再论奇石组画

工作报告 |

时间:

2021-07-29 09:56:02

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笔者的奇石组画创作在不懈的探索、总结、提高中不觉已走过了十个年头,部分奇石组画作品从2004年首次在全国奇石博览会上展出并获奖,到现在也已七年了。十年来,本人陆续创作的奇石组画有《原野欢歌》、《水浒108将》、《霓裳羽衣舞》、《百鸟朝凤》等二十几幅。奇石连环画有《关公的故事》、《红楼梦》、《长恨歌》、《梁山伯与祝英台》四部。为此笔者总结了一些有关奇石组画的心得体会,以飨读者。

一、奇石组画的定义

“奇石组画是作者将若干块各有妙趣的奇石作为创作的材料,在保持其形、质、色、纹不改变的前提下进行编排匹配,从而塑造新形象、反映新主题的奇石美术作品。”这一定义是笔者在长期的奇石组画创作中反复实践思考而归纳出来的。

提起奇石组画,不少石友会说这不就是组合石吗?是的,奇石组画与组合石在组件构成、组件材质甚至创作方法上并没有多大区别。组合石是奇石组画的基础,奇石组画是组合的升华。如图一《呈祥(乘象)之旅》:观此画读者也似乎体味到了热带旅游的惬意。作品除了一根绳子、几块切碎的橡皮(支撑人物用)再无任何旁物,就连奇石演示最不可少的底座都可以不要。它可以任意放在几案、窗台、博古架上。根据你的空间条件多增加或减少两个人也可以。这就是奇石组画。

但严格的讲,二者是有原则区别的。

首先,就字面而言,组合石即组合的石头,其重点是“石”;奇石组画即用奇石组成的画,其重点是“画”,石与画大相径庭。

其次,组合石告诉人们的是将某些有关联的奇石归顺到一起,相对于单一奇石而言,是数量的增加,并没有给出任何标准或约束条件。而奇石组画则要求作者用奇石组建出一种视觉艺术品——画。既然是画,就要按绘画的形式语言(造型、色彩、结构)去创作。诸如主题思想的确立、构图形式的选择、人物之间的相互交流及环境场景的营造等等都要符合绘画创作的要求。更为重要的是还在于其艺术效果,要能打动人,给人以愉悦。

三、奇石组画的作用

1、抒情叙事 给人美的享受

既然奇石组画是一种不可否认的画,那么它就应该而且必须具有绘画作品一样的或抒情或叙事的反映作者心声和情怀的功能。例如《送儿槐树下》老俩口依依不舍,一步一叮咛的送儿子儿媳及孙子们离别远行。一直送到村头的大槐树下……此作品是本人根据自身经历创作的,看过的人都觉得很有共鸣。再如奇石连环画,既抒情又叙事,演绎历史故事的发生发展及结局,把奇石的作用发挥到了淋漓尽致。又由于它往往是用形色各异的石头组成的,所以它给人的第一印象是新颖、奇特、视觉冲击力强,这是所有平面画所不可比拟的。

2、拓展赏石的途径

提高奇石利用率

奇石组画以及奇石连环画是一石一景这种传统赏石形式的补充和发展。它拓展了赏石的视野,开辟了一条新的赏石途径。详见本人《奇石组画和奇石连环画——条赏石的新途径》,故不赘述。藏者往往会有一些不称心的人物石,单个或组局都不出彩,于是就想扔掉。但这些就可以利用在奇石组画的人群中。还有一些“不太理想”的石头在奇石组画的配件及场景中也往往都能派上用场。

3、提升奇石的文化内涵和经济价值

例如有一只造型石的老虎,尽管他有鼻有眼、造型逼真,但毕竟是只老虎;又有一件壮士的造型石,尽管他膀大腰圆,伸臂搏击,但毕竟是一位体魄健壮的壮士。但若将两者放在一起,你就自然而然的想起了武松打虎,想起了景阳岗,想起了梁山水泊那久远的回味无穷的故事。这时的老虎、壮士就有了文化内涵。《武松打虎》的思想性、观赏性是单件老虎和单件壮士不可比拟的,这是文化内涵方面的(1+1)>2。

商品价值=物化劳动消耗(c)+活劳动消耗(V)+利润(M)。仍以上例来说,《武松打虎》的价值且不说其艺术价值和利润,仅仅在老虎与壮士的物化价值(c)基础上加上作者创作时的脑力、体力劳动消耗(v)也就远远大于2了。这是经济价值方面的(1+1)>2。

三、奇石组画创作心得体会

1、奇石组画最基本的组件是人物石,因为一切艺术作品都是以人为中心,表现和反映人的思想情感的。笔者涉足奇石不久,就赶上了奇石一、二级市场特别红火的年代,第一次进入阿拉善便疯狂购买了几百尊戈壁人物造型石,接着收藏又转移到了新疆和田玉上,就这样十多年下来,人物造型石和人物画面石也超过了2000尊。有2000多个“人”作后盾,奇石组画创作的底气就足了。

3、急功近利创作不出好作品。不要为了眼前利益将石头轻易转让。书画界有句话“急功近利是书画界的小人。”这也可运用到石界,石商则另当别论。收藏的所有奇石,在奇石组画中几乎都是有用的,比如笔者收集了一大堆风砺硅化木薄片,原本想用它的自然响声制作一架奇石木琴,但由于制作难度大而放弃了,所以一直堆放在不起眼的角落。可是在这次创作奇石组画《高山流水有知音》时那薄片硅化木成了伯牙鼓琴的琴板。这天然的琴板更符合奇石组画的特点。

3、奇石组画创作关键在于长期积累。“坐十年冷板凳”是常有的事情,奇石组画更是如此,仅就奇石的收藏积累也绝非三年两载的事。如果你有了大量的奇石作为基础,加上文学、美学、生活等各方面知识或经验的积累,创作起来可能就是件简单的事。

4、奇石组画同样讲究形神兼备,尤其要突出对主人公在不同场景中的刻画。比如奇石连环画《长恨歌》中的杨玉环共出现了十场次,但一次和一次的表情神态有别。《回眸一笑百媚生》中的杨玉环则鬓花粉黛,低头转眸,秋波动人。

6、奇石组画最主要的特点在于对作品的不断完善。随着时间的推移和社会的检验,随着收藏水平的提高,组画作品中将有不少组件陆续被更为精准的所替换,越往后越有可能被锻造成精致的艺术品。

7、奇石组画必须守住奇石这条底线,确保组件形质色纹不改变。不能打磨造假,人物不能画鼻画眼、穿衣戴帽,更不能粘胳膊粘腿。否则,山是人造的,人是粘接的,那不就成了工艺品吗?搞艺术创作一要对得起自己的作品,二要对得起赏者。

8、为了全方位提高奇石组画的品位和收藏价值,其组件在形象相同、相近的情况下,尽可能选用大众一致认可的石种。以象形石与画面石相结合组画为佳,例如以象形石的人物、动物为主人公,以画面石作为主人公活动的场地、原野、天空等等,所组成的画则更为形象逼真。如《大河纤夫》等。

10、一块奇石在组画作品中只能出现一次。例如“花果山”中的孙悟空形象不能再用到“三打白骨精”中,因为两者的情景大相径庭,人物形象肯定也不能等同。这也可以保证所创作的诸多作品能够同时展示。

奇石组画中的角色随着收藏的不断发现,将会有一部分或大部分被更为生动、准确的角色所替代。笔者也希望,能有更多的有识之士加入到奇石组画的创作中来。

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