有时我们可以选择模特儿，也许在偶然场合发现一个人，十分符合自己理想中人物的形成，也是和自己过去熟悉的生活中人分不开的
（一）
宜明、宇廉：
你们好！这次写信又是约你们画一套东西。是文汇报上继《伤痕》之后又一佳作《枫》，发表在二月十一日（星期日）的文汇报上。情节比《伤痕》还要感人，激动人心，很适合你们画，你们看后也一定想画的。
要求和上次一样，脚本你们自己改，速度越快越好。画法能否不用水墨（印刷效果不佳，用黑白或你们顺手的办法）。四月底前完工行吗？你们时间很紧，只好又辛苦你们了。
《伤痕》画得很好，是我们画报近年来的优秀之作，打样之后马上寄给你们看。文字改得也精练，希望这次更好，构图可再形式感强一点。形象要美，这点不用嘱咐，你们的笔下形象是很理想的，好了，等你们的脚本。有何困难来信一提。
紧握你们的手！
《伤痕》要出单行本，印刷会更好一点。
吴棣
七九年二月十三日上午
（二）
宜明、宇廉、李斌：
你们好！来信及脚本均已收到。我已转给室主任及吴兆修同志看过。他们都认为基本上可以，另外在局部上提了些意见。
他们认为开头交代的不够清楚，吴兆修同志说开头应该交待两派对立的形势，江青的阴险用心不要写得太明确，因为两派都认为中央首长支持自己，而不会认识到对方也得到了支持，这一点可在后面点出来。另外开头也要把美术教师是红刚派去侦察的，及红刚和丹枫的深厚感情交待清楚，这样后面的死才更有力。还有丹枫背语录一场戏写得很生动，可用三四幅来表现。总之要润色一下。你们看吧，篇幅可增到四十幅左右。
脚本修改后便可以动手了，以保证质量为主，等待你们的新作问世！
握手！
吴棣
七九年三月
（三）
陈宜明、刘宇廉、李斌同志：
你们好！吴棣出差去江苏扬州了，由我来给你们写这封信。你们写的《伤痕》创作体会我看了，谈到了不少有价值的经验，只是我觉得有一些和可贵的部分没有充分展开来细谈。
根据不少同志反映，你们这套画在文图结合上很有特色，我也这样认为，但是这方面你们谈得太少。文中：“文图的配合是有机的，有时只需要画面本身有完整的表现，文字可以比较简单，有时，则让文字和画面分别去承担内容和渲染气氛的任务，使之能相互补充。”在这里大可以举些例子来具体说明这个结论，这个结论作为抽象的理论许多人都是知道的，具体如何运用，写出来，才能给人以具体的启发。
譬如第四幅，文字只写了“妈妈”两个字，虽只两个字，其感人力量比之一百个字更强，甚至一百字反而没有感人力量，你们怎么想到只写两个字？这幅画事先是怎么考虑的，赋予什么内容，如果这个考虑用文字写出来，将是什么样的？由于同时已经考虑到画面，所以只用两个字就够了。
再一点是王晓华这个形象是如何塑造的。过去你们身边见到的王晓华式的青年，她（他）们对你们塑造王晓华有什么启发，她（他）们说过的话，做过的事，以至一言一笑，一个沉思或茫然的神情以至精神气质对于你们形成现在这个形象有什么作用。有时我们可以选择模特儿，也许在偶然场合发现一个人，十分符合自己理想中人物的形成，也是和自己过去熟悉的生活中人分不开的。
这套画中王晓华这个人物是关键，原作读者很熟悉，你塑造出来的人物精神气质略有出入，别人就会觉得“不像”（虽然谁也不知道王晓华长得什么样）。你们塑造的王晓华还是比较成功的，大家觉得“像”（略有不足是前后不太统一），她是怎么塑造出来的，大家就很关心了。你们过去的经历中也确遇到过王晓华式青年，这方面也可多谈一些。
在画面的构思、时代气息、环境的渲染，以景写情等方面你们已经写了不少，倒可以减少一点，以免全文过长。为了说明同一个问题，如环境渲染，举一二幅代表性的画为例即可。顺便说一句，第13幅的处理，妈妈的动态是好的，比原来的好，只是站在墙边欠妥，如果是坐在桌边，较为真实（妈妈为什么拿着纸条，跑到墙边去）。
