大师是一种品格

工作总结 |

时间:

2021-07-29 09:59:36

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在当代中国画领域,汪国新可以说是一位有大师风范的实力派画家。他在多年的创作与积累中,显示出惊人的创造力和开拓精神。

20多年前,汪国新就已成为中国最卓越的连环画家之一。1980年开始,历经10年.沿长江采风,与妻子共同创作的1666幅连环画《长江三部曲》,获得文化部、中国美协、出版署的多项大奖。

一方水土养一方人,喝长江水长大的汪国新的系列巨幅作品,不仅幅面巨大,且结构复杂、物象丰富、笔墨酣畅、色彩奇瑰、气势磅礴、意境深远。大幅画的国画过去并不鲜见,画得好的大手笔也并不罕见,但大多类似小画放大或小画扩延。惟独汪国新真画出了大史诗、大交响乐之恢宏气魄,难怪有业内专家认为,汪国新先生因画了《长江万里风情图》等系列长卷,在艺术成就上已超过了《清明上河图》的作者张择端。

事实上,画的幅画大小,并不能完全决定画的内涵。有的小幅画的画,结构性内涵丰富多变,浓缩紧密;有的大幅画的画,大而无当,结构性内涵空洞苍白、淡薄乏味。因此,画大画,不是一件容易的事件,它对画家的能力所提出的挑战是异常严峻的,不是一般人所能为之的。画大画不易,画“巨幅长卷”自然更难。

汪国新是一位具有开拓精神的实干派画家。在他那些代表作上可以看出,既有大的复调结构的经营和磅礴的气势的弥漫,又有精湛的具体处理和氛围的笔墨情趣。在艺术的构思与创意上。汪先生也不是一个随波逐流人,他喜欢有思想的宏大的叙事性场景。

汪国新先生在艺术上的卓越成就在国内外引起普遍关注。在短短的时间里,他出版了油画、年画、国画、连环画、诗词集等50余部,画作20余次获国际、国内大奖,近30次在中国美术馆、历史博物馆、人民大会堂、荣宝斋、关帝艺术馆、港澳地区以及东南亚、美国、英国、法国、日本、韩国等地举办个人画展。他的《百马图》长卷作为国礼赠送给金日成主席。汪国新以及夫人作家郑桂兰用心血所凝炼的艺术精品.不断为中南海、入藏。历经几年时间创作的大型系列国画《三国演义》,也由上海古籍出版社出版。

没有惊天动地的炒作,但这丝毫没有影响人们对他的热爱。

一般强劲的“汪旋风”在海内外刮起。在东南亚出现了一批“汪迷”,专门收藏汪先生的画;而在港澳台,有很多有前瞻眼光的财经界人士亲切地称汪先生的画为“成长股”;一位工程师用其毕生的积蓄如愿以偿地收藏了一幅汪先生的画作;一个大学生日夜打工为的是能够拥有汪先生的一张作品……汪先生作品的市场价格直线飙升。

同行们对于汪先生所取得的艺术成就也给予了极高的赞誉。画坛前辈华君武先生称其为:“诗书画俱佳”的画家。范曾先生也盛赞汪先生:“长江突兀出夔门,巫峡巫山势若奔。杜甫长吟濡碧水,庄君彩绘蕴春温。腾骧赤兔英雄在。浮动石鲸大块尊。天岸开张新笔墨,回归便是九洲魂。”

像历史上所有真正有为的艺术家一样,汪先生既是一个艺术家,同时又是一个激流勇进的斗士与不入俗流的狂人,是一个为艺术而艺术的唯美主义者。而在思想底蕴上,他又是一个独立无羁、我行我素的人。他的灵魂时常附着在一个深邃广阔的背景上,沉思、游荡。就这样,平民气质和贵族趣味在他身上和谐地得到了统一。他是浮躁年代的沉潜者,是物质年代的思想者,他有着自己坚定不移的人生和艺术理想。他鄙视艺术中见风使舵的机会主义者,是艺术时尚的亳不妥协的抵抗者。

画笔是汪国新的生命支点,每当他一个人在画室里沉浸在作画的乐趣中时,他的世界只有斑驳的色彩和流畅的线条。理想主义的光晕.暂时遮挡了来自世俗的干挠。

然而,在一个日趋商业化的社会,人们变得愈加浮躁。让一个醉心于艺术的人士远离尘俗而躲进自己的象牙之塔已经不可能。上世纪80年代末,汪国新的生活还并不富裕。然而,当一位新加坡富商提出,想要汪国新以他的名义画一幅神仙长卷,企图用高价收买一个画家的尊严时,汪国新火了,“送客”,伴随着画家的一声怒吼.从此再也没有人敢用钱来打汪国新的主意了。

汪先生用最朴实的语言表达了一个真正的画家对生命的理解以及对艺术的热爱:“艺术是一个画家的生命,生命是不能贱卖的!”

