我一辈子是个学生

工作总结 |

时间:

2021-07-28 09:53:08

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zoޛ)j馟i߿ii_wi{i馟iu_wii劳动模范事迹、劳动成果就成为我们创作的题材,画幅在展览会上展出。在抗战时期、解放战争时期,都要给基层培养一些宣传员,使他们掌握写标语、画墙报、画简单宣传画的技能。我们就在深入基层、深入连队时完成这个任务。

走出“小鲁艺”,走进“大鲁艺”

1942年,毛主席在延安文艺座谈会上讲话之后,又亲自到我们学校作了一次报告。毛主席要我们走出“小鲁艺”,到广大的人民群众中去,走进“大鲁艺”。他要求我们要不断提高技能,密切联系群众,积极为人民服务,为工农兵服务。战争时期,一切都是为了战争,为了战争的胜利,我们这些文艺工作者自然也不例外,我们要用各种艺术手段,为取得胜利而工作。我在鲁艺的学习告了一个段落,就算是正式毕业,结束了我的鲁艺学习,继而留校。

1945年春天,我正式离开学校,分配到陕、甘、宁边区联防军司令部所属的教导旅,这个旅住在有名的南泥湾,在延安以南、宜川以北,主要任务是防阻国民党对边区的进犯,同时搞生产练兵,当时我任教导旅政治部的美术干事。

旅政治部办了一个油印的报纸,叫作《战旗报》,我建议每一周在《战旗报》增加一个画刊。由此开始,每周我都要画出反映连队的生产、战斗、训练、文化学习、生产等方面一个版面的画。在钢板蜡纸上刻画,是单线条的,只能画小的连环画,有五六幅、七八幅一套的,也有些单幅画。每周出一期,那是相当繁忙的。要去连队采访,有的是根据给《战旗报》投稿的文字稿来编绘。一个旅的政治部只有一个美术干事,宣传科也不过四五个人,还有一个油印员,所以我得自己编、自己画、自己刻蜡版,还要自己印刷,就在这种情况下,我们还是坚持把画刊办了两年多。

在陕、甘、宁边区的部队里面,我们还是首次办报纸画刊的单位。广大指战员和群众看到画报,感到十分新鲜,看到画上画的是自己的事情、事迹,感到非常亲切,因此,反响十分强烈。

1947年3月12日,国民党部队侵犯陕、甘、宁边区。我所在的部队参加了延安保卫战,坚持了七天七夜,有一幅《松树岭战斗》,就是我在保卫延安战役几天后刻出来的,表现英勇的战士在松树岭的山头上,为了保卫延安、保卫党中央,与敌军肉搏的一个场面。当然,现在看起来作品技术水平是不高,但无论如何,这幅作品在战时出现,无疑给广大指战员很大的鼓舞。

放弃延安之后,大家心情非常沉重,但是没隔几天,保卫延安的部队就在离延安不远的青化砭打了第一个胜仗,消灭了国民党一个旅,还俘虏了他们的正、副旅长。那时候,我也在战场上,我们政治工作人员、宣传工作人员的任务是管担架,领着医务人员救护伤员,看管和清查俘虏。当时我就在活捉敌军正、副旅长的部队里。当晚,我把亲眼目睹活捉敌酋的胜利场面画成了连环画,次日印发到连队。广大指战员看到后,受到极大鼓舞。以后,在大西北战场上,我军许多可歌可泣的战斗事迹,我都尽自己的力量留下了一些见证历史的画幅。遇上有较长时间休整的机会,我就画更长一点的连环画,有四五十幅的,有二三十幅的。完成后,我就到刚解放的新解放区找印刷厂把连环画印出来,小城市多半有石印小厂。石印也是自己描蜡纸的,描好稿子之后翻到石头上印刷。我记得,休整期间创作出来的几套连环画,为了找石印,从陕北一直过了黄河,跑到山西稷山,找到印刷小厂子,印了五套连环画册,石印连环画的效果,比起以前的油印画,在绘画和印刷上大大进了一步。

1949年5月,西安解放,西北野战军政治部想创办一个画报,把我调去和几个同志一起创办了《人民军队画报》,那时候已经不再是简陋的油印,而是制版印刷了,锌版、铜版、胶版都可以印了。

