摘要：民国时期，在繁荣的社会娱乐生活和商业利益的刺激下，汉剧“四派归汉”，经历了从定名到繁盛的黄金发展期。此时期汉剧名角辈出，演出不断，不仅是当时湖北最大的地方剧种，而且也成为全国有影响力的剧种。但战争的炮火及内部自身的保守和生态机制的失衡，造成了汉剧在民国后期的式微，其影响力有不逮，令人唏嘘。
关键词：汉剧；汉剧声腔；汉剧行当；坤角
中图分类号：I236.63 文献标识码：A 文章编号：（2017）08-0096-07
一、民国初年汉剧的发展
汉剧旧称楚调、汉调，兴起于清乾嘉间，至清后期已成为湖北最有影响力的剧种。由于地域方言的差异，汉剧在形成和发展的过程中逐漸形成了以荆州为中心的荆河派、以襄阳为中心的襄河派、以德安（今安陆）为中心的府河派、以汉口为中心的汉河派等流派。清末民初之际，随着汉口艺术中心地位的确立和不断强化，各地汉调著名艺人纷纷奔赴汉口搭班，四派名角云集，彼此竞争，互相交流，使得汉剧的艺术水平迅速提高，形式的体系性和规范性也大为加强，现代意义上的汉剧最终成型。
1912年，汉剧史家扬铎在《汉剧丛谈》中，正式将以汉口为中心流行的“楚调”定名为汉剧，沿用至今。该书分类介绍了汉剧历史、皮黄由来、流行地区、艺术派别、唱工、嗓、调、腔、板、眼、音乐、场面、化妆、脚本，十大行当体制的分工及其名角等，并略述戏剧起源与京戏沿革，堪称是汉剧史上里程碑式的重要著作。之后，汉剧的研究日益系统化，先后又出版了《汉剧改措》、《汉剧通考》、《汉剧集成》、《汉剧从新》、《汉剧精华》等专业著作。
1. 汉剧公会的成立
民国初年，汉剧发展臻于鼎盛，无论其艺术成就、演员规模还是社会影响力都达到空前的水平。仅汉口就有汉班20余个，人员千余人，占据汉口舞台演出之大半江山。据统计，当时武汉的戏院、茶园、游艺场不少于25家，其中演汉剧的就有20家，如天一茶园、新市场、天仙大舞台、新汉舞台、长乐戏园等①。在当时湖北各界新式社团纷纷成立的背景下，汉剧界人士亦有成立社团组织、团结戏员之动议。由于原楚班公所在辛亥革命时被焚毁，汉剧同仁无集中组班地点，穷苦艺人散班时无安身之地，傅心一遂联络汉剧界同仁共同集资重建楚班公所，并受推主持其事。重建资金来源主要靠名伶义演。经过两年多边筹资边修建，终于1919年竣工落成。次年，汉剧公会在汉口楚班公所正式成立，公举余洪元为会长，傅心一、陈国新为副会长，请扬铎协助拟定章程，以“提高人格、改良习惯”为宗旨，傅心一更兼任公会总干事，管理庶务。汉剧公会成立后，在傅心一等人的主持和努力下开展了一系列工作，对促进汉剧的发展和改革起到了很大作用。
2. 汉剧科班的创办
民国初年，汉口汉剧高度繁荣，市场需求很大，虽然四派艺人云集于此，但仍有青黄不接之虑，创办新科班之呼声甚迫。傅心一乃邀集商界及戏园老板提议办班培养汉剧人才。诸人慨然许诺，且共推傅心一主持，傅心一因自己事务繁忙，另推陈国新负责，陈国新也不辜负其信任，先后主持创办了天、春、长等科班，为汉剧传承培养了大批人才。