现代社会多元化的思想文化结构给人们的艺术审美提供了多种选择与更大的空间。在这种文化背景下,汪国新能脱颖而出,其画作频频夺魁并深受画界同道的赏识与艺术市场的叫好绝非偶然。

事实上,仅凭曾轰动一时的《长江三部曲》这一部作品,汪国新就有资格永载中国美术史册,但他说,《长江三部曲》只是其艺术的出发点,故此,在创新迭出的80年代,他以略显守旧的姿态守护着自己执著的艺术理念,有着一种超乎寻常的自信。

这自信是否缘于一位女性——画家的妻子郑桂兰,这个在文坛上驰聘的才女,以其超凡的才情多少年来一直默默地支持着自己的丈夫。《北京晚报》用整版篇幅推介了中国画坛这对联袂合作夫妻10年游历长江首尾,体味人生艰险,共同创作出1600余幅长篇连环画《长江三部曲》的感人事迹。

然而,随着市场经济的发展,艺术商品化使画家的价值观念发生很大变化,画家的创作观念也经受着艺术市场的冲击和考验,那些花大工夫从现实生活体验、构思、艰辛制作的大型人物画创作不易行销,被称“吃力不讨好”,而画古人、少数民族趣味性小品人物画在市场中受到青睐,可谓“讨好不吃力”。久而久之一些脱离现实生活、内容苍白的画作充塞画坛,导致一些人物画家改画山水、花鸟。面对画坛现实,一些画家见风使舵,也有一些画家为迎合市场面失去了风格,而汪国新则坚定地表示:“我要用自己的艺术主张去导向市场!现在有人跟着市场走,市场需要什么就画什么,更有人一见外国人就低下了头,像是乞求人家来买自己的画。这真是艺术的悲哀啊!”他认为,“我国的文化传统是取之不尽的矿藏,当代艺术家的责任,就是将富矿作时代精加工。再张扬到世界上去。”“艺术家又不仅仅是跟在大师们后面的苦行僧、钟点工,艺术更需要鲜明个性和自由创造力。个性和创造力,也是艺术的生产力。”也许正是这种“傲骨”和一个艺术家的良知令汪国新不断地向着艺术的巅峰冲击,一批东南亚客户和日本商人被汪国新那浩瀚豪迈的绘画风格征服了。他们纷纷上门求购汪先生的画作,东方一个小邻国的富商,买画特别爱讨价还价,从不把钱看重的汪先生一分不让,定定地说:“你们是经济大国,艺术小国。中国一级画家的作品就值这个价位!”汪先生的国画艺术品也受到党和政府重视,中南海、人民大会堂收藏了他七幅作品。其中,《锦绣前程》陈列在大会堂委员长办公处,董建华的香港特首厅也陈列着汪先生的表现关公的国画作品《朋友》。然而汪国新并不满足于已经取得的成绩,他说,一个大国的画家,更应有大国画家的人格。你不要忘记,随时随地,你都代表中

国。

从汪先生的人物画中,我们可以看到汪先生水墨人物有以下特色。第一,以神取胜,意境深沉,耐人寻味。汪先生是一位善于叙事的画家,他善于造型,也善于借境,他的画,有大开大合的场景。若借舞台文艺的种类来分.不是相声小品,而是话剧,有舞台布景,来提示故事发生的时间和地点。即使小画,也要体现大国气派。所以,他笔下的人物、山石,总会让人产生似曾相识的亲切和遥不可及的遗憾:是故乡老屋房的那条小河,还是远离都市的一方桃源——在汪先生的《祖孙垂钓乐》、《天伦之乐》、《教孙图》等以亲情为题材的作品,即使是一个酣睡的孩童,一个垂钓的老人,也因为几枝青竹,一只松鼠相伴,有了温暖的情缘,浮生的喜悦——它们是散文诗中精美的插图,图文相辅,相得益彰,而不是白墙壁上冷硬的挂画.各自为阵,两不相干。