说实话,战争期间的那些作品,它的艺术质量是不高的。当时,打一仗后,马上就要转移到另一个地方,只有晚上休息时跟老百姓借一点油,清油也好,麻油也好,找一根棉花,搓一根灯芯,点上灯就趴在炕上编故事,画稿子,第二天上午就得刻蜡板,印刷出来。如果要求我们的艺术性达到什么样的高度,是很难办到的。因为时期特殊,就产生了这样的特殊作品。这些作品的创作主要是为了表扬战斗英雄、鼓舞士气,只要这个目的能达到,我们的辛苦就没有白费。就这样,我的工作也得到了部队的肯定,在旅政治部的全体工作人员大会上,领导给我立功授奖。作为一名文艺工作者,在战场上立功授奖使我感到自豪。

当然,在战争中也有一些让我遗憾、悲痛的事情。1948年,“西府战役”中部队打到宝鸡,撤出后,在张家坡遭遇马家军袭击,后又被敌军包围在屯子镇。屯子镇三面平地,一面悬崖,我们被围在里边,敌人的飞机往下扔炸弹,在这场战斗中,和我合作油印画刊的油印员和通信员牺牲了,宣传科副科长也失踪了,我失去了合作者,失去了战友。战争对我是锻炼,也是考验。

我短暂的创作高潮

西安解放之后,我被调到第一野战军政治部工作。到西安以后,军管会负责文化艺术方面工作的领导同志分派我联系团结在西安的知名书画家。我们就去拜访了赵望云先生和其他画界朋友。在赵望云家里,我们还认识了他的学生黄胄。黄胄同志那时候还很年轻,我们跟他交谈之后,他于1949年的5月份参加了中国人民解放军,在一野政治部里,我们一起创办了《人民军队画报》。

1949年8月,兰州解放,我创作了版画《解放兰州》。1949年刚刚解放,我们就创作了新年画。原来的兰州是没有新年画的,都是些财神爷、门神、灶王爷,因此,我们创作的新年画,当年春节就发行了,新年画在甘肃诞生了,我创作的《军民联欢》、《拥军》等作品与群众见面了。“抗美援朝”开始后,我们担负起了抗美援朝美术宣传任务。在《人民军队画报》上连续发表了《黄继光》、《黄继光的母亲》等许多连环画、版画和宣传画。

1955年,我由兰州军区转业到甘肃美术工作室担任主任,兼《甘肃画报》总编辑。1955~1957年,是文艺界“百花齐放”、“百家争鸣”的黄金时代,我的创作也进入了一个新的高潮。

这一时期,我们担负了为中国人民解放军建军30周年美展组织的创作任务。以吕斯百为首,集体创作的油画《瓦子街大捷》是甘肃省在美术创作史上的一次突破。甘肃省从来没有画过这样大的画,我们的画第一次表现了党和国家、军队的高级领导人彭德怀等领导同志。这也是我第一次参与集体创作。这个题材是在我的建议下列为创作计划的,因为我曾亲历过这场战斗。在创作前,我们曾组织画家们到陕北体验生活,这幅油画的创作是成功的。油画《瓦子街大捷》以及我的版画《解放兰州》,都在庆祝建军30周年的第一届全军美展上展出。

转眼到了1957年,形势大变,我的创作也就暂停了。到1963年,才继续恢复了我的创作生涯。“十年动乱”期间,我主要练习书法,书写毛主席的诗词。通过这个时候的练习,我在书法创作上也有一些进步。“十年动乱”之后,我的工作就比较正常了。全国第三届文代会之后,我担任了甘肃省文联副主席、甘肃省美协主席等职务。我的创作以版画为主,改为以创作中国花鸟画为主。花鸟画画了很多,都流传到群众当中去了。当然,也有不少作品出国展览,并在一些报刊上发表,在全国美展上展览并被一些堂馆收藏。

我与中国画

创作中国画,我主攻花鸟画。我觉得花鸟画是最接近群众的,它与群众的生活是最密切的。因为花鸟画可以寄托人的感情,花鸟画也可以传达给人们喜怒哀乐,有很强的表现力。但是,我的花鸟画和传统的花鸟画又不是很相同,我创作的花鸟画主要表现自己的想法和追求,力求与时代同步、与群众的思想感情靠近。

