怀念贺友直

工作报告 |

时间:

2021-07-28 10:01:41

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在近代美术史上,连环画是不能不提的一笔。而这其中,贺友直先生无疑是最具代表性的艺术大家之一。今年三月,老头逝世已整整三年,《贺友直全集》也即将出版,令人备感欣慰之余,也充满了怀念之情。

贺友直作品《时迁偷鸡》。

在上海画坛,贺家的住房小是出了名的,原本只有30平方米的房间被戏称为“一室四厅”——客来做客厅,吃饭是餐厅,餐桌上搁起一块木板就成了画室,晚上帘子一拉,就成了卧室。数年前,好不容易搬走一位邻居,耄耋之年的老头这才有了一间十平方米左右的小画室作为工作间。但老夫妻俩并不以为苦,“说实话谁不想住得好一点?了解我的朋友说是我的心态好,我也会说‘屋宽不如心宽’,但是不管人家怎么评说,我对自己还是明白的,我就是画连环画的料。”就在这不到十平方米的画室中,老头每日清晨即起,手中的一支笔就开始着意描摹起来,这一手行云流水,生动鲜活的“贺家样”白描功夫,天下一绝!

很少有贺友直这样的老人,表面顽固,甚至还带着那么点子倔强,然而,骨子里却是真正看明白了一切,才可以如此云淡风轻地生活在上海这个吞云吐雾、瞬息万变的城市之中。

说他倔,是因为他懂得“孰可为,孰不可为”,能做到这一点,正如贺老自己所说的那样,明白自己,明白环境,明白事理。贺友直最讨厌自己被称为“大师”,坚称自己是一个“大俗人加匠人”。 在他的晚年,曾经风靡全国的连环画日渐式微,可贺友直并没有与大多数同行一样,转向吃香的、能挣大钱的中国画,这一看似简单的“转型”,在他,就是无法逾越的鸿沟。这不是保守,也不是顽固,更非守着“连环画的贞节牌坊”,对于贺友直而言,做不到就是做不到,他只选择他所能够完成好的,而决不混迹于其他队伍之中滥竽充数。“侬一尺几钿?笑话!我又不是卖布头的!”这是老头对自我艺术的负责,更是对个人操守的坚持,在今天一切向钱看的环境下,贺友直的执著、倔强,是多么值得令人尊敬!

事实上,贺友直并非不能画中国画,问题的关键并非技法,而是内容。这也牵涉到了连环画艺术的局限性。他曾专门谈过这一问题,连环画之所以缺乏生命力,很大的原因就在于缺乏原創性,也没有属于自己的技法,国画可以,油画也可以,素描可以,白描亦可以……不仅如此,所有的创作都要依靠脚本,无法脱离故事内容独立成幅。因此,可以说贺友直所面临的困境,恰恰就是连环画在发展过程中所遇到的最大障碍。

对于这一点,贺友直晚年越发看得通透明白,但他并不因此而放弃从事一生的线描艺术,单幅的国画无从下笔,却并不妨碍其运用纯熟精彩的线描,描绘老上海风情人物,精彩依旧。这一切都源自于贺老一双善于观察的眼睛,以及长期以来生活于俗世之中的一颗大爱之心。“我们画画的人毕生追求的就是发现和区别,没有发现就没有创造,没有区别就没有独立性。跟人家一样,缠在人家队伍里,没啥意思。”一旦对自己有了清醒的认识,遇到任何不顺心的事就都可以摆脱了,这也就是所谓的“知足常乐”。

再辉煌的人生,也总有谢幕的那一天。所幸的是,老头留下了精彩的作品,也留给大家许许多多有趣而美好的回忆。贺友直先生的一生,真实、真切、真情,一个“真”字,老头不朽!

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