如履薄冰的创新者

工作总结 |

时间:

2021-07-28 09:56:18

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丁世弼不愧是众望所归的连坛圣手,连环画代表作《红楼梦》《渔岛怒潮》一经推出,即刻呈现抢购风潮。今天中午在南昌华锋店拿到,下午上网看贴,已有网友酷评面世,关于是否原稿印刷的猜测甚嚣尘上。我要说的是,如今的连环画再版虽渐呈牛势,但连环画其实还很脆弱,有如惊鹿,追赶得越急,消失得越快。如此好书,如果没有热心连友出资重版,指望一些毫无市场眼光、急功近利的出版单位出版,无异天方夜谭。我们首先要感谢那位传说中的策划者,使我们重睹佳作芳华;我们还要学会宽容,多着眼于这部名作的艺术价值研究,以取得欣赏感觉上的最大满足—这,也许是一种在无奈的情境下最积极的选择。

那么,就让我们抖落一身俗气,仅仅着眼于丁世弼作品的本身,着眼于丁世弼的艺术生平和有关言论,作一番纯粹的艺术分析吧!

近现代国画人物画在传统的白描基础上,通过借鉴山水、花鸟画的皴擦、点染技法,不断融合新机,使笔墨的表现力更加丰富多彩,主要表现在对线描一般概念的突破上。随着用笔的变化和发展,它不仅是中锋用笔而单纯勾勒的长短线,并且广泛采取侧锋用笔(用时纯粹是卧笔)。瘦劲的线条、泼辣的皴擦、精致的构图,表明丁世弼是这条漫漫长路上的佼佼者。

皴法多用在刻画大体轮廓中的细部结构或特征上(用笔多属侧锋),擦法是在勾皴的基础上作加强质量感的复笔技巧(用侧锋干笔)。如在《渔岛怒潮》上册第7页中以皴擦法表现老会长眉额部位的特征,并和额头勾线呼应而形成前额整体。面部则着重颔部和颧部的形体特征来描绘,加之面部皱纹和眉、须、发的皴擦而构成总体效果。《红楼梦》中描绘有花纹装饰的衣服褶纹,大胆运用皴擦和大块墨色表现,并以明暗的转折变化来烘托人物动态。我们看到,丁世弼的皴擦运用多在描绘形体轮廓的细部结构和物象特征上,恰当地反映了物象结构关系,做到了下笔有物。

我们从丁世弼的意笔技巧里,还领略到用笔的果断和气势,也就是指用笔表现物象的准确性和概括性。如在《渔岛怒潮》上册第117页老会长的裤腿是取意笔着墨的,在用笔上按其形体变化自上而下、由实到虚,并借笔势的走向,显示衣服褶皱的转折势。图中的日常器皿,采用恰当的皴擦来表现明暗对比和质感。

在丁世弼的画面随处可见点厾法。点法不能单独表现物象,但作为陪衬手法,对于处理空间层次和调节虚实变化却能起到微妙的作用。如在《渔岛怒潮》第10页中大量用点厾法来表现海滩情景,如海浪中的斜点表现了激浪四溅,浅滩上的横点形成海滩和海水的虚实过度,滩上石堆中的横点表现沙地的模棱两可。

丁世弼在以线勾勒的基础上,借鉴皴擦和没骨意笔各种技法的长处,非常注意使每一种手法不仅在局部发挥作用,且又构成丰富完整的整体效果。如在《红楼梦》下册第92页中,画的上部用线勾和皴擦来表现植物的繁茂和光线的透明,树丛和太湖石则结合了简繁和疏密的处理,树丛勾勒细腻,湖石皴擦奔放,两者对比,画面不至拥塞。宝玉的衣饰以皴擦和墨块来表现,相应地使画面下部的大块空白显得充实一些,一来衬托出人物的分量,二来也加强了画面下部的重心,与画面上部茂密的植物相照应,整个画面趋于均衡。

丁世弼参透了读者,他深知由于人们的认识经验,在线描的形象刻画上,无须面面俱到,只要抓住某些特征,在描绘中提炼概括,就能使人产生由此及彼的丰富联想,对画面有一个完整的认识和理解。

丁世弼是鄙乡贤达、国画名家,他的仕女图,面部表情娇美动人,线条精细瘦劲,设色艳丽,神完气足。他创作态度极其认真,从不画逸笔草草的大路货,一幅画涂抹点缀往往几日方成。他的金陵十二钗在拍卖会上曾拍到十几万,真是一钗万金,惜背景繁复,刻画细微,常有喧宾夺主之憾。与他的国画和古典题材连环画比,现代题材连环画的背景处理得好,没有过多修饰,线条筋道爽利,走笔虚虚实实,善于通过黑白辉映造成视觉的冲击,有起伏感。听说,成大名后的他一直讳言自己是连环画起家。在连环画没有披上华丽外衣,始终未能与其他大画种并肩走在红地毯的年月里,他的讳言当然可以理解。在20世纪七八十年代的连坛,以否定传统为基调的所谓的创新之风甚嚣尘上,浮躁和虚无充斥着包括连坛在内的整个画坛,“跑马书”的出现即是这股歪风邪气的罪恶结晶。那个时代,很少有画家能不偶感一点“风寒”的,而丁世弼,长期局促在闭塞的江西,始终与外界风气隔膜着,执拗地在传统中默默探索连环画的新路。对传统的敬畏使他谨小慎微,他恪守“移步不换形”的原则,不断微调,在传统的天空下走出了另一派风光。他现在潜心国画,我收藏的几幅他的近期作品,水墨淋漓,由艳丽繁密向淡雅松弛过度,已经初露大家风范。闭塞的江西是艺术积郁、压缩的地方。血浓于水,闭塞的江西必出大画家,继黄秋园、陶博吾之后,我以为,丁世弼是候选人之一!

我们尊重这种坚持的执拗,也欣赏这种求变的智慧,如履薄冰的勇气太可贵!

(作者单位:江西省委宣传部文艺处)

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