对于花鸟画,我不敢说我有自己的风格,只能说我在追求自己的理想,而追求程度的深浅高低,那是另外一回事了。我所追求的是紧跟时代,群众接受,群众爱看,群众喜欢,画面要深厚,不能浅薄。我们这个时代是丰富多彩的,我对画面尽量要求丰满一些,而不是零零落落、冷冷清清。改革开放以后,各行各业都欣欣向荣,特别是经济迅速发展,所以,画面更应该表现得欢乐、灿烂,要具备比较浑厚、欣喜、欢乐、向上、繁荣的基调。人民群众生活安居乐业,事业蒸蒸日上。因此,画面构图也好,深度、亮度也好,色彩也好,都要与群众的心理和感情、与群众的要求和愿望趋同。

我认为,画画时要有激情,要寄托自己的思想感情,要力求画中的寓意、含义深刻,耐人寻味,只有这样画才有看头,才能让人琢磨出味道来。

譬如,我画梅花,旨在表现我们中华民族在经历坎坷,人民群众在经历困苦时,像梅花一样抵抗风雪,铁骨铮铮,表现人们群众的高尚与骨气。我也画荷花,因为荷花继承了中国传统的对事物的象征意义。荷花“出淤泥而不染”,人也要像荷花出水一样干净,所以,我在画荷花的时候,追求的是一种洁净与恬然。我多画莲花,就是希望能够体会出廉洁等一些寓意来,当然,这也是我们传统的美德。

我画画就是为了歌颂广大人民群众。我在画面上题“梅花明月证三生”,就是想说过去也好,现在也罢,哪怕是在将来,我们的人民群众都会像梅花一样傲然挺立,像明月一样光明,这就是我们群众的本质,做人的本质。

我画上的题款,都寄托着自己的思绪。至于表达得是否深刻充分,还需要观者的思索与补充,才能达到一件艺术作品的完整存在。

我离休后的生活

离休之后,我主要做了三件事情。

第一件事情,是建议成立甘肃省书画研究院。书画研究院所吸收的成员,多半是一些离退休的老同志。他们过去都是甘肃省的美术骨干,有美术编辑人员,有美术教育工作者,有美协、文化馆的美术干部,还有一些其他岗位上的美术工作者。大家离退休以后,原来的单位再无力组织、帮助、关心他们美术创作方面的事情了,但他们绝对有能力继续画下去,还会画得很好。而且,他们在岗时,联系过不少群众,有很好的群众基础,离退休后,他们还是大有可为的。

目前书画研究院已经有100多个成员,每个月都进行作品观摩会,每年举办两三次展览,出版几本书画集。

第二件事情是出版《画苑英萃》画刊。画刊不收任何费用,为画家无偿服务,以宣传甘肃、宣传甘肃画家和作品为宗旨,已办了五年,介绍了甘肃省几百位书画家。

第三件事情是成立了一个画室。地方不太大,能挂四五十幅画,可举行一个小小的展览、观摩会、笔会、座谈会。甘肃有些画家还很穷,没多少收入,无力出钱租场地办展览。地县的美术工作者来到省城,可以在画室搞创作,也可以无偿地为他们办展览。

有了甘肃省书画研究院,有了《画苑英萃》画刊,有了画室,就更广泛地为老书画家们提供了平台,对繁荣甘肃省书画艺术是很有益的。

我的“若蝉”人生

许多人问我的笔名为什么叫“若蝉”。“若蝉”是我对自己做人的简单要求。蝉,是夏秋时节在树枝上每天叫个不停的知了。

小时候,我很喜欢蝉。那时,我经常弄点面,洗成面筋,然后放在细细长长的竹竿上,把树梢上的蝉粘下来。我把粘下来的蝉养在缸子里面,或者把它装在一个小笼子里。也有时候,我会在黎明前起床,蹲在树前,等到蝉自己从地下往外钻。从土里钻出来的蝉还不会飞,我就把它抓起来,养护它。

大家都知道,蝉的生长是要蜕几层皮的,药铺里面叫蝉蜕的药,有解热、镇静作用。我总觉得,做人其实也一定要蜕几层皮,包括我们自己的一些痛苦遭遇。于我而言,正如遭遇的那些不幸、困难,在战争中遇到的危险,每经历一次磨难,我们就要蜕一次皮。人生的坎坷好像蝉蜕皮一样,推陈出新,才能锻炼意志,学会成熟。

蝉还有一个特点,那就是它不吃东西,据说它只饮清露,天上的露水和叶子上的露水。我觉得这对人生也很有意义,就是要我们少向他人索取,少给他人增加负担,而应多贡献。我们做人,也要像蝉一样,不要奢求太多。但做起事来,要像蝉的叫声那样豁达、响亮,光明磊落。

“若蝉”便是我对我的人生观的诠释。

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