将柜门翻下，就是一张标准的席梦思。壁床最大的特点就是节省空间，“我们卖的不是床，是空间”这是某商家打出的口号，但从罗杰身上我们看到了全新的消费需求：经常出差，且出差时间较长的人，一般临走都要收拾好屋子，因为将有较长一段时间不住，壁床简直就是为他们量身定做的，你只需要把床上被褥固定好，把壁床抬起，就相当于把整个床打包好了。移动一族由于其本身特点还将有其他方面的需求，工业设计的基本原则就是以人为本，设计的最终目也是人，为消费者提供安全可靠且合适的功能服务。所以如果针对移动一族展开细致的研究与调查，通过对他们的行为及心理进行分析，我想我们将会开发出许多新的产品，带动新的消费。
四、小空间的家具设计
故事以香港为背景，电影也选择在香港本土拍摄。香港虽是国际大都市，但不管是街道空间还是居住空间，皆狭窄拥挤。罗杰这位大制片的家也是一个面积不大，略显普通的民居。桃姐最后生活的老人院更是小空间的完全展现，桃姐所住的VIP单人间其实就是一间单独隔开只能放下一张桌子一张小床的小房间，不隔音、不私密、不安全。
且不说香港，就中国内地，种种原因导致房价居高不下，部分年轻人和绝大多数工薪家庭所能拥有的住房空间是一些小户型，面积在90平米以下。对很多城市来说，小空间生活已不再是一种生活方式的选择，小空间生活的必要性体现了空间的有限和房价的昂贵。尤其是近年我国廉租房和经济适用房获得了大力推广，小空间家具的需求急增，使得小空间家具设计开始受到大众的关注。小空间面积小，空间安排紧凑，功能性要求突出，对家具有着特殊的要求，小空间家具设计可谓是家具业的异军突起。从工业设计的角度，这就意味着市场的存在，大范围的需求，新产品开发的可行性。
每部影片拥有巨大的信息量，它不仅仅通过故事情节向观众传递，更多的时候借助道具场景服装等，转述故事发生的背景和社会现状，有些能引领一段时尚潮流，有些是先进技术的完美展现，有些作品中对未来的设想在现实中得以实现。从一个工业设计师的角度，关注电影，将不只是关注情节。有人说电影的灵魂是思考，因为思考，所以感动。从电影《桃姐》引发的思考就像是一棵树的根，它让《桃姐》具有生命力，又让我们这些观者感受生命，获得启示，从而更好的生活。
参考文献：
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[6] 刘德寰、刘向清、崔凯、荆婧.正在发生的未来：手机人的族群与趋势[M].北京：机械工业出版社.2012。
（作者单位：广东白云学院）