第二、笔法雄浑苍劲,设色简洁明快。汪先生运笔,生拙老辣,故显浑朴粗犷之态、雄强苍劲之姿。设色简洁明快,与生拙墨线相映,凝重中又透出灵气。加上构图有意寓平稳于奇险之中,于是形成汪先生特有的豪放艺术风格。在汪国新表现民族精神的系列作品中,人物造型及笔墨形态均有别于当代流行的人物模式.观《江魂》、《人在旅途》、《喜相逢》、《是非成败转头空》等作品,金石味十足的黑线,处处显示出阳刚之美,让一批学院派人物画家望尘莫及。

第三,关注人物,关爱人生的疾苦和灵魂的追求。作为一个艺术家,汪国新不仅仅只停留在绘画表面形式语言结构的研求,他更重视中国画与中国文化的表里关系,不断用深远广大的传统哲学的“大道归一”、“天人合人”的统一精神去参照自己的绘画与人生,他散淡其志,远离喧嚣的画坛时风,他不趋时尚,与当今画坛的一片浓墨重彩,横涂竖抹的浮躁画风相比,读汪先生的画,如饮一杯清茶。汪先生的画是有灵魂的,他创作的人物画,从不同角度和思想上表现了真与假、美与丑、善与恶、历史的重复与倒置、物质与精神的并存与矛盾,从他的作品中我们感受到的是一种心与心的对话。他通过自己的艺术,生动形象地展示出入性的善良、单纯、美的和可爱的内存的本质。

屈指算来,汪国新先生从街巷画童成长为享受国务院颁发的政府特殊津贴的一级美术师经历了40余个春秋的刻苦自学和辛勤探索,无论是他的诗、书、画、连环画等1500万余册的发行量和他在国内外获得的艺术成就奖,都足以证明,如今到了成熟的收获季节。

自2002年以来,汪国新先生以关公为主要题材的画展受到了海内外界的关注,在北京和台湾两地的画展更是引起了轰动,不但吸引了普通百姓,也令一些经营者和管理者留连忘返。有位大企业的老板被画家笔下那出神入化的关公形象迷住了,每天抽出时间来反复欣赏,并将《神帅第一骏》、《精忠贯日》、《不忘旧主》等画上题跋抄录了一大本。远在西南的几位企业家听朋友说展期将尽,连续驱车7个多小时,终于在闭官前半个多小时赶到展厅。日本驻华使馆人员也被汪国新的“关公画展”所吸引,成为关公画作前的津津乐道者。继日本前首相田中角荣向画家发出赴日展览的邀请后,新一轮日本官员又再三向画家发出了热情的邀请……在海内外刮的这股强劲的“汪旋风”中,汪国新书画的市场价格也一路上扬,在2002年6月的北京荣宝斋,汪先生一幅画作成交价高达20万元,同时汪先生的作品在各画廊的成交也非常活跃。

巨大的市场潜力,引起了许多人的好奇,但当记者向汪先生问起其成功的秘诀时,他说:“一个人,必须要有他的人格力量,为了实现目标,就必须学会自我控制。社会的诱惑那么多,因此,明白自己‘不做什么’是最重要的。古人说‘以戒为师’。在我们搞《长江三部曲》的时候,很多搞绘画的人都靠其他途径挣了大钱,我们却连作品能不能出版都没有把握。但是我们告诫自己:不能贱卖艺术生命。”

先做人,后画画,是汪国新予我们最深的启迪。

汪国新夫妇用他们的心血结果所换取的款项不断捐赠给希望工程、抗洪救灾、三峡移民、开山修建脱贫致富公路、集资修建画家和环境保护等社会福利事业,回报人民和国家。汪国新夫妇的努力得到了社会各界人士的尊敬和热爱。2002年中国质量万里行,中国信誉论坛在人民大会堂隆重首推了白雪石、冯远、刘大为、杜滋龄、汪国新、范曾、赵国经、韩美林、董辰生、戴敦邦等中国当代书画保真十大家。

作为一位资深画家,汪国新先生年龄只有50多岁,正值壮年,处在其艺术创作的巅峰时期,其作品无论是技法、风格及人的精力均为最佳时期。同是汪国新也是一位极其敬业的画家,对其每一幅作品都精益求精,极少有应酬之作。难怪一些收藏家视为“成长股”,数十幅,成百幅的收藏。人生贵搏,天道酬勤!因此,我们有理由相信,汪先生未来的艺术道路一定会越走越好,越走越稳。

(责任编辑 颜 铭)

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