“天”字科班是民国以来最具规模的汉剧科班。该班由陈国新邀商界周炳臣等五人集资兴办，地址在汉口板子巷。该班共招艺徒64名，管理严整有法，师资力量雄厚，聘请了知名汉剧演员萧长胜、刘本玉等任教，后期还特聘资深名伶汪天中任管事并主持教学，教师间颇能扬长避短、分工合作。两年后，更聘汉剧各行名角为“客师”，因材施教，带艺徒上台同演，提供舞台实践条件，故学生进步甚快。1917年，又继之开办“春”、“长”两科，三科共历经11年，培养艺徒200余人，出科成名者甚众，如吴天保、周天栋、李天中、陈春旺、王长顺等，皆成为汉剧班社顶梁台柱，驰誉武汉。除此之外，1917年创办于孝感的“桂”字科、1918年创办于大冶的“双”字科与1922年创办于汉口的“顺”字科等科班也培养出了一批人才，一时群星璀璨，盛况空前。
3. 汉剧女艺人的兴起
传统汉剧严禁妇女入行登台，妆闼闺阁之戏一律都是由男旦扮演，对于汉剧艺术的发展造成了很大限制，这一局面从上世纪20年代中期开始有所改变。先是辛亥革命后，坤伶组成的上海“髦儿戏”（女子京剧）和湖南的九如坤班先后在汉口、沙市演出，大受欢迎，但受到汉剧界的强烈抵制。1917年，余洪元等组织汉剧各行名角近百人建立戏班，欲占领专供髦儿戏演出的怡园，赶走髦儿戏。斗争的结果，不但未达目的，髦儿戏在汉口的影响力反而有所扩大。受此影响，沙市张家、汉口黄家都收买了一批穷苦女孩学汉剧，培养汉剧坤角。
1923年，张家培养的坤角叶慧珊（七龄童）在沙市首次登台公演《南阳关》，随后又到宜昌演出，轰动省内。1924年，傅心一亲赴宜昌，收叶慧珊为徒，携其至汉口租界演出。在傅心一的悉心教导和指点下，七龄童进步很快，艺术水平大有提高。次年，叶慧珊、黄大毛、黄小毛、花牡丹等坤角在天声、共和、升平楼等戏院陆续登台，汉剧坤角之风乃大盛。其后傅心一仍长期关注汉剧坤伶的成长，鼓励支持她们向汉剧公会登记入会。在他的支持下，汉剧女艺人冲出了法租界，名正言顺地登上了汉剧剧坛，赢得了广大观众与汉剧爱好者的赞扬，壮大了汉剧的阵容。
1928年，汉剧第一个女科班——新化科班筹建开办。该科班共计招收12岁以下的女学员50多名（仅张奇怪为男性，习五丑），学期3年。该科以生、旦两行为主，主教老师有石玉品、潘云山、陈月仙、刘本玉、黄双喜等。学戏一年多即到九江镇首次演出，演出一个多月后返回武汉，在满春戏园、共和舞台演出，并请了部分客师当配角。由于经费短缺，难以维持，新化科班不到一二年即散班，尽管如此，仍为汉剧培养了大批人才。
与此同时，汉剧的影响力也开始走出湖北，向北京、上海等地发展。1921年，余洪元率汉剧十大行名伶赴北京为湖北筹赈义演，历半月之久，大获各界观众赞赏。黎元洪赠汉剧公会“急公好义”、赠余洪元“慷慨悲歌”金字匾各一块。1929年底，傅心一组织以坤角为主的汉剧“大汉班”，赴四川开辟汉剧新天地。该班阵容庞大、行当齐全、技艺精湛，有名演员花牡丹、七龄童、花芙蓉、云仙子、吴惠英、吴惠侠、吴惠艳等30余人，入川之后，献艺于重庆章华戏院，大受观众欢迎，并与川剧界人士结下了深厚友谊。12月，由汉口老圃游艺场的老板胡明舟、经理朱双云出面重建“福兴班”，东下上海，献艺于“丹桂第一舞台”。其演员包括余洪元、牡丹花、大和尚、吴天保等百余人，行当齐全，名角云集。演出的前半个月几乎场场爆满，座无虚席，后半个月虽因多种原因而衰减，但对扩大汉剧影响力仍起到了很大作用。1931年武汉大水，傅心一与川剧演员界联合主办汉剧川剧联合救灾义演，同时亲下武汉接汉剧名伶进川演出，进一步扩大了汉剧在四川的影响力。