总之望你们再费点精力写一写，我们画画的画了一套，精神又转到新创造上去，不大耐烦再去写文章，只是为了连环画事业积累经验，费神了。不一定面面俱到，重点望放在图文结合、形象塑造上。
《枫》进行得如何了，这个稿子还是吴棣经手，我不太了解，只是预祝你们成功，继《伤痕》之后再打响一炮。
费声福
4.20
（四）
嘉蔚，你好！
你所需要的“资料”基本凑齐。只是希望你要“吹”得适可而止。
我们这次要比上两套的压力大得多，必须在八月二十日之前交稿，因为已定于十月号发彩页。
我们初步打算画成十四幅，大都采用历史与画结合的方法，企图引起回忆与思考。
有关《枫》的创作，我们在画前有过一些想法：尽量把丹枫画得可爱、诚挚，好增强结局之惨。另外，通过校舍教具课桌，暗示十年的文化被毁。只是最后效果都不甚理想。
我们这次采用照片剪贴方法，需要洗成棕、蓝、红、绿等颜色，不知沈阳能否买到洗蓝、绿、红色的药？如好买，各买二袋速寄来。
李斌
79.7.24
【编辑附记】
1978年8月11日，上海《文汇报》发表卢新华的小说《伤痕》。北京《连环画报》编辑部一致认为，这是一篇可以改编成连环画的好作品。刚从工厂调到画报社做编辑的吴棣力排众议，主张应该由与小说主人公有同样生活经历的知青画家来画。他推荐了在黑龙江生产建设兵团时一起搞创作的画友刘宇廉、陈宜明、李斌，他们都是从上海到黑龙江支边的知识青年。
连环画《伤痕》发表后，在社会上引起很大反响，美术界也争相传阅。正当编辑部约请他们三人写创作经验时，又一篇小说《枫》发表。这次编辑部意见完全统一，作者非他们三人莫属。《枫》在《连环画报》1979年8月号上刚刚刊出三天，就被文化部出版局要求停止发行并追查责任，原因是《枫》“政治影响不好”。引起争议的理由之一，是他们未加丑化地描绘了林彪、江青等“反面人物”形象。
对这份当时发行量超过100万份的杂志来说，这无疑是灭顶之灾。
这组后来被评价为是“冲破文艺禁区”、获得新中国成立30周年全国美展一等奖的作品，以写实又抒情的手法，再现了红卫兵在政治蒙骗下自相残杀的悲剧场面。
“禁令”下来后，编辑部开会认为不能接受，决定越级申诉。时任《连环画报》编辑部副主任的吴兆修在向宣传主管部门说明情况的会上表示，如果作品有问题，可以发表不同意见，可以批判，但禁止发行或者换掉重发不可取。吴兆修还提出一点：画中对“反面人物”形象也还是做了一定冷色调的处理的。《枫》的命运总算有惊无险。后来应读者要求，当期杂志又加印了10万份。
最后一封信中提及的“定于十月号发彩页”的作品，是《张志新》。1979年5月25日，《人民日报》刊登了题为“敢为真理而斗争”的长篇报道，介绍张志新的事迹。之后，《光明日报》从6月5日开始，在三个多月的时间里相继刊发了“一份血写的报告”、“走向永生的足迹”、“她是名副其实的强者”等报道，披露了张志新因思想而获罪，以及在狱中所受的非人待遇，包括因为怕她喊“反动口号”，在行刑前割断她喉管的细节。一时间，举国震惊。
在张志新案的细节还尚未广泛披露时，刘宇廉、李斌、陈宜明就已经接到《连环画报》编辑部的约稿，并从哈尔滨出发，前往关押张志新的辽宁盘锦监狱调查采访。但由于“风向”的变化，对张志新的宣传和报道戛然而止。完成了的连环画作品也永远失去了刊发的机会。
14幅的连环画《张志新》，直到2005年8月中国美术馆举办的刘宇廉作品展上，才终与观众见面，并被中国美术馆收藏。同时展出的，还有刘宇廉为配图所做的文字说明：人民的监狱里，囚禁着人民的儿女／因为你，说出了勇敢的真理／民主的旗帜下，扼杀了民主的声音／因为你认清了虚伪的“高举”／该审判的，是勇敢的思索还是思想的禁锢……
第一作者刘宇廉，已于1997年病逝。